詞牌《木蘭花》，唐教坊曲，又名《玉樓春》《西湖曲》等。雙調共計五十六字，前後闕格式相同，各三仄韻，一韻到底。唐和五代詞人所填《木蘭花》，句式參差不一。北宋以後多采用《尊前集》所錄的五十六字格式，即七言八句。晏殊這首《木蘭花》是其中的代表作之一，也採用七字八句的五十六字格式。

《玉樓春·春恨》宋代：晏殊綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

此詞盡道詞人的相思別怨之感。上闕寫景，多用白描手法；下闋抒情，多有誇張之勢。所謂“十里一長亭，五里一短亭”，在中國古典詩歌里長亭已成為離別之所。正如歌曲“長亭外，古道邊”所唱，又如李白“何處是歸程？長亭更短程”所言，那麼遠去的又是什麼呢？對於“年少拋人容易去”這句，不同的人有不同的理解。有的理解為詞人借閨中少婦的口吻，描寫相思之苦，當年年少輕狂，不多想就拂袖而去，因年少無知而把離別看得過於輕易，時光匆匆，如今留給少婦的是無盡怨恨和思念。其實這句話可以換一個角度去思量。若以一位中年男性的口吻來看，不妨把年少作為主語，人作為賓語，拋是謂語，顛倒一下語序是：年少容易拋人去，理解為青春年少時光一去不復返，再回想起自己當初做的決定，真是讓人遺憾卻又無能為力。

後句“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”則是對這種情感的昇華。從句式上說，該句對仗工整，音韻鏗鏘；從描述上看，形象、具體、生動，“樓頭殘夢”對仗“花底離愁”，“五更鐘”對仗“三月雨”，把讀者帶進一個如細雨碎花一地，著重一個“愁”字。

下闋“無情不似多情苦”，用襯托對比的手法強調“多情”者的痛苦，字面的意思是無情人自然不像多情人那樣多愁善感，實際是想透過對比更加凸顯出有情人內心的痛苦，筆法類似“此時無聲勝有聲”。“一寸”指人心，“千萬縷”指相思的愁緒。“一寸”相思，捲起千萬縷愁緒，詞人的一寸心竟然因為相思而化成千絲萬縷的愁緒，正如李清照所言“剪不斷，理還亂”。最後一句“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”是全詩的高潮之處，但又到此戛然而止，給讀者留下無限遐想和感慨。結尾運用了對比：天涯地角有窮盡而相思永無止境，以空間之有限來比相思之無限，於白描中抒情。

全詞不僅飽含詞人對離愁別怨的感嘆，更委婉地表明瞭深沉的人生哲理。正如李後主所說的“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”，一切萬物都會有窮盡之時，而唯有那人間的真情才永無休止，永無盡頭。因而這無窮的相思，才值得永遠地歌吟。