2013年，郭德綱首登春晚，表演了一段相聲《敗家子》。
此後，他每每談起這段經歷都離不開三個字：太難了。
一方面，難在創作。
另一方面，難在眾口難調。
這麼多年過去了，郭德綱沒再登上春晚，但這些難題都到了徒弟岳雲鵬那。
01 連上六次春晚，卻四次被安排熱場
作為德雲社的流量一哥，岳雲鵬爆紅後資源與身價暴漲，就連春晚都已連續登上六次。
第一次，是2014年。
這一年，是岳雲鵬登臺表演的第九個年頭，此時的他已有足夠的舞臺經驗，但並沒有以相聲演員的身份去表演相聲，而是參演了小品《擾民了你》。
這個小品是整個晚會的第一個語言類節目，還拿下了春晚節目三等獎，表演結束後臺下觀眾熱情高漲，場子被徹底點燃。
第二次，是2015年。
這一年的岳雲鵬，已成為炙手可熱的流量大咖，也多次在全國各地開個人專場，且場場爆滿一票難求。
有了觀眾基礎，有了觀眾緣，還有表演實力，岳雲鵬與搭檔孫越有了在春晚表演相聲的機會，一段《我忍不了》逗樂了觀眾。
只是，這段相聲並不是當年晚會的第一個語言類節目，而是第二個，因為第一個語言類節目是小品《喜樂街》。
可到了第三次登春晚，岳雲鵬的節目順序就變了。
第三次，是2019年。
這時候的岳雲鵬經過多年小劇場的演出已有足夠成熟的颱風，並且國民知名度大增，“賤萌”的形象深入人心，也深受觀眾喜愛，同時深受春晚編導組的信任。
他的相聲作品《妙言趣語》，成為歌舞表演後的第一個語言類節目，也就是整個晚會的第二類節目。
在這個場口出場是極其考驗演員的國民知名度與能力的，既不能讓歌曲後的熱度冷下來，又必須在此基礎之上讓場子燃起來，並非一般演員能做到的。
但是，岳雲鵬頂住壓力扛起了重擔，短短
幾分鐘
就讓現場觀眾活躍起來。
第四次，是2020年。
這一年，岳雲鵬的相聲作品《生活趣談》，又被放在了歌舞表演之後，是整個晚會的第一個語言類節目。
包括2021年第五次上春晚時表演的《年三十的歌》，以及2023年第六次上春晚表演的《我的變、變、變》都是接的歌舞表演後的場子，是晚會的第一個語言類節目。
也就是說，從2019年開始到2023年（2022年未參加），這四次上春晚的機會，岳雲鵬的作品都被安排在了語言類節目的第一個。
春晚編導組能如此安排，是對岳雲鵬的認可與信任，相信以他的國民知名度與觀眾緣能撐得起這個熱場子的重任。
事實證明，岳雲鵬每一次都接住了，即便壓力再大都圓滿完成任務。
一個手勢、一個笑場、一個嘴瓢、一個預言都能快速登上熱搜，且討論諸多，足以看出他把場子開得有多好。
包括2023年的春晚，節目表演結束後，他連續登上五個熱搜，這還不包括後面陸陸續續衍生出的其他熱搜。
抗住壓力，挑起重任，不僅把現場觀眾的情緒調動起來，也把螢幕前的觀眾情緒點燃了，這就是實力的體現。
只是，如郭德綱所說，春晚難就難在眾口難調。
02 太無聊？是最合適！
不可否認岳雲鵬完成了熱場子的任務，但也避免不了一些爭議。
有人說，岳雲鵬的梗太老，“凍得跟孫子一樣”早已被玩爛了。
有人說，岳雲鵬的相聲太無聊，還沒有鄧超好笑。
有人喜歡，就有人討厭，有了討論，就會存在爭議，那麼岳雲鵬的相聲到底如何？
其實，若結合背後安排的用意，就會佩服他的能力，而不是吐槽。
首先，是任務不同。
作為晚會的第一個語言類節目，岳雲鵬是帶著任務的，而不是像其他節目一樣僅僅是單純的表演。
他的任務就是不能讓歌舞表演之後的場子冷下來，要最大力度
的
調動現場觀眾的情緒，這樣後面的表演才不會冷場，演員們表演起來才不會感到尷尬與過度緊張，螢幕前的觀眾也不會覺得無聊與尷尬。
所以，他表演的作品就不會圍繞“深度與廣度”進行創作，而是圍繞“如何熱場子”來創作。
就好比2021年表演的《年三十的歌》，作為第一個語言類節目，他需要第一時間與觀眾建立起聯絡與互動。
那麼，唱膾炙人口的老歌是最有效的，而不是與孫越兩個人站在臺上講一些高雅的藝術。
這樣一來，他的作品就會被一首首歌曲填充，看上去很水，但事實證明確實是熱場子的好方法。
