導語：

中國電影票房保持30%以上的複合性增速，觀影人次以及銀幕數大幅增長，呈現出加速度發展的姿態。隨著中國電影市場空間和容量的不斷拓展，屢創新高成為了中國電影發展的新常態，呈現出電影史上罕見的中國速度，中國奇蹟的獨特景觀，與北美電影市場的低迷徘徊形成鮮明對照。與此同時，中國電影型別也進一步得以拓展，以影片生產和影院排片來呈現不同題材型別和風格樣式的電影，滿足了多元化受眾群體的觀影需求。在此背景下，近年來中國喜劇電影創作勢頭蓬勃，穩佔國產電影年產量20%，喜劇電影市場佔有率的增長和上升期口碑直接促成了近年各強勢檔期的票房成功。

國產電影票房前十的影片中喜劇電影占據四席

這些電影均為中等成本製作，但市場體量均在10億級別，四部電影貢獻票房總和超50億元。喜劇元素的普遍植入也為中國電影帶來了整體活力，《捉妖記》和《美人魚》接連重新整理中國電影票房紀錄，在對好萊塢的票房攻堅戰中完成了不可能完成的任務。多元化發展是當前國產喜劇電影最重要的特徵，題材多樣化、形態差異大、型別融合程度高、市場票房的反饋集中，反映出當前中國觀眾對喜劇片的熱愛和認可程度。毫無疑問，過去三年中國電影產生的前所未有的結構性變化及其效應在喜劇電影型別創作和傳播中得到了充分集中的體現，使中國喜劇電影在創作形態上進入了一個全面調整的階段。

國產喜劇電影集中爆發得力於中國電影內外因共同作用的結果

硬體設施層面（包括三四線城市電影院、銀幕數以及新的傳播渠道）的增長大幅拓寬了其市場空間和容量；創作群體的更新換代和新力量的崛起打破了喜劇型別和創作人才單一的局面，成為當前中國喜劇電影獨特的主導優勢；90後觀影習慣的養成和小鎮青年的崛起，帶動了新觀眾群體年輕態的審美趣味；隨著網際網路+生態、跨界資本和IP熱潮的興起，新的市場結構變化促成電影產業新格局，喜劇電影已經成為中國電影市場最重要的型別，而且在文化層面也成為近期持續的熱點話題，助力中國電影市場單月票房超越北美。

國產喜劇電影強烈的本土性和在地性優勢已成為當前中國電影與好萊塢商業電影進行差異化競爭的有力武器。與此同時，也應注意到國產喜劇電影風光背後暗藏隱憂，高票房與高品質之間尚不能完全畫等號，質量、創意和想象力都還存在著問題，特別是在喜劇敘事、喜劇人物塑造層面，還遺留有小品化傾向、品牌性差、缺乏可持續性等舊疾。同時隨著各路金融資本介入電影市場，一些顛覆電影邏輯和規則的野蠻現象也影響到喜劇電影的創作，部分急功近利的喜劇影片降低了中國電影的美譽度，在喜劇黑馬的誘惑下，各種中小成本喜劇電影蜂擁而至，同質化傾向嚴重。提升喜劇電影品質，進一步推動喜劇電影多元化和可持續發展，成為擺在電影從業者和研究者面前的現實問題。

觀眾結構調整與社交觀影需求

喜劇電影大賣的背後有著較為複雜的社會和審美心理，影院市場結構和觀眾群體的調整導致國產電影審美需求的改變。中國電影市場終端結構的轉變為喜劇片的風行提供了土壤，隨著三四線城市院線雨後春筍般地建設增長，小鎮青年成為了影市重要的經濟增長點，他們更願意接受與自己有親近感的國產電影，接地氣的喜劇片成為其首選。觀眾群體的代際變化影響到中國電影的內容生產和營銷，也帶來了審美層次的變化。年輕觀眾成長在網際網路和遊戲滋養的環境裡，天生具有網際網路基因，狂熱追求更緊張的節奏、更線性的敘事、更有遊戲感的視聽以及網路熱點語言的集合，他們的需求、欣賞和消費傾向在很大程度上影響和制約中國喜劇電影的創作和生產走向。網眾自娛時代，數量眾多的年輕網民樂於去影院欣賞自己喜歡的輕平喜劇性電影，這在很大程度上強勢支撐了電影票房。

一大批網生代喜劇電影應運而生

它們從最初的構思到最後的上映乃至衍生的後續效應都依託於網路，使電影這門昂貴的藝術變成了低廉的消費物，無一例外地順應著90後的網生代思維模式，呈現出文字的碎片拼接和電影性的弱化等特徵，以及各種粉們所推崇的娛樂性和大眾性，間或夾雜著些許的媚俗性乃至屌絲文化。喜劇電影高票房的產生是產業轉型期市場資源配置的結果，而高低口碑喜劇電影（如《美人魚》和《澳門風雲3》）同時大賣也體現出新生觀眾群體審美趣味的斑駁。喜劇片迎合了當下主流觀眾文化消費的心理需求，隨著影院終端的全面覆蓋，看電影已經成為當前人們社交娛樂的重要活動，附帶的是集體性社會心理的轉移，即大多數觀眾進影院看電影並非為尋求藝術審美的滿足，而是出於滿足社交化、娛樂性需求。

結語：

在這個基礎上，喜劇電影樂感文化的屬性與其社交需求完美匹配，是他們釋放生活、工作壓力的重要途徑。加之喜劇電影也是中國電影產業化以來運作較為成熟的影片型別，在特定節日檔期更易促成合家歡的觀影行為，尤其是在春節檔，固有的節日喜慶文化氛圍與相應檔期定製的營銷策略、閤家歡的觀影主題有著天然的契合度，強大的群眾基礎成為喜劇片票房不斷飛昇的保證。