董邦達，字孚存，又字非聞，號東山，浙江富陽人，康熙三十五年丙子（1696）正月初一出生。雍正十一年（1733）登進士，曾參與編修《石渠寶笈》《明史綱目》《盤山新志》及《秘殿珠林》等書。後任內閣學士，繼而又任禮部、刑部侍郎等職，最後升任工部尚書及禮部尚書。71歲時皇帝欽賜“紫禁城騎馬”，可謂官高位重，聲名顯耀。

北京銀座十週年：董邦達 《溪山春潮》

富春江萬古青山，阡表常留，慈訓能成賢宰相；聽雨堂九載絳帳，食單親檢，舊恩最感老門生。

董邦達雖布衣出生，但好古力學，詩文書畫皆精。《桐蔭論畫》稱其“好古，力學篆隸，亦深得古法”。行書習“二王”，楷書習魏晉至唐楷，法度嚴謹，深得大家之遺韻。

較之書法，董邦達的山水畫更為世人所注意。要論究其繪畫之家學淵源，其實並無文獻記載，亦無從可知師從何人，但縱觀其臨仿物件，多以“南宗”畫家為主，這也與其所處的時代環境和生活經歷脫離不了關係。

董邦達（1696-1769） 溪山春潮

水墨紙本 立軸

款識：幾家茅屋水邊村，花落春潮夕到門。溪上數峰青似染，居人說是武陵原。仿張貞居筆意為書庸觀察年兄清賞。東山董邦達。

鈐印：臣邦達印、東山、直取性情真

鑑藏印：可園清供、第三品、子孫保此、張蜀生珍藏印、泉唐姚少英珍藏書畫、遇九珍藏、幼秋、馬氏從吾所好齋珍賞章

出版：1。《中國山水畫通鑑——皇輿攬勝》第108-109頁，上海書畫出版社，2006年。

2。《榮寶齋》2007年6月特刊，第47頁、封面縮圖。

說明：1。張可園，張之洞之子，工書畫，精鑑賞。

2。顧蕙（清），女，江蘇吳縣（蘇州）人。字畹芳、紉秋，號墨氏。顧純熙之女，善寫生，大收藏家毛慶善之繼室，富收藏。

69×36cm

董邦達所處的清乾隆時期，山水畫家多以“南宗正脈”自居，復古之風盛行。其畫風遠師“元四家”（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙），近學“清初四王”（王時敏、王鑑、王翬、王原祁），因此其山水畫作水墨疏淡，設色淡雅，用筆輕柔，皴法松秀，文人情趣極濃。

款識

鈐印

此作《溪山春潮》，仿張貞居筆意，圖繪山水交溶，樹林掩映，溪流繞村而過，山腳茅屋幾家，房舍粼次櫛比，勾勒出一方隱逸者的好居處。在用筆上，董邦達多采用牛毛皴和解索皴勾畫山石，多勾線而少水墨，將大山分解成石塊。

區域性1

為了營造出山間水林茂密的氛圍，他皴點並用，還在山體結構轉折處畫上密林。枯筆淡墨橫拖掃，韻味含蓄豐富，意境清曠蒼秀。山中溪流匯聚成河，涓涓細流潺潺過，好似鏡面波瀾不興。畫面中大片的留白，巧妙舒緩了密筆山水的壓迫感。虛實疏密的表現手法，亦是捕捉了自然美感。

區域性2

董邦達既是官場人又是書畫人，位高權重且深得乾隆皇帝賞識，乾隆皇帝為之題詩甚多。其一生創作了大量繪畫作品，尤以山水居多，雖常常服務於皇家，但畫作呈現的卻是文人自由的意趣，繼承傳統南宗的筆墨而且更為野逸疏放。可以說，是董邦達將文人逸氣帶入了宮廷，豐富了宮廷中的繪畫風貌，成為了當時宮廷雅文化的代表。