武俠劇一直是我國電視劇的重要組成部分，它構建了一個亦真亦虛的世界：獨立於常規社會法則之外的江湖、各門派複雜多變的人性鬥爭、名目繁多的武功秘笈、充滿傳奇色彩的大俠與炫麗奪目的武功招式，無不讓人對其充滿好奇與嚮往，更滿足了很多人行俠仗義的幻想。從大家熟悉的《射鵰英雄傳》、《笑傲江湖》到現如今登上各大熱搜榜的熱劇《月上重火》，武俠劇的熱度多年未減。
當前熱播的《月上重火》是由何澍培導演執導，羅雲熙、陳鈺琪等出演，改編自君子以澤同名長篇武俠小說，全劇共48劇，如今才播出一半，卻倍受關注。本劇講述了月上谷谷主上官透因受人所託保護重火宮少宮主重雪芝，經歷重重江湖紛爭，卻互生情愫，攜手闖蕩，幾經生死和誤會糾葛，最終平息了江湖動亂，歸隱塵世的故事。
《月上重火》之所能獲得這樣的成功，除了劇情、演員的原因之外，大家對武俠劇的熱愛也是其中一個關鍵。因此，本文我將結合《月上重火》對中國武俠劇的特點、發展，以及其所蘊含的俠義精神、對人性自由的嚮往與追求進行深度解讀。
01 《月上重火》唯美寫意下暗含的武、俠、傳奇三元素，體現了其武俠片的核心內涵
《月上重火》作為一部網劇，無論是主演人物的選擇和服化道的表現，以及劇中風景的展現上，設定的都是一種架空的寫意風，雖然邏輯構建、場景搭配都取材於中國古代，但卻因其虛構的朝代，又高於古代的現實之上，給觀眾一種唯美的感覺。
同時作為一部武俠片，《月上重火》的劇情更是展現了中國武俠文學學會副會長陳墨先生所說的武、俠、傳奇三種元素。
1、“武”：奠定劇集基調，炫麗動作極具視覺美感
武俠劇自然離不開武功，這是最為基礎的元素。《月上重火》裡武功招術的展現是本劇的一大亮點，也是很多觀眾喜歡的原因之一。
在劇中上官透一把扇子舞的是行雲流水，看似風度翩翩，卻暗帶殺機。柔與剛完美結合，惹無數女粉一見傾心。而在原著中上官透除了扇子，劍、杖、刀等武器都精通，並且掌握很多的武功秘籍、心法，比如黑帝七櫻劍、一品神月杖、月上劍訣等，真可謂全能之才。
除了上官透的扇子、重雪芝的蓮翼，靈劍山莊的夏輕眉的劍、峨眉派慈忍師太的拂塵、玄天鴻靈觀滿非月的毒等各大門派重要人物都有著自己的獨門武器配合不同的招術，而這一切都組成了“武”的基礎元素，重雪芝的蓮翼更是全劇武功的核心所在，也是推動劇情前進的主要因素。
2、“俠”：體現核心精神，配以唯美愛情引發強烈情感共鳴
武俠劇只有武而沒有俠，就成了莽夫傳，而非武俠劇。在《月上重火》中自然也有俠義的展現，比如上官透遵從長輩的指派盡心盡責保護著重雪芝；重雪芝為了洗脫重火宮邪教的名聲，年紀輕輕就承擔了少宮主的責任，重振重火宮；背後默默想辦法保護好友之女的林暢然都是“俠”的代表。
《月上重火》的俠義精神充分體現在了上官透、重雪芝等重要角色身上，雖然有著偶像劇甜蜜的愛情，但行為背後仍是以俠義精神為基礎，這種精神是值得敬佩與尊重的，主角身上的俠義精神也更能引發觀眾的共鳴，每個人都希望自己成為大俠有能力拯救別人，同時在自己遇到困難時候，也希望有個大俠出現拯救自己。哪怕它同時也是一部愛情劇，但每個人都會願意看到俠者戀愛，結局完美，而非看一對殺人惡魔談戀愛。
3、“傳奇”：構建奇特魅力，滿足觀眾對於“異世界”的幻想
武俠如果沒有傳奇，劇情就缺少了一種奇特的魅力，一堆人直白的打來打去，沒有讓觀眾覺得新奇的、意外的東西出現，時間久了也就疲憊覺得無聊了。所以“傳奇”就像一個美食中的調料，缺得不行。
《月上重火》傳奇基礎構建於《《蓮神九式》與《芙蓉心經》兩本武功秘笈的神秘，加上上官透、重雪芝兩個主角的身世、經歷、愛恨情仇的轉變，可謂是讓人像坐過山車一樣起起伏伏，從而一直牽動著觀眾的心，願意跟隨劇情的發展探索最終的真相，有著濃烈的追劇慾望。
