文丨西帕克
《墜落》是一部極其簡單，又極其高概念的電影，講述的就是兩個女人被困在高塔塔頂的求生故事、兩個主要角色，一個披薩盤那麼大，卻有2000英尺（610米）高的塔頂，以及一個時不時從高處往下拍，把觀眾逼到恐高症發作的手持鏡頭。
《墜落》
如果你有幸在電影院裡觀看了這部電影，無疑會被其中的POV鏡頭產生的恐懼效應驚嚇，不自覺的手心捏一把汗，但如果你是在家中下載或者流媒體觀看本片，這樣的驚悚效果也無疑會折半，讓人不得不更加註意這部電影隨處可見的劇情錯誤和俗套。
當然，作為一部直指觀眾腎上腺素，並且試圖以最低的成本達到這一目標的作品，《墜落》無疑是成功的。
如果仔細劃分的話，《墜落》無疑可以被劃分到災難片和恐怖片的的一個小小的亞類別「受困」電影中，在這類作品中，主角被困在一個小小的場景中，大部分情況下是在大海或水域中，這一類電影的經典之作，有《鯊灘》和《顫慄汪洋》。
本片則更類似於2010年那部《127小時》，是將受困電影和登山探險片做了結合，並將受困地點設定為空間更加狹小，高度更高的2000英尺電視塔的塔頂，四周則是一望無際的天空。
《127小時》
電影開場，展示了三個朋友在進行「徒手攀巖」運動，而女主角貝琪的丈夫丹也因為意外墜崖去世。這其實是一個略微俗套的設定，早在2000年的登山冒險片《垂直極限》中，便已有過幾乎一模一樣的開場。不過那時，登山類電影尚未形成潮流，直到2018年紀錄片《徒手攀巖》大火，這個被稱作「Free Solo」的高危運動很快便受到主流關注，本片則更像是這類登山片像恐怖題材外延後的一次小小的嘗試，甚至在開場的臺詞裡也直接致敬了「Free Solo」和其中被攀爬的酋長巖。
之後便展示了貝琪的迅速「墜落」，在丹死後，她進入了人生的最低谷，51周後依然在以淚洗面，並且和一直不喜歡本的父親的關係也急轉直下。這也是片名「墜落」除了物理層面的從高處下墜以外的另一層意思，即貝琪需要的是從這種心理層面的急速「墜落」中自救。
此時，她最好的朋友亨特（這個名字可能是對《碟中諜2》中同樣擅長徒手攀巖的主角伊森·亨特的致敬）又出現在她家門口，邀請她去攀爬2000英尺高的老舊電視臺，並把本的骨灰撒到空中。
事實上，以上這些交待故事前因後果的文戲，除了讓飾演貝琪父親的明星演員傑弗裡·迪恩·摩根（《守望者》中的笑匠扮演者）多演一場戲外，似乎對整部電影的貢獻並不大。假如把這些前史都放在攀爬塔的過程中，用臺詞交待，則可以有效提高電影敘事效率，繼而把電影控制在90分鐘內。
電影進行到大概40分鐘後，才真正進入恐怖的部分，我們看到兩個女孩終於意識到，梯子掉落後，自己已被困在了這小小的塔頂。在這裡，他們要面對生存的困境，沒有食物和水，睡著了可能隨時會摔下去，而禿鷹則早已虎視眈眈，想要啃食他們未亡的身體。
不過電影著重講述和解決的，其實是那些更符合當代社會焦慮的困境，手機沒有訊號，沒有電源給無人機充電，以及自己的一條社交媒體資訊，是否能傳送成功。
正如貝琪做了一個危險動作後自我吐槽的那樣「好遺憾我沒有把這一幕拍下來」。在短影片的時代，危險的攀高與攀爬已隨處可見（甚至已成為抖音中的熱門類別），觀眾需要更多的刺激，而《墜落》則像是一個終極的抖音影片，把概念寫在封面上，吸引你的就是這種臨場感和危險感，並藉助影院效果，給你短影片給不了的代入式刺激感。
為了展現這些刺激，我們看到了電影中大量非常直給的主視角鏡頭，看到大量從上往下的俯拍鏡頭，雖然高潮戲只有一個場景，卻藉著不同機位的剪輯，直觀展示整個高度感，給予觀眾的也是手心捏一把汗的既視感，這也是大部分觀眾選擇觀看這部電影的最大原因。而在獲得了感官的滿足後，大部分觀眾也願意原諒這部電影，大量違反物理常識的設定和15分鐘一個錯誤決定的俗套降智劇情。
和型別前輩《鯊灘》一樣，「受困」類電影經常也會打軟色情擦邊球，這也是為什麼本片找了兩位青春靚麗的女性角色作為主角的原因，畢竟在編導看來，如果是兩個大男人受困，似乎也沒有太多「看點」。於是是編導很聰明的給這部電影的男性凝視，加了一個女性「小雞電影」的外殼，在電影中段，貝琪發現自己的好閨蜜亨特也愛著自己的丈夫丹，讓這一切往《小時代》般閨蜜間暗潮洶湧的潛在撕逼發展。不過，顯然這部電影也無心深挖，只是點到即止，很快又變成「女性互助」的當代主題。
電影最大的反轉，則在快要結束時的一個敘事詭計，讓大家意識到主角之一的亨特的死亡，這也逼迫之前陷入悲痛和軟弱中無法自拔的貝琪，不得不採取自救，這也是角色最終轉變，試圖改變命運的開始。
雖然難免被凝視，但電影核心中這還是一個帶著在男性社會中自我尋找影子的作品。父親和丈夫無處不在的權威，讓貝琪在定義自己上陷入了困境。分析這個角色，我們會發現，她選擇和本結婚，是因為父親的反對嗎？她熱愛攀巖，是自己的選擇，還是受到了本的影響？她在人生中，真的有為自己做過決定嗎？
高聳入雲的塔無疑是一個巨大的陽具隱喻，是無處不在的男性崇拜，只有征服了這裡，才能和自己和解。最終她原諒了父親，也學會了去「利用」自己最好的朋友，完成了這個角色的真正成長。終於從心理上的「墜落」解脫，進入了向上的過程。
當然這些對大多數觀眾來說，並不重要，對於這樣的作品來說，體會受困的過程，永遠比如何達到那個眾所周知的結果更有意義。