李煜，唐元宗李璟的第六子，在位僅十幾年，也是南唐的最後一位君主。這是一位極其特別的帝王，他不垂心於政治建設，而是痴迷於文學詩作。他也是一位極具天賦的才子，音樂、繪畫、書法等多方面他都取得了不菲的成績，我們甚至可以稱他為“麒麟才子”。

從國家建設方面，他沒有盡到一個國君應履行的職責——保衛他的子民們，以至於後面的金兵滅國，百姓流離失所，自己也被囚禁起來。但從文化方面來看，他卻是一位不可多得的詩人。

據統計，他現在流傳下來的詩詞不過30多首，這跟李白、杜甫的詩作數量是不能相比的，但也就是這幾十首詩足以將我國

古代詩詞的

境界推上一個更高的臺階。

李煜僅存的那些詩詞，幾乎都被人們所熟知，不論是在位時還是被囚禁後所作的，那些都是他

抒發自身情感的一些詩。

你可曾知道，他在扇面上寫下一首詩贈給了對自己悉心照顧的宮女，宮女儲存多年後公開，這首詩才被世人所知，一首七言，每句讀來都讓人有扎心的感覺。

該詩名為

《贈宮女慶奴》

，由這個名字我們可以看出，這是李煜在位時寫下的，他出生於皇宮，生長於皇宮。

這種成長環境讓他對後宮的事都是非常瞭解的，他知道這些宮女們的悲慘命運，尤其是那些年老色衰的女子，他感到無限地同情

，贈詩給“慶奴

”，其實也帶有勸誡的含義。

風情漸老見春羞

，

到處消魂感舊遊

古代的後宮堪比我們現今的職場，鐵打的皇宮，流水的人。不論是妃嬪還是宮女，她們都是不斷更新的，有舊人漸漸老去，也有新人不斷補位，但就是這種生存方式，苦了好一批

“舊人“。

因為我們知道，古代的女子一旦進入宮廷，就很難再全身而退了，而更多的人也沒有想過退出，而是在裡面不斷糾纏，但我們要知道時間消耗的不止有年齡還有那股青春的氣息。

這位宮女也是這樣，老去的不只有年齡，還有那股風情韻味。李煜看得很清楚，作為旁人他更能感受到身邊女子的變化。

“見春羞”

，這裡的“羞”不是害羞而是羞愧，跟那些春色一比，自己的衰老更加明顯。這句中的每個字都直擊人心，一針見血地指出了問題的所在。

她們也曾深受寵愛，風光過一段時間，但那已經隨著歲月消失不見了，以後在宮裡四處行走的時候，難免想到自己之前那美好的歲月，

觸景傷情。

很直白地表達，我們可以很輕易明白到詩人所想傳達的意思，對悽慘現實的無奈，對美好過去的追憶，那些傷感之情，足以令人斷腸。

多謝長條似相識

，

強垂煙態拂人頭

宮牆沒有變，柳條也沒有變，多年後看來還似曾相識，變的其實是我們自身。年歲已老，

姿色不在。

看著物是人非的一切，看著一批批新鮮的血液進入她們當中，這些宮女們心中想必是裝滿了無奈與淒涼。但恰恰時間不是我們可以隨意改變的，新人也會一批批地代替著舊人。

這最後一句堪稱是這全詩中最有意思的一句，李煜將女子比作楊柳，柳條受到風的吹拂，低下來時就好像那女子在

向別人邀寵一般。

但想必我們都知道這只是在做“無用功”，後宮就是這樣的生存法則，你的邀寵也只能暫時換來一時的關注，而不能長久。

李煜是帝王

，他是非常瞭解宮女們的心情還有這後宮的爭鬥的。所以他寫下這首詩，用來勸誡這位

“

慶奴“。

李煜的詞，

繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含義深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。

此書抒寫了南唐後主李煜跌宕起伏的一生，為讀者展現了李煜

其人、其詞、其性、其情

。直抵人物內心，用感性柔婉的筆調，呈現了後主早期輕靈婉約的憂傷、任情任性的奢縱。

這套詞傳還包括

《納蘭容若詞傳》、《倉央嘉措詩傳》、《辛棄疾詞傳》、《李清照詞傳》，

《蘇軾詞傳》。

李煜是南唐的亡國之君，一生掙扎於束縛與自由、赤子與權謀之間。

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韓說古今總結：

後宮的女子是可憐的，不論她們的身份是妃嬪還是宮女。她們將自己的一生都放在了這宮牆中，隔絕了外界那些美好，詩人是不願看見她們如此下去。

所以他才會寫下這首“勸誡詩“，希望”慶奴“能找到自己的人生道路。這首詩不過28個字，但每字每句都讓人感覺到扎心之感，若不是那宮女儲存得完好，我們想必是看不到李煜的這一面了。