《月上重火》在武、俠、傳奇三個方面都有著良好的表現，做為網劇無論劇情搭建、服化道製作、演員的挑選、虛構場景的構建都稱得上是一部合格的武俠網劇。
02 古裝武俠劇的發展：當武打套路遇到視覺特效技術，中國式委婉暴力美學得以完美體現
中國武俠劇的發展從最開始的簡單打鬥到後續電腦特技的運用，可謂是經歷了樸實到華麗的蛻變，特技的加持更加滿足於觀眾對於武功招術的幻想，同時或華麗或唯美的特效也體現了中國式委婉暴力美學。
1、武功招式從簡單剪輯到視覺特效運用，愈發充滿魅力
1928年張石川、鄭正秋拍攝的《火燒紅蓮寺》開啟中國電影史上第一次武俠電影熱，之後《獨臂刀》、《大醉俠》、《唐山大兄》、《精武門》、《少林寺》等武俠電影層出不窮。而對於電視劇來說自然不能落後，我們有如此之多像金庸、古龍、梁羽生等眾多優秀的武俠小說家，為武俠電視劇提供了經典的故事素材，於是《射鵰英雄傳》、《俠客行》、《倚天屠龍記》等武俠為核心的電視劇出現在觀眾面前，每一部的出現都掀起了武俠熱，從此武俠成為電視劇素材中不可或缺的重要部分。
在這個時期，武功招式還處於簡單特效期，配與一些簡單的剪輯、特效，加上替身的動作也足已讓人耳目一新，印象深刻。雖然沒太多特技，但演員功底紮實，不炫技也能成經典。
隨著網路時代的到來，網路小說、電腦技術的發展，武俠劇不再僅僅侷限於一些武俠著名大家的作品，而是越來越多的網路小說改編的武俠劇進入了人們的視線。同時在武功特效展現方面，更多地加入了電腦特技，讓招式看上去更為華麗奪目，增加奇幻感，這也是時代發展的一種表現。
2、動作力量剛柔並濟，用柔美來弱化打鬥中的血腥與暴力
武俠劇自然離不開打鬥的場面，而現實中的打鬥總是充滿著暴力和血腥。這一點與中國人歷來偏重委婉、優雅、柔美的審美觀不相符，所以在中國的武俠劇中，不太可能出現類似昆汀·塔倫蒂諾電影中那種拳拳到肉、血液噴湧四射的電影暴力美學場面。
在武俠劇中大俠們的招式大多加入了舞蹈的元素，把武打背後的血腥與暴力，消融在了這種具有舞蹈美感的武打動作之中。看武俠劇的時候，忘記了其中的殘酷，更多像欣賞一場刀與劍的舞蹈，這也是中國武俠劇獨有的特點之一。比如李安的《臥虎藏龍》的打鬥就讓人感覺像一場在竹林上跳躍的舞蹈。
在《月上重火》中上官透的扇子是他的武器，然而他的扮演者羅雲熙憑藉著自己的舞蹈功底，在打戲中，把扇子這把武器用出了以柔克剛的風骨，既處處柔美，又蘊含著無盡力量的感覺，充分表現了中國武俠劇的武功特點，用視覺的美感消融打鬥背後的殘暴性。
3、武術文化大放異彩，數千年底蘊在影視領域得以完美體現
中華武術文化可謂是源遠流長，很多人對太極、詠春、八卦、少林功夫等等都耳熟能詳，而這些武功自然會出現在各型別的武俠影視作品中，並且有著完全不同的風格。
《少林寺》裡的少林功夫：動作剛健迅猛、攻防靈活、充滿陽剛之氣。
《少年張三丰》裡的太極：以柔克剛， 看似軟綿的動作之下卻蘊含巨大爆發力。
《葉問》裡的詠春拳：立足於實戰，集內家拳法和近打於一身的拳術，優勢為近身博擊。
《月上重火》裡上官透的扇子有點取意太極扇，卻更為剛勁、狠辣，優雅中帶著果決。
如果說在沒有武俠劇之前，人們對於武功的幻想僅存在於文字間，那麼武俠劇出現之後，導演把文字的想象用真實世界的方式展現在了觀眾面前，更加的直觀與生動，讓中華武術的文化底蘊得以傳播。
任何一種文化都值得尊重與傳播，中國的武術更是如此，比起口口相傳，影視劇的傳播力量自然最為廣泛，隨著社會的發展，武俠劇也為湧現出很多與時代相結合的特點，出現新的突破。
03 虛幻武俠世界的快意恩仇背後，是對俠義精神和人性自由嚮往的追求
武俠構建的虛幻世界之所以會讓人心之神往，它代表了人們對其中蘊含的俠義精神的追求和一種異世界自由的幻想。
