多年以前，王朔就是一個“孤勇者”。
“誰說站在光裡的才是英雄”，昔日，這個頑劣的少年，打破了很多的罈罈罐罐，自己的額頭也傷痕一片，在暗夜裡行走，貌似小丑但絕不虛偽。如今他年過花甲，依然保持出道時不拘陳規、大膽嘗試的精神。
王朔自己反思說，他不適合經商，雖然創意不凡，但經營起來又不耐“煩”
和王朔認識比較早，1988年的時候，我在《文藝報》理論部工作時，《鐘山》編輯部讓我去盯著王朔正在寫的長篇。我去找王朔的時候，他正在一家部隊的招待所寫作，環境極其簡陋，除了一張桌子外，別無他物，印象最深的是連一個茶杯都沒有，我坐公交車過去，轉了幾次，乾渴得要命，想討杯水喝，王朔說，這裡不是會客的地方，只有一個搪瓷缸，你要不在意，就用我的喝幾口吧。我渴得不行，咕嚕咕嚕喝了一大口，開始聊天。他給我看了長篇的手稿，他正在寫的《千萬不要把我當人》，說這是寫氣功的，肯定給《鐘山》，要不你把寫好的先寄回去？我說，不用，等你寫好了，我來拿。之後看到王朔調侃我“中國文壇奔走相告委員會主任”，是因為他每次見到我，我都為他推薦一些新的作家和作品，且喜悅之情溢於言表。
2002年左右王朔和姜文、葉大鷹等合開了一家“非話廊”酒吧，我們就經常去泡吧。“非話廊”的店名沒有叫響，王吧的名字卻遠揚京城內外。因為姜文和葉大鷹很少去，王朔去得最多，大家都說王朔的酒吧，他說別囉囉嗦嗦，叫“王吧”得了。於是有好事者就故意問，烏龜酒吧在哪兒？只是，“王吧”開了一年的樣子就關閉，王朔自己反思說，他不適合經商，雖然創意不凡，但經營起來又不耐“煩”，故開公司業績平平，還有點寒磣。
這次如此“低調”，王朔是抱著謙遜的態度來的，沒想到成了會場上的靶子
更多的時候，我們看到的是王朔 “揮斥方遒”“糞土文壇萬戶侯”數落貶損他人的場景，也經常在媒體上看到王朔嬉笑怒罵地說話損人，然後記者有了“料”，第二天紛紛見報，流量爆漲。但混不吝的王朔也有被人“損”的時候。1994年秋天王朔在上海陷入這樣的“困境”，他在張教授、李教授等快嘴的圍攻下，居然一言不發，微笑著不接招。作家陳村也不時插科打諢，而王朔既沒有反擊，也沒以慣用的“自嘲”來消解。在這次會前，王朔參加一次三峽筆會，和作家們打“八十分”，江蘇作家儲福金牌打得好，也愛評點，王朔的牌技一般，被數落之後，連舉“白旗”：“老師，我寫份檢討行不行？”，眾人轟然大笑，一場“紛爭”瞭解。這次如此“低調”，在王朔的生涯中，極為少見，他那張毒舌饒過誰啊。
或許是人單力薄，或許是“客場”的原因，那天王朔沒有露出他的“獠牙”。這次活動是上海電影部門為紀念世界電影100週年和中國電影90週年舉辦的一次學術研討活動。參加活動的嘉賓主要是來自上海和北京的電影人和研究者，京滬之外的只有我和黃亞洲兩人，黃亞洲是《開天闢地》的編劇，正當紅，而我，電影外行，寫過一篇批評張藝謀的文章，與電影界來往極少，參加會議的原因，主辦方說是因為孫甘露的熱情推薦。
據說王朔是主動與會的，費用也是自理的。他想了解一下電影界的資訊，也想了解一下上海文藝界的動態，當時他正開著一家文化公司，來滬上看看有沒有商機也是可能的。看得出來王朔是抱著謙遜的態度來的，沒想到成了會場上的靶子。另一個北京來的導演更慘，古榕拿著剛剛殺青的電影《紅塵》到研討會請大家“審片”，這是需要勇氣的，一般新片出爐，主要是找人捧場，古榕敢到酷評家林立的上海灘來首映，確實是“深入虎穴”的架勢。古榕可能低估了上海評論家的殺傷力，高估了自己的承受力。整個電影研討會挑刺的多，點讚的少，估計一開始想說好話的評論家也被會場的氣氛所裹挾，也下意識地亮出小刀子來解剖解剖。
