第一天，豆瓣7。8。
第二天，豆瓣7。9。
第三天，豆瓣8。0。
熱搜上了。
後臺瘋了。
還有什麼能阻止它？
依Sir看，只有更新速度了——
《慶餘年》
不是Sir不想聊，而是實在更新太慢……
一週六集。
如今第三週，Sir充會員才看到17集。
但。
這種慢，不是誰都敢。
尤其在這個越來越快，越來越難抓住觀眾耐心的時代。
它有慢的底氣。
開播前，就萬眾期待。
去年8月，首款預告圈粉無數，豆瓣“想看”數當即飆到2。3萬。
劇本雙重保障。
原著，同名小說《慶餘年》，網路文學經典IP之一。
豆瓣全系列8分+，被譽為作者貓膩最好的作品，據說還在許多商界大佬中廣為流傳。
再配上專業的影視化改編。
編劇王倦，業內好手。
多部作品在8分以上，比如今年的《大宋少年志》（8。2），最近幾年更是堪稱高質量劇集的保障。
最後，就看演員了。
預告一個鏡頭足矣——
陳道明，吳剛。
一個表情深邃，一個眼神沉穩。
老戲骨加持，怎麼看都穩了？
呵。
Sir可是經歷過大風大浪的人，什麼爛劇世面沒見過。
近年，滿足以上條件，但依然撲街的劇集，絕不在少數。
尤其《慶餘年》還踩中一個雷區。
——
“男頻”
。
熱血、謀略、動作，男性向IP。
嚴肅了，容易說教；輕鬆了，又顯幼稚。
當下優秀的男頻劇集，實在太少。
《慶餘年》愣是殺出一條血路——
三天衝入國產8分檔，至今7萬人打分，分數一點沒降。
憑什麼？
相關劇評市面上已經不少，Sir想從另外一個角度說說。
也是Sir認為《慶餘年》做得最好的一點。
——人物塑造
。
這塑造過程，是編劇與導演在背後付出的匠心。
不仔細看，很容易忽略。
《慶餘年》開門見山。
上來就借主角之口，點明劇集最大賣點：
現代思想，古代制度。
怎麼碰撞？
看故事都知道了——
古代背景，一個具有現代思想的嬰兒出生了。
開篇即被追殺。
身世不簡單。
嬰兒範閒的生母被殺，他作為私生子，出生就牽扯到京都多方權貴。
但偏偏，這嬰兒又不是省油的燈。
天賦異稟，骨骼驚奇。
最重要：
他帶著現代人的思維
。
憑空擁有二十幾年現代人經歷的私生子，在古代翻江倒海，完成一次對抗世界的逆襲？
聽著就帶勁。
但問題來了：
這劇情不是跟原著完全一樣？哪來驚喜？
的確。
《慶餘年》的劇情大部分都跟著原著，一板一眼地發展。
但Sir想說的是：
尊重原著，和照搬原著，大有不同。
劇情，只是劇集的一部分。
鋪墊，才是改編最出彩的工序。
《慶餘年》展示完帶勁的設定後，沒有趁熱打鐵。
反而按下不表。
靜下心，慢慢搭建每一個角色。
有些角色，只一兩個鏡頭，印象深刻。
比如慶帝。
帝王專業戶，陳道明飾演。
出場，沒有傳統帝王的浩大排場。
把鏡頭縮在一角，“窺視”他深夜批閱奏章。
但仔細看——
背景的華金擺飾，檀香熱茶，紅白配色的睡袍，雍容懶散。
一個畫面，準確抓住帝王之氣：
不怒自威
。
再比如，鑑查院院長陳萍萍（吳剛 飾）。
作為直接聽令於慶帝的鑑查院老大，他是京都內實權最大的勢力之一。
出場，卻用一個俯視鏡頭。
低調，沉穩。
不過，吳剛的表演，還是死死守住了角色的氣場。
臺詞少，眼神始終飄忽，
綿裡藏針
。
但以上，都還是匆匆掠過。
大人物自帶氣場和角色光環，塑造好不難。
《慶餘年》可貴就在，讓每一個小人物“活”起來。
方法很多。
Sir就舉三個例子，講三個人物。
第一個，
臺詞
。
《慶餘年》開播後，第一個上熱搜的角色不是男主，不是女主。
偏偏是個配角。
範閒同父異母的弟弟，
範思轍
（郭麒麟 飾）。
原著中範思轍是個囂張跋扈的熊孩子，被範閒教訓過後，逐漸淡出故事。
但劇中，他卻成了最受歡迎的角色。
