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創辦於 2005 年的《Design 360°觀念與設計》，有著比市面上多數設計類雜誌更悠久的歷史。然而它並非專為設計師而生：在詮釋「設計」這件事上，它有一套獨屬的選題視角和語言體系，讓普通人也能發現好設計在生活中留下的線索，帶來靈感與創意的啟發。
如果留心觀察，你會發現，「好設計」不僅存在於我們使用的物品和所處的空間當中。我們每個人也不僅僅是「好設計」的享用者，而是在某種更宏觀的設計架構中，扮演著重要而不自知的一員 —— 比如城市改造與環境治理。
但我們對「好設計」的認知，許多時候只停留在外觀與功能上的
10%
。
把有形或無形的設計理念，用影象和文字表達出來，讓我們對潛藏在「好設計」背後的事物有所感、有所知，正是
《Design 360°》
雜誌
14
年來一直在做的事。
01
設計是跨界的，也是「無感」的
從創刊之初，
《Design 360°》
就明確提出跨界整合的概念，主張弱化學科與門類，把「設計」與「生活」連結在一起。
從字型的品牌定製，到公共空間的創意策劃，與設計有關的一切都可以被
360°
地探討、剖析。
這也許是「
Design 360°
」這個名字的來歷。
360°
象徵圓融、完滿，它意味著
如果設計是為了解決問題 ，那麼切入的角度越完整、看待的角度越全面，問題就解決得越細緻。
每期雜誌都聚焦一個特定的議題。當期所有的人物專訪、設計理念和資訊介紹，都圍繞著這個議題展開，帶來不同視角下的解讀，其中不乏與生活息息相關的跨界案例。
很多年來，
《Design 360°》
都是國內唯一一本中英雙語設計雜誌。為了挖掘每一個議題背後的設計思考，平均每期要採訪超過
30
個設計師或設計工作室。迄今為止，邀訪物件已經遍佈全球
150
多個國家，
中西方設計理念的跨界融合，
也在這本雜誌裡體現得淋漓盡致。
這些受訪者，可能來自設計、產品、空間等領域中最有影響力的代表人物，如日本設計大師原研哉；也有可能是某個小眾品牌創始人，堅持著自身獨一無二的設計美學。
「
設計是一種教養。
」原研哉曾說。
他認為，設計師不應該是社會中的特殊行業，更不應該讓人難以親近。它應該像公德心和禮貌一般，能夠隨時掛在嘴邊、環繞在日常之中，無聲無息地影響我們。
這也是為什麼「
無感
」始終是好設計的標準之一：潤物細無聲，能夠與生活無縫接軌。比起爆炸性的感官衝擊，其往往蘊涵著對人和物更深刻的洞察。
《Design 360°》
所擅長的，正是
講述這些好設計背後的故事，讓「無感」的美妙之處具體可見，幫助普通人獲得設計的「教養」
。它就像為讀者戴上一副設計師的眼鏡，讓我們能在日常視角之外，看到一個更深邃而廣闊的世界。
02
用影象傳遞資訊
對於已經習慣線上閱讀的當代人來說，紙質雜誌本身的設計感往往比單純的資訊獲取更有吸引力。
從行動式電子裝置尚未流行的年代一直到今天，
《Design 360°》
作為傳統紙質雜誌並沒有迴避這個問題。它在
2009
年和
2014
年先後兩次改版，一直探索著自身獨立的生存空間。
保留原生創作理念的同時，以多元視角呈現設計在不同場景下的美感
，是
《Design 360°》
在內容製作上的一貫風格。而它的裝幀印製也與之保持了一致：
從早年的斜邊設計變成如今的「
露脊
」裝訂，書脊上貼上與切割的痕跡，製造出一點恰到好處的粗糙；
三本尺寸不一的小冊子，在畫面上和諧地融為一體，卻又印在手感不同的紙張上，這是這本雜誌神秘感的來源。
三本冊子從大到小分別命名為「觀念」、「行跡」和「實驗場」，各自為當期主題的詮釋提供一個獨特的視角。
主要採訪和深度文章集中在「觀念」冊子裡，「行跡」和「實驗場」則分別收錄一個與主題相關的典型人物、城市或案例。與「觀念」中的專題文章相比，它們往往更具有社會性。
對於喜愛紙質閱讀與紙張觸控手感的讀者來說，
《Design 360°》
的裝幀不僅適合翻閱、充滿誠意，還時刻保持著新鮮感。
封面幾乎沒有多餘的文字資訊，所有主題的呈現都
以影象為主軸
，只有真正翻開的那一刻，你才知道里面講述了什麼樣的故事。除此之外，一切都是無盡的想象。
03
用設計思考可持續生活
插畫、攝影、建築、手工藝，都能最直觀地體現設計元素。
但設計並不只侷限在平面、立體作品，或是人與物的聯結中。
《Design 360°》
同時也在關注著那些
更具「使命感」與未來意義的問題
，以及它們的解決方案：比如設計如何改善人與城市、人與自然的關係。
在第
73
期「
Design × Ideal City
」中，
《Design 360°》
就探尋了設計師與藝術家們心目中的理想城市。他們如何用作品來具象化自己的城市願景？如何在空間設計中以小見大，表達對烏托邦式生活的嚮往？
布魯塞爾、華沙、馬德里、東京、臺北……中西方的代表性大都市，或多或少地完成了某種形態上的「理想化」，並且在不斷摸索著更加高效智慧的「
未來城市
」。
而在這個命題下，不同城市之中，那些獨特的
文化意象的設計與運用
，也變成了一個值得探討的話題。
緊接著在第
75
期的「
Organic City
」中，
《Design 360°》
提出了這樣的疑問：如何在複雜的生態系統中，協調好人、城市與自然三者的關係？
打造一座生態融合的
有機城市
，整合景觀設計、建築空間與各種資源，也許是一種行之有效的方法。
把人本思維與可持續性融入到對設計的思考中，是我們十分欣賞
《Design 360°》
的一點。
好設計不僅意味著好看、好用，也是社會價值的對映：
它能為我們與生活創造一種共生的美好聯絡，並以之替代對環境的掠奪和消耗。
從個體生活的便利，到公共空間的有序運轉、資源的高效利用，好設計在生活中無處不在，等待我們去發現和看見。