二戰後的英國在西歐鄰居們高速恢復，發展的時候，自己卻進展緩慢。而音響工業是英國的優勢工業，在世界上一直處於領先地位，著名的英國廣播公司B。B。C被英國政府視為英國音響業的代表，政府對B。B。C作了很大的投資，設立了一間專門的研究所，希望能夠研究出最好的音響技術，能為英國的經濟帶來新的進展。史賓沙和他的夥伴Dudley Harwood經過幾年的研究，制定了B。B。C鑑聽音箱的標準，併成功研製了一款符合B。B。C要求的鑑聽音箱，後來這款音箱定名為LS3/5A，因為其箱內容積為3/5公升的緣故，A代表改良型。
在六十年代初期，美國杜邦公司成功地從石油中分解出一種叫聚丙烯的塑膠。史賓沙接到一項任務，就是負責研究使用這種新面世的材料來製造音箱振膜。在此之前，音箱的振膜是用紙造的。紙盆有很多缺點，比如質量大造成瞬態反應不佳，容易受潮，剛度也不夠。而這種新的材料—聚丙烯完全沒有紙盤以上的缺點。但當史賓沙用聚丙烯造出第一隻音箱後，發現聲音難聽極了，又幹、又硬，根本不能使用。但史賓沙卻始終覺得這種新的材料有著其它材料所不具備的優點，於是經過了幾年的艱苦努力，研製出一種叫Bestrene的阻尼物質，將這種物質塗在聚丙烯振膜上，基本上解決了聚丙烯振膜的諧振頻率高，諧波失真大的問題。再在分頻器下功夫，把相位和分頻點控制好，新一代的音箱誕生了！成功在望，但由於英國開始實行低投入，高消費的凱恩斯主義經濟政策，B。B。C宣佈解散這個研究所，停止對音箱的研究工作。史賓沙在短暫的失落後，於妻子黛麗絲的鼓勵下，重新振作自己開發生產音響。至於工廠的命名，史賓沙和黛麗絲都堅持採用對方的名字，以作紀念。最後，黛麗絲想出一個解決的辦法，就是兩個人的名字各用一半，合起來就是Spendor，跟英文Splendor（燦爛輝煌的意思）很相近，1969年2月15日，一個全新的音響品牌誕生。很快，Spendor的第一個產品誕生了，型號是BC1，符合B。B。C鑑聽音箱的標準。這時，BC1並沒有在市面出售，而是直接銷售到各電臺，作為鑑聽音箱使用。使用者都盛讚BC1是空前的佳作，尤其是當時英國著名的錄音師John Shuttleworth更稱讚BC1是最準確的音箱。
光輝的歷史
Spendor之所以在成立不久便受到專業領域和市場各方的好評是因為它是一家嚴謹地設計生產世上最精確鑑聽級音箱的工廠，所有產品都要通過出廠前的嚴格測試，保證絕對配對及擁有完整的頻響寬度，而所有思奔達的產品亦可達至電臺廣播的標準+/-1dB。一般廠家只將單元直接用螺絲固定在音箱的障板上，而思奔達音箱則已植入螺母方式確保不會發生單元鬆脫的現象，思奔達更對每一對出廠的音箱做了詳盡的紀錄方便日後查閱。所以當發燒友購入一對思奔達音箱亦同時擁有了這家超過三十六年曆史廠家的發展進化結晶。2001年，同為英國品牌的Audiolab的創立者Mr。Philip Swift先生全面收購了Spendor。在往後的時間裡，他以無比的毅力革新著這個品牌，將現代化管理哲學帶入這家歷史悠久的工廠，並保留了廠方引以為傲的極品音色及技術。在他入主後推出的S系列在世界各地多家發燒雜誌都獲得高度評價，產品並獲得多個確定質量的獎項，證明了Mr。 Philip Swift 要帶領思奔達現代化的決心是對的。“你不能重新發明車輪，但是你可以把它改良”是Mr。 Philip Swift 對思奔達這個歷史悠久品牌的承諾。在Spendor進入中國市場後，徵集了國內發燒友的意見而音譯為非常貼切的“思奔達”，並接連為發燒友送上絕對高品質的音箱。比如這款最新的SA1書架箱。
全新的設計和用料
