導語：

藝術電影發展最為成熟的市場是法國和美國市場，但二者有著截然不同的生態系統。這是兩者不同的電影市場發展歷史的產物。法國藝術電影歷史悠久，也是作者電影的忠實擁躉，強調對電影及文化本質的思考。

以《電影手冊》雜誌為代表

電影學術體系的知識生產這個基礎層面。這一體制的核心在於建立具有全球範圍內權威性的藝術電影評價標準，從而以政府支援為背書，從產業鏈各個環節支援藝術電影的發展。從法國建立藝術電影體系的發展程序來看，存在單純支援藝術電影創作到支援創作與宣發並舉的理念轉變。據法國中國電影節選片排片與技術顧問諾埃爾·加里諾先生介紹，在法國，針對單獨的放映廳，沒有對同一部電影最多可放場次的限制，但對於有多個放映廳的影院，按規定同一部電影最多隻能佔影院25%的放映比。這種在發行層面對於藝術電影的保護措施，值得我國在構建藝術電影發展體系的過程中進行借鑑。

對於中國電影而言，市場高速增長的時期不可避免會出現魚龍混雜的局面，但這並不意味著藝術電影就沒有生存空間。新世紀以來藝術電影的發展呈現出更大的複雜性。隨著觀眾觀影習慣的形成、觀影品位的提升，無論是商業電影還是藝術電影都會逐漸在市場上進行優勝劣汰，對於電影創作者而言也會不可避免地出現馬太效應。因此對於二者而言，電影內容品質是影片獲得更大商業價值的根本。

在中國電影市場上

文藝片這一概念逐步為廣大觀眾所接受。所謂文藝片，不同於純粹的藝術電影，具有很強的商業片特性，但在電影的精神核心和創作追求上又有著商業片所不具備的高度。而這類文藝片，往往能夠成為現象級電影。正如部分學者所言，近年以來中國電影在商業型別電影之外所出現的各異其趣的現象電影現象，其實質是文藝片傳統在當下語境的強力復歸。

對於藝術電影而言

固然應該葆有基本的藝術標準，同時也應當考慮到市場和觀眾的訴求。藝術電影本身不是一成不變的，始終有待進一步開發和拓展，有待電影創作者的革新。藝術電影的概念永遠不會被完全固定下來，然而它總會在標準化和多樣化的張力之間，結合特定的歷史情景被提煉出來。對於我國藝術電影市場而言，一方面在商業電影市場呈現野蠻生長的當下，政府層面對於藝術電影的扶持和對於影院放映的規制是必不可少的。藝術電影要發展，就要求政府以政策調控的形式給予國產藝術電影一定的生存空間，也是為我國電影藝術的探索與創新保留一定的空間。藝術電影的人文深度是國家文化軟實力的重要表現，借鑑法國藝術電影的發展經驗，以國家支援為藝術電影背書，是我國未來。

由中國電影資料館

華夏電影發行有限責任公司等多家機構共同發起的全國藝術電影放映聯盟，可以說是我國在藝術院線構建上的又一重大舉措。從宣發策略方面來說，中國電影人可以向好萊塢學習，在不脫離市場和觀眾訴求的基礎上，取得藝術表達和商業選擇的平衡，以更為精準、細分的受眾人群定位，運用商業化的營銷手段，促使藝術電影取得更大的商業價值。藝術和商業固然有著內在的衝突，但在電影市場上，也可以呈現出相輔相成的平衡性。

結語：

不可否認的是中國電影的發展前景已經十分廣闊。藝術電影作為電影市場發展的引領者和重要引擎，其發展需要國家層面的支援，也需要廣大電影從業者的不懈努力，不斷用優質的電影內容培養觀眾的觀影習慣，提升觀眾的電影審美水準，最終才能真正留住觀眾。