好久沒有看過這樣的國產恐怖片了。
前排預警:
膽小觀眾請務必做好心理準備。
不怕告訴你,電影院裡的十點君還沒坐穩,就已經被前排妹子的尖叫嚇了一跳。
為什麼?
正當你放下手機,沉浸在自己的小世界裡。
無窮的窺探,已經從床底下,針孔攝像頭,門鎖裡,窺探著你。
說的就是最近大熱的國產片——
導演
別克
,科班出身,代表作《瞄準》。
拿過不少獎,北美青年電影節“最佳影片”“最佳攝影”,入選戛納國際電影節“短片角”。
身後兩位大神坐鎮
,與甯浩“壞猴子”簽約,加入五百的“弧光聯盟”。
《門鎖》,是他的大銀幕試水之作。
陣容:白百何,白客,範丞丞。
野心,看海報已經知曉一二。
也有觀眾驚呼:原來海報上的樁樁件件,都能搜到。
然而,先等等——
一通操作猛如虎,回頭一看才過五。
不只有豆瓣觀眾對它不滿意,貓眼也給出了8。2的評分。
這使得《門鎖》雖然上映當天拿下票房冠軍,但在週末就被《揚名立萬》反超。
究竟值不值得看?十點君來嘮嘮。
相信許多觀眾已經瞭解:
這部片子的源頭,是西班牙電影《當你熟睡》。
韓國買下版權,翻拍為《門鎖》,國產版再由韓版改編。
原版7。3,韓版6。9,國產5。1。
看劇情,兩版都做了劇情的大幅度調整。
西班牙原片女主有熱戀男友,而從韓版開始改為獨居女性。
國產這版做了更接地氣的改編。
一個人在大城市打拼的
方卉
(白百何 飾)
,幹著一份銀行客服的工作。
早出晚歸,兩點一線,
小心翼翼是她生活的宗旨:
不講理的顧客,她耐心應對。地鐵上陌生男人裝睡靠上她的肩膀,她慌張躲避。
為什麼?用上司的話來說,
別人都有“靠”,而她無依無靠。
閨蜜可以對著工作發脾氣,因為閨蜜是本地人,家裡有關係。
她呢?
親媽在電話裡抱怨:一天累死累活,錢沒掙到多少,連男朋友也沒有。
生活迷茫又疲倦,她只能降級追求生存。
她的日常就是一篇
《當代獨居女性保命小知識》
:
一、一個人走夜路回家時一定要小心,留意身後。
二、回家記得鎖好門,可以買個阻門器。
三、家裡陽臺上記得多掛幾件男性衣物,假裝家裡有個男的。
四、儘量不要告知陌生男性自己家的住址。
五、與閨蜜約定保命暗號……
如此種種,方方面面,都在盡情渲染著恐怖的氣氛:
她們儘可能地做了所有能做的事。
但這有用嗎?
沒有。
危險還是降臨了。
危險從哪裡來?
答案:
可以從方方面面來。
“家裡藏著個陌生人”已經是老生常談的恐怖故事:
冰箱裡的三明治莫名其妙地消失了,衛生紙有人擦過手的痕跡。
櫃櫥門古怪地敞開著,陌生人在門口徘徊,大力拉拽門把手……
當方卉剛開始意識到這一切時,她起了疑心。
不會是自己在嚇自己吧?
大多數人都會這麼想。
但恐懼一旦出現,就會不自然地在心裡種下懷疑的影子。
而證實這種恐懼的證據太多了:
你以為小區保安會成為安全保障?
