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劉燕秋

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“房子是一個人的臉面，上只角，下只角，內環，中環，外環，商品房，經適房，拆遷房……買什麼樣的房，就是什麼樣的人。”《心居》第一集，海清飾演的外地媳婦馮曉琴這段獨白點出了房子和人的關係，也擊中了都市人的痛點。

電視劇《心居》由魯迅文學獎獲得者滕肖瀾的同名小說改編而成。原著聚焦繁雜日常，道盡普通人為改變各自生活現狀的不懈爭取。電視劇則透過小人物“買房”“賣房”的微型社會生態視角，講述了上海原住民與闖入者努力讓自己紮根上海、將自己融於上海的故事。

和《人世間》一樣，騰訊影業全程參與了這個專案，從最開始和導演達成一致，到買版權，再到和導演、編劇一起緊密開發劇本，籌備和拍攝時間長達一年半。總製片人馬好告訴介面文娛，《心居》和《人世間》這兩個專案當時幾乎是同期開發的。同樣是反映社會現實的題材，《人世間》講述50年中國百姓生活史，歷史縱深感比較強，同時呈現了從工人階級到知識分子、政府官員等不同人的面貌，是一部全景式反映社會變遷的作品。而《心居》則更像一幅滬上市井風景畫，聚集了中國社會當下不同人群的縮影，側重展現的是社會的橫截面。

馬好喜歡生活感強的小說，喜歡看普通人在社會浪潮裡起起伏伏的故事。《人世間》講的是這樣的故事，比如，主角周秉昆終其一生都不算世俗意義上的成功人士。《心居》也是這樣的故事，比如，顧家反映的是土生土長的上海人怎麼生活，而馮曉琴和馮茜茜這樣的外來者同樣在上海拼搏努力著，不同階層的人共同在這樣一座大城市裡孜孜以求地活著，同時尋找心靈的慰藉。

《心居》需要呈現這種恰到好處的生活感，背景又是上海，馬好很快便鎖定了導演滕華濤，在她看來，滕華濤在敘述生活感上有著極高的審美觀，他過往拍的家常裡短、柴米油鹽、日夜轉換都會讓人覺得真實，同時他也是呈現上海這座城市最有經驗的電視劇導演。可以說，雙方是一拍即合，在此之前，滕華濤已經多年沒有看過《心居》這樣記錄現代都市生活的小說了，回憶起馬好給他看原著時的情景，他告訴介面文娛，“當時打印出來一摞，等到看完之後，我說怎麼沒有後續了，馬總說人家還沒有寫完呢”。

滕華濤曾經執導過《王貴與安娜》《裸婚時代》等多部現實題材劇，在他看來，《心居》跟自己之前拍過的戲稍有不同的地方在於，這部劇側重刻畫現代都市裡的不同階層，階層之間有共通的地方，也有差異和矛盾，這些構成《心居》的敘事動力。前幾集中，最典型的人物就是顧清俞為代表的都市高知白領階層和馮曉琴為代表的社會中堅力量，後續還會有各種各樣不同的人物出現，35集的體量也足夠容納各式人物逐一登場。

圖片來源：《心居》官方劇照

滕華濤希望把階層的定位體現得更明確一點，體現在創作中，就是更加強調人物細節上的寫實。“不同身份地位的人要在吃穿用度等日常消費上區分開。類似顧清俞這種投行職業背景跟我們的生活比較遠，我們便在上海找了很多和她職業背景相似的同齡女性，跟她們做了很多采訪，瞭解她們生活的方方面面，積累人物塑造上的感覺。”

通常而言，將小說改編成電視劇，需要在結構上進行一番調整，找到適合電視劇的開啟方式。為此，滕華濤和騰訊影業的策劃製作部門討論了很久，最終選擇以顧清俞和馮曉琴的姑嫂關係作為切口。“前幾集裡的姑嫂矛盾這是一種家庭劇常見的開場方式，但後面其實並不侷限於此，而是引申出了各種不同話題。我們覺得最關鍵的是得讓觀眾在前幾集看下去，當他們對人物更熟悉了，慢慢地就可以開始看導演的表達是什麼。”

對於滕肖瀾而言，小說和劇本創作階段的難點都是，怎麼讓這個故事既合情合理，又有戲劇張力，能引起觀眾的興趣，她需要在兩者之間找到一個平衡點。

“我們這個劇算是雙女主，乍一看，顧清俞和馮曉琴有天然敵對性，馮曉琴是一個外地的媳婦，非常能幹，落在顧清俞的眼裡，就是這個弟媳婦想法特別多，但即使這樣，她也知道馮曉琴並不是壞人，她們之間的矛盾並非有意挑起。不止她們兩個，裡面所有的人物，都不是為了衝突而衝突。在這種家庭劇裡面，如果有一個人特別會挑事，那所有的衝突都是因為他挑事而起來的，那這個我覺得對於創作者而言不是太有意思。”

在滕肖瀾眼中，每個人物其實都是在自己的一個合理範圍內展開，娓娓道來，他們只是想達成心目中的一種理想狀態，併為此而不停努力，並不想要觸及和侵犯他人的利益，但在這個過程中，不可避免地會跟他人產生交集，交集當中就會有衝突，《心居》裡所有的人物都是這樣創作出來的，沒有一個人是傳統意義上的壞人。

除了顧清俞和馮曉琴這對雙女主，這部劇裡馮茜茜、葛玥等年輕女性也著墨頗多。

儘管馮茜茜是劇中的反面人物，但滕肖瀾對這個角色還是懷有一種深深的憐惜。“她家庭條件不算好，但是一個非常努力且聰明的姑娘，如果能夠在上海好好讀書，她的境遇完全不會是這樣。人在不同境遇之下所做的選擇有時候真是挺無奈，就像馮茜茜跟馮曉琴兩姐妹之間的差別，她們倆都是很努力、很聰明的女性，但是到最後，馮曉琴能透過積極向上的方式實現自我，馮茜茜卻在這座大都市中迷失了自己。”在滕肖瀾看來，這當中的關鍵是怎麼把握努力的分寸，努力生活跟不擇手段之間是有區別的，這也是《心居》這個作品自始至終在探索的問題。

生命力也是這部劇關於女性的關鍵詞。葛玥是一個養尊處優、個性溫順的富家小姐，在劇集的前半部分，有關於她的故事線都是波瀾不興的，但恰恰是這樣的一個女性，當碰到特定的遭遇，也會激發出她的生命力。

“不管是怎樣的境遇，不管是什麼性格的女性，到人生來到某種特定的時候，都會有做出包含她人生價值的選擇。即使是馮曉琴跟顧清俞，她們看似完全是兩條平行線，家庭背景、教育狀況、階層身份完全不一樣，但她們最終也都會找到自己最合適的生活方式。”滕肖瀾告訴介面文娛。