熱鬧迷人的亞馬遜河森林，霸氣的葡萄牙里斯本水族館四十米巨缸，綠意盎然的水草造景，仿原的原生態水景，各種各樣的水景都能讓人心生嚮往。今天小編將用這篇膚淺的文字向熱愛水景的朋友們介紹一下水景藝術的意義。

在水景景觀的塑造中，會用到如岩石、樹木、水、草等多種材料，規劃樹木、岩石、水和草的組合就變得非常重要。在這裡我先了解藝術構圖的觀點，然後探討在水景設計中運用這些知識的奧秘。

1、水景的主題或觀點

在魚缸裡，我們還有主體部分和次要部分。我們經常把較大的石頭或樹木，或是組合的主要景觀，放在最醒目的位置。有的人會用黃金分割點，有的人會用九個宮格構圖，甚至有的朋友會直接透過看的方式把它們放進去（這需要很強的空間感）。當我們鋪放它們的時候，不管是單個的石頭，樹木的主體，還是組合的主體，要優先考慮他的位置，然後用輔助景物支撐它，這樣主體才能融入環境。

2、呼應

水景雖小，卻是一個生態鏈完整、景觀環境優美的小環境。如果我們單獨做一棵苔蘚樹，把它放在水池裡，而不是創造一個樹木生長的環境，它只是一棵樹，而不是一個景觀。因此，在確定主體之後，我們需要輔助景物。在水景中，我們將許多元素融入其中，基本的構圖原則告訴我們，九宮格和黃金分割是我們非常有利的武器。在這裡我們必須注意生態鏈系統的穩定性。有些石頭和樹木不能放在魚缸裡，不利於生態系統的建立，因此需要使用合理適當的材料，創造更好的生態環境。

3、遠近結合

水景物種的透視關係是每個水景愛好者都熟悉的，它反映在透視關係（近大、遠小）中。在水景中，可以在立體空間中靈活地營造空間感，從不同的角度看魚缸，給人不同的視覺享受。所以這裡的近、遠、小隻是一個場景的參考方式。不要束縛我們的大腦。景深不一定是前後，也可以透過陪襯關係來反映景深的效果。

4、虛實結合

虛擬是模糊的，實是清晰的，兩者是相對的。如何處理虛與實之間的關係，讓很多造景的朋友難受到“抓光頭髮”。其實影象中的虛擬現實是一種繪畫技術。在水景中，我們何不用手中的水草來描繪真實與虛擬，並用其中的一些來弱化環境。

5、疏密結合

在水景設計和管理過程中，經常會遇到亂石亂樹，水草植物生長不熟悉，草木修剪不到位，景觀凌亂。這些問題是水景總體佈局和水草種植過程中沒有很好地處理好疏密關係。大小石的結合，粗細樹木的結合，在佈局上讓我們帶來了平衡感。如果主場景是一塊大石頭，次要場景的小石頭可以放置得更密集等等，反之亦然。而最直接、最清晰的參照物件，則是以樹木在森林景觀中的位置作為參照。

6、開合手法

開閉是山水畫中常見的構圖規律，開是指在畫中展開各種場景，而關是指將場景封閉起來。開合手法在水景中主輔景的構成形式，也是園林造景中“勢”的表現。亞馬遜表達了亞馬遜河與兩岸茂密森林之間的關係。亞馬遜河的開閉是一個突出河流兩岸茂密森林的媒介。在天空中，從仰望的角度看，開閉是以“天”為媒介的，這就凸顯了仰望時，樹木變得越來越稀薄。以“天”為媒介，高聳樹木的高度和距離，樹木的開合潛力。

7、藏露

正確處理隱藏與暴露之間的關係，可以使空間更加含蓄。在水景中，有許多樹木和森林，但作者只描述了樹幹部分，但是我們都知道作者所表達的是一片森林。在我們的腦海裡，我們可以想象出樹幹上密密麻麻的樹頭，鳥巢裡的鳥兒，高高興興地歌唱。它的表達是隻有樹幹部分在氣缸體中，而樹冠部分則“隱藏”在氣缸體之外。

8、均衡

在造景的過程中，我經常運用槓桿原理來感受平衡。在水景中如何表達均衡的方式？要觀察重心在整體佈局中的位置，結合深層次的密切關係，創造重心，平衡構圖佈局。還需要結合想要表達的環境來處理平衡。

9、黑與白

在水景設計過程中，黑白關係不僅是光與影的關係，也是水景佈局中色彩搭配的關係。適宜的照明系統不僅是水產養殖的基礎，也是我們觀賞水族館水景的條件。沉箱上的黑幕、細葉鐵、水榕等，隱約可見的光影效果和在燈光下搖曳的水波的迷幻之美格外迷人。當然，水景中各種色彩的佈局也很重要。

10、大小結合

在確定一個景觀的主題之後，我們需要把最大的形狀，最好的石頭或木頭放在突出的位置，突出主體。然後，我們可以調整主輔之間的開閉，調整整體的平衡感，也可以觀察到影響深遠，調整材料的尺寸和密度，達到理想狀態。最後，噴灑一些水來修復堅硬的地形。開始種草。首先，從前面的草地開始。一方面，前景草很小，是最麻煩、最難處理的。另一方面，預留中觀草種植空間，構思水草佈局。想想常見的水生植物的形狀、顏色和生長速度。為了達到最美的主題效果，我們應該利用樹葉的大小，植物的密度和水草的不同顏色。

隨著技術的飛速發展，設計理念和創意得到了前所未有的解放。越來越多的大型室內空間出現在生活中。匠志景觀設計團隊模擬植物景觀設計具有良好景觀效果展現，可以為了滿足多種不同空間景觀的需要，創造出普通植物無法達到的景觀效果。