艾莉森·韋爾和特雷西·博爾曼展示了一幅伊麗莎白一世被遺忘的畫像，讓世人對十幾歲的伊麗莎白公主有了新的認識。
伊麗莎白一世是英國曆史上被畫得最多的君主之一。世界各地的畫廊、富麗堂皇的宅邸和私人收藏都裝飾著大量的聖母像。自1603年伊麗莎白去世後，傳記作家和藝術史學家對每一幅畫作進行了分析和討論。那麼，想象一下，當我們發現一幅一直被忽視的肖像畫時的興奮心情。在北安普敦郡的博頓府，巴克魯克公爵的私人收藏中，掛著一幅從未公開展出過、也從未被複制過的畫。它描述了亨利八世和他的三個孩子，與將薩默斯，站在後臺，在照片的最右邊，離她父親最遠的是十幾歲的伊麗莎白公主。我們的發現要歸功於博頓莊園的工作人員，尤其是館長加雷斯菲茨帕特里克，他知道我們都在研究伊麗莎白一世，並認為這幅小畫可能會引起興趣。
遺失的伊麗莎白一世公主畫像，只是一段非凡歷史旅程的開始。透過拼湊現有的證據，包括那個時期的可比較的肖像，我們能夠講述一幅畫的迷人故事，這幅畫至今仍未被公眾所知。1558年伊麗莎白一世即位前的畫像極為罕見。在博頓發現之前，只有兩件事可以肯定地描述她。她出現在照片中的大約10歲亨利八世家族的集團，現在在漢普頓，還有一幅她在溫莎城堡的精美畫像，她穿著一件玫瑰錦緞禮服。1547年亨利八世的《清冊》中有記載，可能是在1546年畫的，也許是宮廷畫家威廉·斯克羅。這幅肖像畫傳統上被稱為簡·格雷夫，但歷史學家、都鐸王朝肖像畫專家羅伊·斯特朗爵士基於充分的理由認定，這幅畫就是1969年的伊麗莎白。
與這些外觀密切相關的是一幅伊麗莎白一世在赫弗城堡的全臉肖像，可能是她1558年即位後不久畫的。這又與波特蘭市公爵收藏的一尊穿加冕禮服的伊麗莎白的微型雕像有相似之處，這尊雕像的歷史可以追溯到公元1559年至1570年。這幅畫後來的一個次版本在國家肖像畫廊展出。這幅畫多年來一直被認為是簡·格雷夫人，但很可能是年輕的伊麗莎白。本質上，伊麗莎白夫人有兩種畫像型別，在她即位之前人們都知道她。毫無疑問，博頓的這幅肖像是對這部作品的補充，具有重要的歷史意義。它可能實際上是未知的，也從來沒有受到歷史學家或藝術專家的深入研究。然而，這張照片包含了伊麗莎白一世十幾歲時的一個重要的、迄今未被承認的形象——這本身就是一個令人興奮的發現。
博頓的這幅畫是漢斯·霍爾拜因（Hans Holbein）和威廉·斯科洛斯一位不知名的追隨者的合成畫像。在藝術史學家琳達·柯林斯看來，這是一幅原作嵌板畫的小複製品。這幅原作幾乎可以肯定是在愛德華六世統治末期的1550年代初畫的。這個日期的事實表明了少年法老所示畫面的中心，他的圖是比他的姐姐，他的形象是基於記錄由法院執行肖像藝術家威廉，其中存在許多副本。左邊的圖片出現了愛德華的父親，亨利八世的圖是基於最後國王的肖像型別，歸因於漢斯·荷爾拜因和彩繪作品。在博頓的照片中，亨利穿著相似的服裝，擺著同樣的姿勢，左手拿著一根柺杖，右手拿著一隻手套。然而，他看起來比霍爾拜因畫作中要老。
在博頓這幅畫的右邊是亨利的女兒瑪麗和伊麗莎白。他們的繼承地位一直是不穩定的，當亨利宣佈與阿拉貢的凱瑟琳結婚，然後又宣佈與安妮·博林無效時，他們兩人都不得不忍受被貼上私生子標籤的屈辱。然而，也許在很大程度上要感謝他的第六任也是最後一任妻子凱瑟琳·帕爾的良性影響，這兩個女兒在1544年恢復了繼承權。儘管兩人都將成為女王，但在這裡，他們的重要性似乎要小得多。這幅畫一定是在他們的兄弟愛德華自信地長大成人、結婚併產生王室繼承人的時候畫的。瑪麗的肖像並沒有任何已知的相似之處，儘管它與女王在位後不久所繪的其他肖像有相似之處。因此，這幅瑪麗的畫像是一個重大的發現，因為在愛德華統治的後半段沒有其他關於她的畫像。
伊麗莎白的形象也很重要，主要是因為它與國家肖像畫廊中一位年輕女士的小圓形肖像相似。969年，在都鐸王朝和雅各王朝的畫像中，他說他不太傾向於支援這種身份認同，從那以後，這位女士就被視為默默無聞。至少從1733年到20世紀80年代，斯賓塞家族的家奧爾索普是波頓這幅畫的一個更廣為人知的版本。奧爾索普距離波頓只有5英里。現在它在德克薩斯州薩拉·坎貝爾·布拉弗基金會的收藏中。和博頓的畫一樣，這是一幅合成畫像，但在這個版本中愛德華和伊麗莎白不見了。另一個主要區別是，亨利的形象並非來自霍爾拜因最後一幅肖像，而是來自霍爾拜因早期對國王的刻畫，這幅畫像是1536年著名的白廳壁畫的一部分。
這幅肖像後來成為亨利八世最著名的形象，也是1530年代新君主制和王權至高無上的形象最有力的視覺表達。它在樞密院占主導地位，在那裡與它面對面時，觀察者會感到“窘迫和被消滅”。這實際上是第一個國家肖像，它有六個完整的副本，還有許多半截版本。那些急於表明自己對新秩序的忠誠的研究物件，會有很大的需求。阿爾索普畫作中瑪麗的形象也是以一幅國家肖像為基礎的，這幅肖像是西班牙藝術家安東尼斯莫爾在1554年畫的，有三個主要版本，還有其他劣質版本，但這是一個天主教的首席肖像型別。它的使用作為她的奧爾索普人物肖像的基礎強烈表明，圖片必須追溯到她統治時期。新教徒愛德華六世的缺席，以及在政治和教義上有嫌疑的伊麗莎白的缺席，都支援了這一理論。