1、虛幻的武俠世界，代表了對俠義精神的追求及自由的嚮往
俠義在武俠劇中永遠都是最為觸動人心的地方，擁有武功的武林人士都能稱之為大俠，即指行俠仗義、捨己為人、劫富濟貧、甚至法外伸張正義之舉，引發人們的崇拜之心。
觀眾內心永遠都是善良與向上的，很多人內心都希望生活的世界只有善良與和平、沒有殘暴的事件發生。然而現實卻並非如此，有時候看到生活中的不公平事件、或者弱小被欺負，總會忿忿不平，卻無能為力，也會希望自己像個俠者，具有獨特的武功、能力，衝出去保護弱小，這就是一種俠義精神的體現。
所以說俠義精神符合大眾的價值觀，俠客的設定也滿足了人們的幻想，人人都想當大俠，成為被人景仰的存在，既然現實不行，那就把這種幻想投射在武俠劇中，所以武俠劇成為了經久不衰的題材。
另一方面
，武俠劇往往構建在一個虛幻的世界裡，這裡的規則全由獨立於現實規範之外的江湖武林規矩所決定，從而讓這種虛幻的世界更多了一種灑脫與自由的感覺。沒有太多的就業壓力，有的只是拼命提高武功的追求；沒有房貸壓力，有的只是茅草小屋也能溫馨。可以說在武俠劇裡，展現的是人們對於自由的向住，向住在這樣一個沒有太多壓力的世界裡隨心所欲地自由翱翔，實現自己的大俠夢。
因此，武俠劇是人們內心追求與希望的對映，現實無法實現的就在劇裡尋找自己嚮往的生活，由此可見，武俠劇將會永遠火爆下去，因為人們的追求永遠也不會消失。
2、俠義精神無關地域，在各民族的影視文化作品中都有不同的理解和表現
俠義精神不僅僅是中國獨有，而是很多國家人民的希望與追求所在，只是在不同的國家有著不同的表現形式。
中國：
表現形式多為擁有讓外國人歎為觀止、中國功夫的絕世高手，他們來無影去無蹤，做好事不留名，劫富濟貧，只為維護心中正義的信念而行動，正義也終將戰勝邪惡。
同時武俠劇的俠客們大多為俊男美女，畢竟愛美之心人皆有之，俠義之士配上俊郎的外貌越才符合大眾的審美。所以《月上重火》的上官透、重雪芝、夏輕眉等一列人物都無一例外擁有讓人眼睛一亮的俊美外貌，符合了觀眾即追求高超武藝又追求絕世容顏的心理。
日本：
日本電影或者劇集中，俠義精神往往出現在武士或者落魄的浪人身上。雖然在等級森嚴的日本舊社會時代，武士是貴族的僕人，信奉的武士道精神，倡導忠誠、信義、廉恥、尚武、名譽。
但是隨著社會的發展，貴族的沒落、殘暴統治、維護自身利益的自私真相讓越來越多的武士產生了反抗思想，而這種思想就體現在了影視作品中。比如黑澤明的《用心棒》、《椿三十郎》等影片都展現了這一特點，社會底層的武士浪人也為了心中的那一份正義，用自己的權謀保護著平民、守護著小鎮人民的安寧，這也是一種俠義精神的體現。
美洲：
美洲在國家俠義精神則體現在牛仔身上，牛仔也是一種自由精神的代表，他們不歸屬於誰，有些靠佣金而生存，行事僅憑本心做事，像塞爾喬·萊翁執導的《荒野大鏢客》》、《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》三部曲都突顯了這一點。
在電影中的牛仔放蕩不羈的外表下，總有一顆細膩的心，正義感爆棚，總用自己的手槍、計謀保護著自己覺得應該保護的人。打敗一方惡人後，他們就瀟灑離去，走往下一個小鎮，常常獨自行走，沒有同伴。如果說日本的武士行事作風以委婉、細膩為主，那牛仔就是粗狂而奔放，但卻都是保有一顆俠義之心。
總結：
《月上重火》雖然改編自網路小說，戀愛內容也佔了很大的篇幅，但也在用自己的方式向觀眾們展現了武俠劇集背後的俠義精神和人們追求自由的嚮往，更代表了對善與正義的探尋。中國的武俠劇也是世界獨一無二的藝術形式，希望能越來越好，讓世界瞭解中國人民心中的俠義精神。