一半功勞，要歸喜劇天賦滿分的郭麒麟。
節奏好，氣質準，舉手投足都能誕生表情包：
另一半功勞，則要歸功於臺詞。
喜劇人物，臺詞是根基。
僅耍嘴皮，抖包袱，那是三流喜劇。
一流喜劇，在一個字：
藏
。
郭麒麟的臺詞設計，藏得極好。
人物特點，有且只有一個：
愛錢
。
上來，他只是個貪財的敗家子。
這邊他娘忙著提防範閒回來爭家產，那邊他卻一點危機意識都沒有。
愛好：推牌九，佔便宜，和伸手要錢。
真是敗家子嗎？
編劇用一個“錢”字，徹底打開了範思轍這個人物的任督二脈。
錢，是他的隱藏技能。
街上隨便看一眼，他就能立刻想出一門生意。
甚至，瞬間算好成本、利潤、銷售、分成、日後擴張等所有步驟。
範閒聽了都一臉驚訝——商業鬼才啊！
原來我們都被騙了。
範思轍並非貪財，而是希望繼承父親（財務大臣）的業務能力，得到肯定。
不僅如此。
錢，還是他的隱藏笑點。
慫，賤，單純，都是他身上可愛的特質。
但至今為止，Sir最爆笑的瞬間，還是關於錢。
街上偶遇淑女，範思轍色心起。
慫恿之下，鼓起勇氣上前搭訕。
可偏偏這姑娘又是京都守備之女，功夫了得。
結果怎樣？
還能怎樣——傻小子遇上紅衣烈女，都等著看笑話。
但範思轍可不是常人。
整理好儀容，瀟灑上前。
小眼神一轉。
開口邀約。
Sir笑噴——
這位姑娘，暫且留步
可否與小生……
共推牌九
啊~
一句“共推牌九”，穩坐2019國產搭訕界金句榜首。
彈幕瞬間被笑聲淹沒——
僅範思轍身上，我們看到了
好包袱
：
鉤子埋得隱秘，笑點抖得自然，角色更加討喜。
也同時看到了
立體的人物
：
特質明確，但並不缺少作為“人”的複雜性與雙面性。
同理用臺詞塑造的，還有各位喜劇擔當。
如王啟年（田雨 飾），如郭寶坤（賈景暉 飾）……
非喜劇人物呢？
又一個熱搜範例——
滕梓荊
（王陽 飾）。
只有11集戲份，但他的離去卻引起劇迷軒然大波。
這樣的魔力從哪來？
關鍵詞：
物件
。
滕梓荊乃一介武夫，揹負悲慘身世，變身冷血殺手。
沉默寡言，生性孤僻。
臺詞這條路是走不通了。
於是編劇在塑造他的過程中，突出了兩個物件：
酒
和
劍
。
你會說，這不是江湖中人標配嗎，有什麼特別？
特別就在於，反其道而行。
兩樣物件，分別對應的是江湖中人最奢侈的兩種情感：
友情
，
親情
。
先說酒。
作為鑑查院殺手，他要隨時保持冷靜，平時並不沾酒。
第一次，是與範閒對飲。
背景，他求範閒做一件事，而範閒開出的條件，不求任何回報。
但，要說出自己悲慘身世的由來。
說到動情之處，他止不住悲傷。
酒，停了。
淚，流了。
但此時，他仍不敢盡信範閒。
只不過是走投無路，只好順從。
看他們喝酒的姿勢：
範閒主動乾杯，滕梓荊單手接酒。
而到最後，他看出範閒真心想幫他，且不提任何條件。
眼神變了，動作也變了。
滕梓荊主動斟酒，雙手敬上，一飲而盡。
全程不說一句話。
但這就是酒桌上最無所保留的表達：
我幹，你隨意。
也是男人間最默契的約定：
忠肝義膽，手足之情，都在酒裡。
一個不善表達但滿心赤誠的滕梓荊，因一杯酒，立住了。
再說劍。
作為殺手，他總劍不離身。
但第一次他放下鋒利的寶劍，是在家門口。
放下鐵劍，拿起另一把劍——
木劍。
做給兒子的。
冷麵武夫，端個小凳子坐在家門前，削木頭，造玩具……
反差萌。
但這不只體現了作為父親的溫情。
範閒上前打趣，他只回了一句話：
男孩子嘛
就是愛這些東西
這句話背後是什麼？
作為一個長期“失蹤”的父親的
卑微
。
為兒子做劍，不是為了讓他子承父業，這對他來說太過奢侈。
他只想投其所好。