它的“新”首先便體現在外觀上。這是思奔達第一次為音箱塗上了亮麗的鋼琴烤漆。再配上專門為之設計的腳架，華貴雍容的氣質立刻突顯。該腳架輕便，堅固，無諧振，安裝有腳釘，並且配合箱體在架子前面鑲嵌有相同顏色的長條板，使整個組合融為一體。除了筆者拿到的鋼琴黑色外，還有帶木質條紋的棕色和黃色兩種款式可供選擇。SA1是兩單元兩分頻設計。高音單元為22mm振膜口徑闊邊半球形，中低音單元為半透明的150mm振膜口徑並帶有純銅相位塞，所有單元都是由Spendor全新開發。而由高等級鍍金線路板以及精選元件做成的分頻器使得單元之間能夠“合作愉快”，內部接線也全部選用了實心銅鍍銀高階線材進行連線。另外，其背部接線端子也採用的是4式WBT高階接線柱，可以說裡裡外外所有的部件都是為了製造出一流的聲音而聚在一起。這裡我發現一個問題。通常，兩音路的音箱的典型分頻點是在1kHz-2。5kHz之間，三音路的音箱裡高頻和中頻的分頻點在3kHz左右。但SA1這款兩音路音箱高音和中低音的分頻點卻高達4。8kHz！為什麼會這樣呢？選擇音箱分頻點的一個因素，就是要考慮到個別單元的方向性——聲音訊率的擴散性。當單元所產生的頻率增加時，擴散的圖狀會變窄，換而言之，低音無方向性，高音會趨於直射。單元大小與分頻點要選擇好，使得單元間的方向性無斷續現象。這就是為什麼看不到十吋的低音配上一吋的高音的原因——兩單元間擴散圖形的斷續聽得見。而且，各頻段的銜接也很重要，不能脫節，也不能重疊太多。那麼一般如何選取分頻點呢？例如：一隻上品１０英寸低音單元的重放頻率範圍是３０Ｈｚ～６ｋＨｚ，一隻上品高音單元的重放頻率範圍是１．５ｋＨｚ～２０ｋＨｚ，這時用二分頻組合就很好，分頻點可選在３ｋＨｚ。SA1既然選擇在4。8kHz這個高位，足可見其中的中低頻單元十分能幹，並且兩單元之間的配合也非常默契，不會在中間形成一個明顯的“斷層”。再來看看箱體。任何音箱箱體，都會稍微振動從而改變聲音。理想的音箱本身是不應該產生聲音而干擾音箱單元所產生的聲音。然而有些驅動單元所產生的能量還是無可避免地促成了音箱箱體的運動。這種振動又讓箱體成為另外一種音源，將本來的音樂染了色。那麼SA1是如何避免這種情況的呢？原來它的箱體採用了高壓縮的合成木料配以全面補強支撐骨架構成，並巧妙地應用三種不同厚度的木料來保留原音共鳴和消減有害諧震，配合單元發揮出最佳的表現。
能量充沛
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分析力強
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音色迷人
又到了試聽時間，搭配上Vimak DT-900T CD播放機和Vimak XT-600合併功放，準備慢慢去尋找SA1的特點。誰知一開聲便不得了啦！這哪裡是什麼書架箱發出的聲音，不知道的還以為是放在其後面的落地箱的精彩表演！這首法國肯肯舞曲（CanCan）開頭刺破氣球的爆破聲把當時還有點犯午困的我徹底“炸”清醒！其充沛的能量漲滿了試聽室裡每個角落。並且空氣感十足，不是平面乾癟的一聲響，而是實實在在地感受到了氣壓變化以及空氣急速衝出流動的整個過程，構成了一個無比真實的3D場景。而樂曲中Harold Farberman編排的高超的敲擊樂也在SA1的幫助下得以完全呈現，雖然節奏非常之快，演奏手法十分繁複，音符特別密集，但又如何？整段音樂始終做到“處世不驚”，每一處細小的敲打都逃脫不了SA1對之清晰“亮相”。並且處理得有條有紊，音符之間不“撞車”，不“越位”，將這段熱鬧快樂的作品原汁原味地傳達給我。雖然由於箱體的侷限沒法讓極低頻完整地傳遞出來，但它的低頻仍然很紮實，很爺們，並且有氣勢逼人的爆發力。