包括2023年春晚表演的《我的變、變、變》，增添魔術表演既能讓觀眾注意力集中，又能讓觀眾有興趣。
同時，還能將變出來的燒雞分給臺下的觀眾吃，又一次調動觀眾的參與感。
結合任務來看，岳雲鵬的創作並沒有毛病。
其次，是時長問題。
2013年，郭德綱被邀請參加春晚，第二天就要錄備播帶了，第三天就要直播了，可編導組卻臨時告訴他需要換個題材，必須重新寫一個新作品，並且在表演當天只給了他十七分鐘。
要知道郭德綱每場相聲沒有兩個小時是說不過癮的，十七分鐘根本不夠塞牙縫。
更令他崩潰的是，在表演時，臺下的工作人員會時不時舉起手裡的倒計時牌子不斷提醒他剩餘時長。
這樣一來，郭德綱既要照顧到在鏡頭前的流暢性，做到淡定自若，又要不斷地在腦海裡摘詞刪減稿子，而稿子都是一句挨著一句的，這一句拿掉了，後面一句就接不上了，於是就只能現場編詞。
相聲要有效果，最重要的是節奏，逗哏說一句，停個幾秒捧哏再回一句，一來一回才有味道。
可由於時間問題，停留的時間沒了，臺詞說得更趕了，相聲的整體藝術性也就被破壞了，但為了大局考慮也沒有任何辦法只能照辦。
包括2021年岳雲鵬在春晚舞臺上唱歌，多次提到超時問題，是開玩笑也是現實。
時間如此之短，想說一個深度的相聲是不可能的，想說一個讓觀眾滿意的作品是難上加難的，當年郭德綱從春晚舞臺上走下來後也被吐槽了。
因為觀眾並不知道在臺上的演員們都經歷了什麼，這些能被搬上臺的作品都有著哪些使命與意義。
最後，是稽核嚴格。
春晚是極其嚴謹的晚會，參加的藝人都需要不斷的排練，表演的作品都需要不斷的稽核，既要滿足晚會的整體基調，又要滿足觀眾的胃口，非常考驗表演者的耐心與定力。
這其中還會有一個問題存在，擁有常年表演經驗的專業演員，是按照自己的經驗去創作，還是聽一些並沒有表演過的專家們的建議去修改？
修改了，不符合自己的要求與風格，不修改，不符合晚會的主題。
所以，郭德綱多次強調能上春晚都是不簡單的。
在如此條件之下，岳雲鵬的作品既要能活躍場子，又要符合市場與晚會的基調，創作起來已無法用深度與廣度去衡量。
沒有深度不深度，只有合適不合適。
03 郭德綱放養是對的，于謙的擔憂多慮了
創作難、條件多、稽核嚴、眾口難調，岳雲鵬能站在春晚舞臺上演出，其實就已經了不起了。
當年的宋丹丹與趙本山，因為壓力太大不敢也不願再上春晚，當年的郭達多次因為壓力太大想要放棄，若不是蔡明的多次勸說也不會再站在春晚舞臺上。
還年輕的岳雲鵬能完成任務，就已經成功了。
春晚的意義在於，透過一場晚會將國內外同胞們的心聚在一起，再把這喜氣洋洋的氣氛帶給每個人，而不是揪著某一位演員進行吐槽，那也就違背了晚會的初衷。
從這六次上春晚的狀態看，岳雲鵬的颱風越來越穩了，節奏越來越好了，控場能力越來越強了，他的成長觀眾都有目共睹，這就夠了。
近些年來，郭德綱都放養徒弟們，讓徒弟們多多參加綜藝節目增加曝光量，增加收入，提升眼界。
有人認為這樣會讓相聲演員失去本心遠離相聲，也有人認為這樣會讓相聲演員走上流量之路，不再穩紮穩打，包括于謙都曾有這樣的擔憂。
他曾在節目中透露，相聲演員還是要回歸小劇場，這樣才能多創作好的作品，才能讓觀眾心服口服，才能讓演員們找回舞臺感。
于謙的擔憂是必要的，相聲演員確實要回歸小劇場，但同時也是多慮了。
從岳雲鵬的表演狀態與節奏來看，他越來越穩了，也懂得在什麼樣的場合使用什麼樣的表演方式，真正愛相聲的人是不會因為多拍幾部綜藝就忘記初心。
而那些打著愛相聲的旗號，卻一心想要進入娛樂圈的人，即便是沒有綜藝可拍節目可上，照樣會忘記初心。
反而郭德綱的放養，讓他們多多見世面，多多接觸大場面，多多接觸形形色色的人，更能幫助相聲的創作，颱風的成熟以及表演的多樣性。
連續四年被安排熱場，每一次都頂住了壓力扛起了重擔，這就是岳雲鵬的能力。
可以開專場，也可以救場，更可以熱場，或許，這就是郭德綱所說的：開竅了。