只想換來那個對自己陌生的兒子，拿到心愛玩具時，能喊自己一聲“爹”。
一個人在江湖身不由己但常含愛意的滕梓荊，因一把木劍，定格了。
都是細節。
滕梓荊從一個工具人，成為目前最豐滿的角色之一。
編劇特意解釋過滕梓荊角色的設計。
用“煙花”作喻：
所以他成了煙花，照亮黑暗，讓範閒明白，有些事，躲不過去…
而只有煙花盛放得足夠光亮、精緻。
我們才會把這夢幻信以為真。
同理，只有當人物塑造得足夠立體——
他死，我們才會動容。
他為他的死而憤怒，我們才會相信。
滕梓荊的死，也逼出了真正的範閒。
對，第三個人物。
主角
範閒
。
雖然現在《慶餘年》只進展了三分之一，論主角的塑造還尚早。
但就目前表現看，Sir覺得這個角色正在穩步充實。
開始，他的塑造藉助“外力”。
簡單說，就是
設定
。
古今碰撞，首先是為凸顯出範閒的性格。
原著中的範閒，與慶國世界格格不入，又是鑑查院提司，功夫高絕，殺伐決斷，自帶暗黑和冷漠的氣質。
如果實拍，會讓觀眾害怕，恐懼，拒絕。
編劇王倦在改編時就理清了邏輯：
與其讓觀眾去害怕一個角色，不如讓觀眾去喜愛一個角色。
深入，淺出。
所以你先看到的，是範閒“有趣”的一面。
面對封建式的家庭倫理關係，他要打破；
對所謂的宅鬥爭家產，他與嫌疑人當面對質；
婚姻大事，他主張自由戀愛。
面對封建式的主僕關係，他拒絕被伺候。
但奴僕們卻慌了……
這少爺，不讓我們伺候，是要幹嘛呀。
沒辦法，只能換種思路——
大聲呵斥：都給我滾蛋！
這下奴僕們才放心撤退。
在古代陳腐制度的對比下，範閒善良公義的人設輕鬆完成。
但Sir不得不說，這還算主角光環。
範閒的作用，不僅如此。
導演孫皓在採訪中，提到了範閒之於《慶餘年》的作用：
“正義感”
。
範閒是一個有現代靈魂的青年，也是一個偶像型的“公知”，他要粉碎封建王朝裡的等級制度，
他的那種現代的正義感會讓這部劇“飛”起來。
怎麼樣描述正義感？
為死去的朋友捍衛尊嚴：
-殺人償命，本就是律法鐵條
-死的只不過是個護衛而已
-只不過是個護衛！！
反對世事不公，不惜當街復仇。
置自己於危險境地：
以上當然都“正義”。
但這些絕不是一蹴而就的。
當劇情描寫“正義”之舉時，實則加入了許多“閒筆”。
比如，那個最感人的鏡頭。
範閒與奶奶分離。
兩個動作：
一親，一跪。
他離別前說的是什麼？
不是壯志凌雲，不是雄心勃勃。
而是牽掛：
“好好養著，等我把路數摸清楚了，就回來接您。”
再比如，那塊石碑。
上面刻著範閒母親留下的文字，改變這個陳腐世界的美好願望。
範閒三次經過石碑。
每次心境都不同。
第一次，他迴避。
這願望太大，我不能幫您實現：
第二次，他猶豫。
輕撫碑上的文字，心生疑惑：
這願望，真能實現嗎？
實現了，又能怎樣呢？
第三次，他終於篤定。
碰壁之後的憤懣。
指著石頭大聲質問。
這些閒筆證明什麼？
——範閒一開始並沒有那麼“正義”
。
反而。
他就是一個活生生的人，有著人的複雜情感，恐懼怯懦，熱血衝動。
也有著看盡黑暗後，慢慢堅定心中正義的成長。
這才是《慶餘年》人物塑造最成功的地方。
沒有讓小人物變成功能性的紙片人，也沒有把主角捧成高高在上的完人。
它設定一個夢幻的世界。
但這世界的一草一木，一人一物，一言一行……
卻無限貼近我們。
這也是為什麼《慶餘年》能在男頻IP盛行的市場中，殺出一條血路。
能在競爭激烈的國產劇行列中，持續火熱。
難嗎？
其實不難。
一條簡單的道理：
只有尊重我們生而為“人”的缺陷。
正義，才不會成為空談。
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