哪些詩詞的句子改動後，意境就會不同？
古人作詩，雖然有出口成章的時候，但是更多的人為了精益求精，還是喜歡修改自己的作品。
另外還有一些人，喜歡改別人的作品。這種改動有時候僅僅改了一個字，甚至僅僅換了一下位置而已。
一、
詩家語 換個位置
王安石那個“春風又綠江南岸”的故事膾炙人口。
王荊公絕句雲：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我回？”吳中士人家藏其草，初雲“又到江南岸”，圈去“到”字，注為“不好”，改為“過”。旋又改為“滿”。凡如是十許字，始定為“綠”。《容齋續筆》卷八。
除了改一個字以外，還有一種現象，就是一字不改，只需換個位置就有不同的意境。
詩家語不同於散文的句法，同樣幾個字，不同組合便有不同的結果。這裡最有名的是王安石改詩的故事：
王仲至召試館中，試罷，作一絕題雲：“古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閒拂塵埃看畫牆。”荊公見之，甚嘆愛，為改作“奏賦長楊罷”，且雲：詩家語，如此乃健。《王直方詩話》
王欽臣（約1034-約1101）寫了一首詩，其中有一句“日斜奏罷長楊賦”。王安石看見了以後非常喜歡，不過他提出了修改的意見：把“罷”和“賦”顛倒過來，成了“日斜奏賦長楊罷”。
奏罷長楊賦，改為奏賦長楊罷，是將“賦”的定語“長楊”後置。將“罷”後置，聽起來也比“賦”要響亮得多。
詩聖杜甫說過：“新詩改罷自長吟。”之所以要長吟，是因為除了意境以外，還有聲調上的講究。都起來拗口或者不響亮的詩句，都需要修改。
王安石告訴王欽臣，記住喲，詩人的語言，就應該這樣寫。
二、杜甫身輕一鳥過
《冷齋夜話》卷三記載：
老杜詩云：「身輕一鳥過。」文忠公、梅聖俞初得一本而失「過」字，諸公續之曰「一鳥疾」、「一鳥落」、「一鳥去」，及得善本，乃「過」字。乃知一字之工，才力有短長也。
歐陽修、梅堯臣得到杜甫一本詩集，其中有一首詩缺了一個字：身輕一鳥（x）。
於是在座的諸公紛紛續詩： 一鳥疾 、 一鳥落 、 一鳥去……後來大家得到了杜詩的完整本，才發現原來杜甫用的是：過。
很多人認為，一個字的不同，可以看出杜甫的功力。附錄全詩如下：
《送蔡希曾都尉還隴右，因寄高三十五書記》
蔡子勇成癖，彎弓西射胡。健兒寧鬥死，壯士恥為儒。
官是先鋒得，材緣挑戰須。
身輕一鳥過，槍急萬人呼。
雲幕隨開府，春城赴上都。馬頭金狎帢，駝背錦模糊。
咫尺雲山路，歸飛青海隅。上公猶寵錫，突將且前驅。
漢使黃河遠，涼州白麥枯。因君問訊息，好在阮元瑜。
這個”過“，好在哪裡呢？前兩兩個白腳：死、得，一個上聲、一個入聲，所以這裡最好是個去聲。
張表臣的《珊瑚鉤詩話》記載，陳師道對於”過“有這樣的評價：
《贈蔡希曾詩》雲：‘身輕一鳥過’，力在一過字，《徐步詩》雲：‘蕊粉上蜂須’，功在一上字，茲非用字之精乎？學者體其格，高其意，煉其字，則自然有合矣。
晁補之在《雞肋集》中也提到這個故事，他解釋釋道：
詩以一字論工拙。如身輕一鳥過，身輕一鳥下，過與下與疾與落，每變而每不及。昜較也。如魯直之言，猶碔砆之於美玉是也。
古往今來，關於詩人們、古詩詞有趣的的故事其實非常多，古詩詞對國人的影響都是非常大的。在古代，文人們從小就飽讀詩書，因為他們知道，這些知識會讓他們受益一生。
在詩詞中，我們不僅可以感受到中華文化的魅力，更能夠從中找尋到正確的人生觀、價值觀，找到自己人生的標杆。
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