大家對李煜的爭議性很大，
畢竟他揹負著亡國的罪名
。如果李煜只是生活在平凡人家，那麼他肯定是位
多情的翩翩公子
，只可惜
沒有如果
。雖然李煜不是做帝王的料，但是他的詞絕無僅有，堪稱“
千古詞帝
”。
尤其是在後期李煜面臨國破家亡時，他的
詩雖然很悲，但卻又很美，讀後令人心碎
。
《相見歡》
這首詞絕對詩李煜的經典代表作之一，
每一句話都是經典
，讓人拍案叫絕。誰曾想
700年後納蘭性德仿寫
，完全不輸李煜，
皆流傳千古。
李煜的亡國詞《相見歡》
本就淪為階下囚的後主李煜，又被宋太祖趙匡胤戲封為
“違命侯”
。這重重打擊讓李煜幾近絕望！在被汴梁囚禁這些日子裡，
對故國的相思和追悔時刻糾纏著後主李煜
。於是一首首經典的思鄉詞作便從李煜筆下誕生了。
宋太祖駕崩後，其弟趙匡義坐上寶座。
他垂涎於李煜妻子小周後的容貌
，於是每晚將小周後召入
宮中臨幸
。
孤獨又無奈的後主李煜含淚寫下了這首千古絕唱《相見歡》
，我們一起來看下！
相見歡·無言獨上西樓
五代：李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
上闕十八個字，寫出了人物、地點、時間和季節，描繪了一個極為廣闊的背景。
下闕具體寫離愁，“
剪不斷，理還亂，是離愁
”，用生動的比喻對離愁作了深刻無比的描寫。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的憂愁啊！
把愁緒化作可以看得見的東西，
以實寫虛，虛實結合，使得憂愁呈現量化
。別有一番滋味在心頭，
這裡的“別味”，已經是一種痛楚
。
這首詞中李煜把孤獨無助和對故國的相思之情寫得淋漓盡致，直到千年後的今天，這首詞一直在流傳。
透過那歷史的年輪我們依舊能讀到當年李煜那孤苦、落寞的心境。
納蘭悼念亡妻詞《相見歡》
《相見歡·微雲一抹遙峰》——清·納蘭性德
微雲一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風。
詞作意譯：
一抹淡雲浮上了遠方的山峰，寒山銜雲，好像是那個人清晨在鏡子前畫眉一樣。
納蘭性德的《相見歡》乃是思念妻子的作品
，整首詞的意境清冷憂傷，營造了一種
悲涼、傷感的氛圍
。納蘭性德是一位多情且專情的君子，及冠之年，他與兩廣總督之女盧氏結為夫妻，兩人門當戶對、興趣相投，度過三年恩愛、幸福的時光。
然而美好總是短暫的，
盧氏因病離世，納蘭性德悲痛欲絕，創作了不少悼念亡妻的詞，深陷其中無法自拔。
納蘭這首詞，因受花間詞風影響，其選取視點則為女子身份，筆觸所及，詞中女子傷春念遠之思，盡皆湧現於紙面。如此說來，此首《相見歡》更如小說之流，畫微入細，一嗟三嘆，實為巧妙。
細細道來，這首小令，
環境氛圍之渲染，動作神態之描繪，心理物態之刻畫，鮮明生動，細膩深刻，無不令人歎為觀止。
李煜與納蘭的巔峰對決
李煜全詞都是“明寫”離愁，主要是寫自己對故國的思念之情。用語非常淺顯，完全不需要過多的解釋，只要一讀就能明白詞作表達的意思。
而納蘭性德的《相見歡·微雲一抹遙峰》主要是寫“離愁”，或者是對亡妻的思戀。在技巧的運用上面，顯得就比較複雜了。
李煜詞作純是出於自然感情的流露，沒有對行文進行刻意的雕琢。但是，納蘭性德詞作中修飾的跡象卻非常重，寫得也很是講究。
比如，納蘭性德會先寫“遠峰”，然後再寫“清曉畫眉”，是先由遠景寫到想象中的近景。下闕第一句先寫閨中，再寫“茅店”，這是由室內寫到室外。
並且因為閨中的情形完全是靠他個人的想象，而想象又是“虛”寫的，所以這首詞是由實寫到虛，然後再由虛寫到實。
另外，
納蘭性德也注意到了詞作中色彩的搭配。
“微雲一抹遙峰”，雲是白色的。“紅燭”是紅色的，“青菱”自然是青色的，還有最後的“黃茅野店”，“黃茅”是黃色的。
總結：
讀了李玉和納蘭的詩詞之後，你有沒有一種自己彷彿身處其中，處於那個落花的場景，處於那個亡國後被囚的牢籠，
體味他們在此時此刻的心情和內心深處的掙扎
。
讀了詩後，我們會更想去體味他們的一生，
到底經歷了什麼樣的感情，經歷了什麼樣的悲傷。
《李煜詞傳》和《納蘭容若詞傳》
很好地涵蓋了他們的一生，將他們一生的經歷都描述在其中，並且他們在這段經歷所發生的的事情，這樣我們在讀這首詩的時候，就能更好的理解，
原來這首詩是他以這樣的心情所作的。
除此之外，這套書還包含有
《倉央嘉措詞傳》、《李清照詞傳》、《蘇軾詞傳》、《辛棄疾詞傳》
。
讀蘇軾的詞可以醫心，令人奮發。讀一讀李清照的詞，總讓我懂得
人生就像沼澤地，沒有人能走得平坦，總有些跨不過的泥潭。
讀詩就是在感悟不同的人生，
所以這套書可以體驗到六位詩人不同的人生
，也是一大收穫。
現在只需要一頓飯錢
，就可以體會詩人他們的一生，或豪放，或痴情，或哀怨，或悲壯。
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