當然，“炮火”還是集中在王朔這裡。我記得那天上午開完會，中午王朔拉我和陳曉明去酒店的餐廳零點用餐，我們剛坐下不久，會上幾個“正方”的教授也進來點餐，和“反方”的王朔當即照面，按理說，大家應該禮貌地打個招呼，因為太突然，雙方還沒有從會場上的“角色”和氣氛中轉變過來。那天的午餐，雙方吃得都不是很爽，我清楚地記得，各自的餐桌上剩下了很多的菜，因為相鄰很近，都能聽見對方說話的聲音，那一餐幾乎是沉默的午餐。而我自己也感到尷尬至極，一不小心就被站了隊，說實在的，雙方都是我多年的朋友，我是不願意站隊的，而且站隊本身沒有意義，我理解雙方的觀點，但都不是我的立場。事後，我看到王朔的一些訪談，這次對他的刺激還是比較大的，善於自嘲的王朔說起這次遭遇是有些憤憤不平的。
把自己埋在歷史文化的隧道里才有踏實感嗎？王朔亦如此，是古典的魅力還是現實的匱乏？
王朔看上去很痞，其實很真誠，很性情，在圈內的口碑一直很好。雖然口無遮攔，得罪不少名流和朋友，但又是豪爽仗義之人，20多年之前，一位文友從國外回來，生計極為困頓，於是就有人出主意讓他以王朔的名字寫本書，可以緩解經濟危機。本來是開玩笑的，沒想到王朔真的同意了，說，我這名字也不值錢，他如果不嫌寒磣就用吧，稿費全部給他。不知道書後來出來沒有，但這件事足見王朔的熱心和俠義。
王朔屬於文學和影視兩棲動物，最火的是影視劇，但他自己說，寫影視讓他不會寫小說了，沉默十五年之後，王朔終於有小說新作問世了。這部題為《起初·紀年》的長篇小說雖然屬於“歷史小說”，但王朔的“我”的痕跡很重。小說開頭就是“我一年”，這用法看上去很奇妙，其實也是王朔的套路。王朔喜歡在小說裡用“我”，《我是你爸爸》《我是流氓我怕誰》《我的千歲寒》，題目直接用“我”，而那些第三人稱敘述的小說，其實也是王朔隱含敘述。新作直接以第一人稱敘述。“我”在小說中的身份是漢武帝，但又是王朔自己的投射，那些北京土語和網路上的梗，只能源於王朔的口中。
王朔對文學貢獻最大的該是語言，他張揚的那些憤青的情緒、看上去不那麼正經的腔調在早期的劉索拉、徐星等人的作品中有過表達，在後來的朱文、於一爽、石一楓等青年的寫作裡也被傳承，他用語言完成了文學的形象塑造，尤其對京味的重塑，其貢獻和崔健的歌詞有異曲同工之妙。老舍之後，京味小說實際上是斷層了，一些京味作家，實際上都脫離了京味的文化現實，在歷史的衚衕裡打圈，而王朔的語言及時表達這樣一個文化現實，他呈現北京人當下的生存狀態和語言狀態，並由此輻射到生活中去。早在20年前，我就說過，上網必須擁有三大寶典，一是熟知金庸的小說，二是周星馳的喜劇電影，三是王朔的小說腔。有了這三大“法寶”，你就可以在網上暢通無阻。如今網路開始反哺王朔，王朔小說裡的那些網路梗隨處可見，看出來王朔還是不願意被時代拉下。
20世紀80年代的“孤勇者”，左起葛優、馮小剛、王朔
王朔新作出版，好像“孤勇者”王朔也擺脫不了和歷史那些文化名人的宿命——就是從現實的叛逆出發回到歷史的鉤沉中。當然，這部新作到底是否經典，還有待於讀者和時間的檢驗。魯迅最早扛起白話文運動的大旗，用鮮活的現實語言來寫現實的生活，《阿Q正傳》《傷逝》《故鄉》都是現實生活的反映，而到了《故事新編》裡魯迅對歷史的興趣代替了現實的直接書寫。聞一多是新詩的代表人之一，但後來又沉湎於楚辭和古典詩詞的研究，當代的王蒙先生一直是書寫當下生活的典範，但近十年來，對“國學”也是樂此不疲，從莊子到老子到荀子，一路解讀過來。王朔他自己曾表白過討厭金庸的不文不白，認為有一股腐朽的氣息。但從《我的千歲寒》開始，王朔突然轉向了中國的古典，而且欲罷不能，這一次的《起初·紀年》直接寫歷史而且序中號稱皆有出處，玩的不是心跳，玩的居然是“考證”，甚至還文白相間。雖然王朔的路數依然是解構，依然是當年的立場，但回到故紙堆本身，就是一種姿勢，中國文人的歸宿是把自己埋在歷史文化的隧道里才有踏實感嗎？“孤勇者”王朔亦如此，是古典的魅力還是現實的匱乏？（王幹）