再來聽聽莫扎特的《C大調第21號鋼琴協奏曲》（Piano Concerto No 21 in C， K467），這首曲子完成於1785年3月9日，同年在維也納的克魯克劇場首演，並由作者本人擔任鋼琴主奏。這也是莫扎特維也納時期的鋼琴協奏曲中，最優雅細緻、最富想象力的創作。聽來絃樂絲綢般地幼滑流暢，與鋼琴聲時而喃喃細語，時而相互呼應，合作得有如水乳交融。莫扎特那獨有的那種無可比擬的均衡感得以呈現，讓我根本找不出管絃樂與主奏樂器（鋼琴）之間不協調的絲毫破綻。一曲既終令我所有神經都感到鬆弛，煩惱盡消。在中國民樂琵琶曲《十面埋伏》中，能夠“看”出這個由領奏琵琶者以及背後排成扇形的18把琵琶組成的陣形的氣勢，並且從左到右，一個個演奏者的身形大小，以及一舉一動都能被筆者明顯地感受出來。音場較參考器材宏大深邃，琵琶的聲壓也較其他同類型參考器材大很多，正好重現十面埋伏的慘烈戰爭場面。韋華弟的牧童笛版的《四季》是與波蘭樂隊Arte dei Suonatori合作演奏的。非常厲害的是，SA1將與牧童笛音色相近卻實則層次分明的絃樂聲拿捏得恰到好處。不會如有的參考器材將兩者聲音混為一氣，根本體會不到這首曲子的妙處。更為欣喜的是，不管是牧童笛還是絃樂都有豐富的堂音產生。一波一波，輕輕地鼓動著耳膜，把這中西兩種樂器的空靈感釋放到極點。而且無論怎麼用力吹奏都不會明亮刺耳——雖然它的高頻上衝得非常漂亮，卻始終保持著一份溫暖和舒適。讓我特別感動的音樂還有這首口琴版本的《莫斯科郊外的晚上》。因為它的音色通透亮麗，清幽的意境從容地流露於琴聲中，美得無法形容！雖然是口琴獨奏，但是同樣能量感驚人，那徐徐振顫的聲波直掏心肺！讓我再次佩服這個小傢伙的大力氣！人聲方面，聽到這首《The way we were》，由義大利爵士女星Paola Casula和Marco Strano爵士四重奏以藍調爵士節奏來演繹。Paola的嗓音清澈略帶硬朗，口型聚焦準確，唇齒音和行腔換氣真實到可以挑起無限慾望，非常性感。
結語
Spendor SA1書架箱有著一般書架箱難以企及的能量感，宏大音場和高超分析力，一點都不誇張地說，這是一款最值得抱回家好好享受的書架箱。
定價：19000元
型別：兩路兩單元密閉式設計書架箱高音單元：22mm 環繞聲液體冷卻圓頂單元中低音單元：150mm ep38聚合物圓錐單元頻率響應：75Hz-20kHz (±3dB)65Hz(-6dB)靈敏度：85dB/1W/1m阻抗：一般8Ω，最低6.3Ω分頻點：4.8kHz總諧波失真：<1%,100Hz-20kHz,90dB/1m體積：305 x 165 x 190mm淨重：5.4kg
關於書架箱音箱架
小音箱應該安裝在音箱架上，以得到最佳表現。事實上，音箱架的品質會嚴重影響聲音的再生。脆弱輕薄的架子應該避免，實心堅固的款式較為討好。音箱架底端應該有腳釘，以便能夠將音箱，腳架連線到地板時處置得更好。有些音響架可以灌入沙粒後者鉛塊，裝填重量，以增加惰性較不易振動。好音箱擺在不良的音箱架上會嚴重地降低聲音表現。
音箱與音箱架的介面也值得注意。腳釘，角錐以及其他隔離器具，可讓音箱表現達到最佳狀態。在一連串試驗中，想要量化不同材料，裝在音箱與音箱架間的效果時，要把機械振動儀貼上在音箱邊板上，測量不同介面材料的振動。音箱的共振因不同的音箱架，音箱與音箱架之間的材料或器具而有相當大的改變。最有效的東西，是位於音箱架各角落的帶粘性，像樹脂的Bostik Blue-Tak小球。
另外安裝音箱架時要確定，架子的三或四個腳釘一定要完全接觸到地板，腳釘不會前後搖晃。用家也可以放置重物在音箱上來改善音箱與音箱架，音箱與地板的連線關係。比如可以擺放在帆布袋裡的鉛塊，此袋子也有助於降低音箱的共振。