很不幸,監控壞了,小區保安支支吾吾,臉上還有古怪的傷痕。
還是他,深夜在樓道里遊逛。
房屋中介急著要她騰出房間,在小區門口圍追堵截。
還想要她的家門密碼,理由是“好多人等著看房呢。”
方卉被中介追堵時,正巧,男上司見義勇為,幫她揍了中介。
但還是這位上司,沒來由地,就知道了方卉苦心隱瞞的住址。
他們的理由總是無可回絕:
“我送你上樓吧?”“能借用一下你家衛生間嗎?確實有點急。”
但當你問:“你怎麼知道我家的門牌號碼”時。
他沒有回答,反而愈發理直氣壯,入侵別人的私人領域:
“衣服是你男朋友的?你撒謊。”
沒錯,這裡就是“全員惡人”,女主在危險的凝視中,瑟瑟發抖。
她無法說出她在害怕什麼。
環視她四周,一個變態,兩個變態,三個變態……
對你出手的變態都不那麼可怕了,最可怕的是,幫助你的人,也是變態。
在沒有手握實據之前,每個人都會安慰自己:
沒事兒,我很快就搬走了,可以逃離這種恐怖。
但當方卉發現床下的屍體時,當她險些被強暴,當閨蜜在電話裡說出了她們的暗號時。
她確確實實地感覺到了:
危險,就在你以為最安全的地方。
但,恐懼吊著觀眾看下去,也給觀眾帶來了最大的疑問:
面對這麼多變態,女主角是怎麼活下來的?
這就不得不說:
作為一部驚悚片,《門鎖》還是踩中了最傳統的雷區。
觀眾在一部驚悚片裡最討厭什麼樣的角色?
智商低,還作死。
古今中外無數恐怖片已經有了太多此類主角:
什麼一群人非要去荒山野嶺的鬼屋探險啦。
同伴消失了建議大家分頭去找啦。
小情侶非要找刺激,露天席地玩不一樣的體驗……
心大膽大沒腦子,你不死誰死。
咱們再看一眼影片中遇害的女性角色呢?
第一位,呂曉霖,《白夜追兇》裡關宏宇的法醫女友。
第二位,王紫璇,《河神》裡的“小神婆”顧影。
再加上最終勇敢操起大棒怒揍兇手的白百何。
導演想說服觀眾,她們是一遇到兇手只會哭著逃跑的女性。
這,實屬給自己出難題。
獨居女性,面對早有準備偽裝完善的異性變態,力量不佔優勢。
或許武力值,讓她們不能一照面就立刻暴打變態。
但整個社會的耳提面命,早已讓女性的警覺性放大到極致。
這就使得片中那些“明知山有虎,偏向虎山行”的行為根本無法成立。
尤其是,影片中大多數反面角色,都把惡釘在了腦門上。
生怕女主角感覺不到“是我在偷窺你”“是我要騷擾你”。
在女主角閨蜜失蹤後,兇手開始對女主出手。
甚至,“一個不小心”,兇手當場自爆了身份。
而女主角沒有想著在滿是人的公開場合,當場報警。
卻選擇慌不擇路,逃進了一個人都沒有的貨梯。
好的!完美給兇手製造了綁走她的場地。
在被兇手挾持上車後,她意識到閨蜜很可能也是乘著這輛車,走向末路。
她偷偷摸摸地開啟手機,沒選擇報警,反而選擇撥打閨蜜的電話。
緊接著,閨蜜的電話就在兇手的車裡響起來。
更好了!這下兇手終於知道你在偷偷打電話了!
《門鎖》將女主方卉視為
“億萬女性的代表”。
前期缺乏警惕,不知反抗,後期更是在作死的大道上一路狂奔。
目的,就是塑造出一個無所不能的反派。
本來戰鬥力負五的女主角,只能期待警察叔叔神兵天降。
沒想到在巨大的“反派光環”下,警察叔叔也被降了智商。
沒有後援,孤身一人,還沒和反派面對面,先被反派養的一條狗削掉半條命。
最後甚至出現了反派被女主駕車撞飛都沒死的誇張劇情。
幹嘛?請問這裡是在拍超級英雄片嗎?
當然,十點君也不願意以最大的惡意來揣測《門鎖》。
甚至在影片主演心裡,這也是部“未完成”的作品。
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虎頭,蛇尾。
它做出了嘗試,將女性裝在“恐懼”的套子裡。
拉開拉鎖,給我們看了一眼:瞧,她們在瑟瑟發抖。
但最不幸的是:
就像反派最後說的那句話:
“你看你哪裡還像個女人?”
套子裡的女人最終無法逃出她們的囚籠。
《門鎖》自己,也沒有。