孟浩然是盛唐時著名的山水田園派詩人，世稱“孟襄陽”。孟浩然詩以山水田園風光和隱逸生活為主要題材，詩風清淡自然，不事雕飾，自然渾成，而意境清迥，韻致流溢。孟浩然是唐代第一個創作山水詩的詩人，是王維的先行者。

作為和盛唐王維齊名的山水田園派代表詩人，孟浩然給我們留下了很多精彩的山水詩篇。“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。”就是其中的經典之作。“移舟泊煙渚，日暮客愁新。夜曠天低樹，江清月近人。”更是讓我們見識到這個詩人詩詞創作獨有的意境之美。

今天我們學習的這首孟浩然的詩，雖然有孤獨鬱悶之感，但是也有清麗的意境之美，而且，還有很有故事。唐玄宗開元十五年（727），孟浩然赴長安，參加翌年春舉行的進士科考試。這一次長安行，孟浩然雖然詩名大盛，結交了張說、王維等一批名流官員，但考試仍以失敗告終，而且還得罪了皇帝唐玄宗，被驅逐出京城長安，進入仕途的願望落空了。離開長安後，為了排解苦悶，孟浩然到江淮一帶遊覽了一番。並寫下了這首略顯孤獨但意境很美的《宿桐廬江寄廣陵舊遊》詩，寄給揚州老朋友們的詩作。

《宿桐廬江寄廣陵舊遊》

孟浩然 〔唐代〕

山暝聽猿愁，滄江急夜流。

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚憶舊遊。

還將兩行淚，遙寄海西頭。

孟浩然這首詩，意境悲涼，心情鬱郁，故落筆沉重，日暮、山深，猿啼、江水、秋風、孤舟等悽迷孤寂的景象，遊走在字裡行間中，襯托秋思，更顯料峭清寒。

首聯“山暝聞猿愁，滄江急夜流”，寫宿江見聞。“山暝”可見環境之灰暗，情緒之黯然。此刻的一聲猿鳴，也似乎染上了“愁”情。因為暝色，江水呈蒼青色，故稱“滄江”，滄江後著一“急”字，給人一種緊張不安之感。而“風鳴兩岸葉”的出現，則進一步加強了這種感受。若是微風輕拂，樹葉自然不會“鳴”，只有疾風呼嘯而過，才會產生這種效果。那麼，在風急、水急的環境中，人物的思歸之心當然也急切了。下句“月照一孤舟”，語勢稍趨平緩，但情感卻依舊激盪不平。月照孤舟，舟中之人已顯孤寂，再加上“滄江急夜流”，則漂泊不定之感頓生。

頷聯“風鳴兩岸葉，月照一孤舟“是千古傳誦的名句。風吹得木葉沙沙作響風之急如同江水一般。月夜本來是美麗的，有月機說也還不失一種慰藉。但月光所照，唯滄江中之一葉孤舟，詩人的孤寂感就更加沉重了。我們不妨將前四句聯絡起來看，便可以進一步想象：風聲伴著猿聲是作用於聽覺的；月湧江流不僅作用於視覺，同時還必然有置身於舟上的動盪不定之感，這就構或了一個深遠清峭的意境，而一種孤獨感和情緒的動盪不寧都含其中了。詩人寫景，好像信手拈來，毫不雕琢，卻又那樣生動貼切，充滿情趣。

頸聯 “建德非吾上，維揚憶舊遊” ，抒發了詩人客居建德的鄉愁和對揚州（即廣陵）舊友的懷念。既統攝詩題，又似乎是表明以上寫景 情調何以如此淒涼的原因。思鄉、懷友是古典詩歌中的常見題材，然而思鄉、懷友的作品並非一律悲涼沉鬱。孟浩然本人就有不少懷友之 作，如《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》都是其中的名篇，這些詩景物清新，風格淡遠，與此詩迥然不同。這不單因為此詩抒寫的是相思兼有客愁這雙重感情，與詩人作詩時的失意心態尤其有著密切的關係。

孟浩然四十歲時方滿懷希望赴長安求仕，惜無有力的人援引應試失敗，這對他自然是一個沉重的打擊。為了排遣內心的苦悶，他登 上了遊歷吳越的漫漫長途。“遑遑三十載，書劍兩無成。山水尋吳越， 風塵厭洛京。” （《自洛之越》）清楚地表明他的漫遊不是為了遊山玩水， 而是被棄置之後憤世、遁世的表現。所以，他這一時期的作品大都情 調低沉。吳越的山水在他心中、眼裡也都失去了誘人的光彩，而蒙上 了一層悽清的色調。此刻，當他孑然一身，獨泊江上，面對茫茫江水、 颯颯秋風、悠悠冷月，羈旅的孤寂、思鄉的惆悵、理想的幻滅、人生 的坎坷，這種種愁緒便一齊襲來。

尾聯“還將兩行淚，遙寄海西頭。”關合全詩，點明題中“寄廣陵舊遊”。不說寄詩而說寄“淚”，想象別緻，就眼前景起興，幻想憑著“急夜流”的滄江，把自己的“兩行淚”儘快地帶給遠方的朋友，可見其情深語摯。作者在應試失敗後漫遊吳越時寫的這首詩，表現了一種動盪不安的心態，流露出孤寂空漠之感。結構上全詩前景後情，情景融徹，渾然一體。一個“愁”字，貫上徹下，籠罩全篇。寫景時突出了旅況寥落之感，抒情時著重抒寫思鄉懷友之情，自然揮灑，而有無窮之味。

縱觀整首詩，拋開詩人的遭遇不講，其景象淒涼悲肅，懷人思鄉之情甚濃，對往事的回憶沉重無比，是一首難得的託物抒懷之作，尤其是筆觸深沉渾厚，情節交融，頗具美感。

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