其實，可能主要是因為，事先做好了足夠的心理準備，然後也並沒有花錢去電影院裡看吧。所以後果就是現在熱度已經過了。

1。 色調／構圖之類的隨便說一下不要當真

其實這個我不太懂，但從比較直觀的個人角度來說，電影的色彩和構圖在我這裡是合格的。很多處都是這種不對稱的、具有動盪感的構圖，色彩的對比也覺得比較舒服，比如這一處墨綠色與暗紅色的對照，後面雨中的燈光就很有故事性。

印象比較深的是羅紘武站在旅店門廊裡詢問萬綺雯下落的片段，旅店的走廊很有深入一段時空的縱深感。

還有羅紘武探訪白貓母親的片段。一個平視的鏡頭，依然是重量不平衡的不對稱構圖，兩個人擠壓在較小的一側空間。房間裡有很冷冽的光線。

然後說一下爭議很大的吃蘋果的那個鏡頭吧。其實我覺得……還挺正常的，熟悉這一類影片推進手法的朋友們應該都不會覺得太奇怪吧，我反正是被《都靈之馬》的趕馬車和吃土豆場景按在地上教育過了。

2。 夢境機制的運用

在我看過的以夢境／幻想為題材的有限的幾部電影裡，這一部對夢境機制的運用算是成功的，說不上很有創意和思想性，但線上索足夠的同時保留了夢應有的一點不知所以的感覺。個人觀點是，展現夢最重要的是應該有跳脫和反邏輯的地方在，所以黑澤明的《夢》和夏目漱石的《夢十夜》都不是很喜歡，道德的色彩太重了。

具體說這個夢境的線索。首先是夢境材料的來源，野柚子、蘋果、招待所、旋轉的房屋這些意象都是在白天的經歷裡提到過的，凱珍普通話與凱里話的切換也指向影片開頭羅紘武對萬綺雯口音的懷疑。

夢境裡面，比較重要的一點是少年和紅髮女人的身份問題。十二歲、乒乓球、象徵死亡的動物頭骨和“鬼魂”的自述，指向羅紘武未出生的兒子，我感覺用門板打乒乓球也是少年已死的一個暗示。而乒乓球拍上的老鷹和羅紘武給少年起名小白貓的線索又指向他未能查明死因的好友。紅髮女人的長相與白貓母親一致，但她的紅髮、火把還有與養蜂人私奔的情節都指向羅紘武自己的母親。

我有一些朋友覺得兩人身份不明的這個點很匪夷所思，但其實這個設定就很符合夢的凝縮與改裝作用，也起到了提示觀眾現在依然在夢裡的事實。同時，也為劇組節省了兩位演員的工資。

最重要的一部分，夢境是願望的實現【現學現賣弗洛伊德系列】羅紘武在影片中提到的人生的遺憾也都在這個夢中實現了。與未曾出生的兒子打乒乓球，找到自己的好友白貓，理解了母親的選擇，並和凱珍透過咒語使房屋旋轉起來。

一個細節是，在左宏元即將回到凱里之前，羅紘武有提到要帶著萬綺雯投靠一位開賭場的朋友。夢境中熱鬧而有人氣的賭場也可以看作他願望的強烈投射。

影片中一些與現實相反的線索也符合夢的改裝作用，比如萬綺雯現實中的暗綠色連衣裙與夢境中凱珍的大紅色羽絨服相對應。羅紘武與萬綺雯現實中的相遇是在夏至日，臺詞也強調過了這一天，夜晚將逐漸變長，而夢中的冬至日看上去是更寒冷更沒有希望的季節，但與之對應的是過了這一天夜晚將開始變短，所以時間的倒置也可以看作是羅紘武心理上的一個補償機制。

萬綺雯在現實中受制於左宏元的控制，無論她逃到哪裡，都存在被左宏元找到的風險。而夢中凱珍的男友相比之下沒有什麼權勢和錢財，對凱珍也並不是很看重。這也可以看作是羅紘武在夢中對自己的心理補償。

鐘錶是影片中一個很重要的線索，影片也借凱珍之口說出了鐘錶“永恆”的象徵含義，不過這個設計我覺得稍有點生硬了。

母親和萬綺雯因為照片而產生交集，因此羅紘武對萬綺雯的感情裡也包含了對母親離家出走的遺憾。鐘錶的停擺也有著對羅紘武過去與現在時間的分割的含義。父親把母親燒燬的照片放入停止的鐘表，標誌著一種對時間的切斷與紀念。母親把已經停擺的手錶送給羅紘武，再由羅紘武送給凱珍，也是一種從過去到現在的時間的過度。

3。 還是很接地氣的

其實這部電影我最喜歡的地方在於，很多細節的處理都是非常接地氣的，有很真實的生活氣息。之前也看過很多影評，做好了場景和人物偏於空殼化的心理準備，然後就有點驚喜地發現，電影院、賣電話卡的店鋪、歌唱比賽的場所還有凱珍有點土氣的裝扮都有一種很自然的煙火氣。

具體的設定有多接地氣呢，就是火車進站杯子摔碎的那一個場景，那杯子和我家以前用的是同款啊！啊這熟悉的小藍花！

整部影片最不喜歡的地方可能就是結尾那一段據說是導演自己寫的咒語了。房子旋轉本身的設計我覺得是很好的，只有旋轉起來才可以算作所有遺憾在夢中的最終實現，才會有與過往遺憾最終和解的感覺。但這個咒語……真的……太尷尬了一點吧……

總之……我就是被這個片名騙去看的，但看完也沒有覺得很對不起這個波拉尼奧梗的感覺。好的，就這樣吧。