世界影壇公認的經典恐怖片，無外乎是以下三種風格：
一是注重懸疑佈局；二是強烈感官刺激；三是首創概念先行。
但是，近年來，國產恐怖片卻陷入了一個奇怪的僵局，幾乎成為了“爛片”的溫床。
於是擺在面前的首要問題，在我看來是恐怖片需要破局。
而破局的關鍵就是要打破常規，扛起創新的大旗。
不同於西方的恐怖片，注重的是驚嚇和暴力的畫面，中式恐怖片應該在懸疑和故事方面下功夫，改編一些民間的傳說可能會是最好的選擇。
在這一點上，有一部電影做得很好。
《水怪2：黑木林》不管是票房，還是口碑，都將恐怖片推向新的高地。
電影的完成度很高，將破案和驚悚相結合，營造出了恐怖與懸疑的氛圍，在一定程度上打破了觀眾對於恐怖驚悚片的刻板印象。
正因為如此，影片僅播出2天，就拿下了網路電影熱度第一、票房第一的成績。
雖然相對於那些院線上映的大片，該片的評分並不算高，但是與同類型的電影相比較，卻有著明顯的進步。
更重要的是，電影中的恐怖設定，並非是人為的裝神弄鬼，或者故弄玄虛，而是實打實的有——真的怪物。
正是這個隱藏在湖裡的恐怖生物，成為了全片最大的張力所在。
《水怪2：黑木林》的開篇沿襲了傳統恐怖片的套路，主創在場景和音效上下足了功夫。
這個帶著眼鏡的小夥子名叫杜家豪是一名記者，他這次獨自前往上水鎮。
一方面是調查姐姐的身世之謎，另一方面是調查上水鎮流傳已久的水猴子怪聞。
夜裡，當他乘船來到陰森的黑木林時，發現漂浮著藻類植物的水面，突然冒出了一個“東西”。
見此情況，他很快按下了快門。
沒想到，對方好像被激怒了一般，從水裡撲向了他。
事發前，杜家豪一直和姐姐保持著通訊。
直到那天晚上過後，兩人就再也沒有聯絡過。
為了尋找失蹤的弟弟，姐姐杜家佳只好孤身一人來到上水鎮。
剛來到上水鎮，杜家佳就發現這個村子不太尋常，聯絡這一路上遇到的怪事，不禁讓她更加擔心弟弟的安全。
這時，有一個打扮怪異的送葬隊伍路過，每個人都帶著猙獰的面具，而隊伍最前面不是死者的棺槨，而是一尊石猴像。
起初，杜家佳並沒有起疑心，只不過覺得有些陰森恐怖。
然而，等她走近一看，發現死者的腰間上，有自己弟弟的記者徽章。
雙方正要起衝突之時，上水鎮鎮長及時趕到，才消除了誤會。
因為杜家佳在上海巡捕房的特殊身份，所以鎮長要配合她的工作。
在杜家佳的要求下，她被帶到了杜家豪的住處，並住了下來。
這一路上，鎮長告訴她一件恐怖的事情。
原來，上水鎮這些年來一直鬧鬼，據說水塘裡有個“水猴爺”。
平時拜一拜它，可以保全家平安，否則會遭到懲罰。
等杜家佳住下後沒多久，她就聽見有人呼喚她的名字。
一睜開眼，房間變得陰冷潮溼，地板上都是漂浮綠藻的髒水。
而她的弟弟害怕地蜷縮在一張桌子底下，全身不停的顫抖。
杜家佳剛要跑過去，卻被關進了棺材裡，等她推開蓋子，眼前湧現出了一家四口。
事後，杜家佳被嚇得急忙坐起，才發現原來是一場夢。
第二天，杜家佳在鎮上展開調查，卻發現村民們並不歡迎她。
後來才得知，原來鎮子上但凡來打聽水猴子的人，最後無一例外全部都死了。
好不容易遇到了一兩個好心人，結果都沒有好下場。
這麼多人因自己而死，杜家佳心裡十分愧疚，決定前去那片陰森恐怖的黑木林，去查明水猴子傳說的真相。
結果，只與水猴子打了個照面，就差點送了命。
事後，鎮上的人把杜家佳抓到水猴子的祭壇前，認為她犯了禁忌必須獻祭給水猴子。
而杜家佳一氣之下，拿起槍打碎了水猴子的雕像，併發誓自己會親手抓到水猴子，有任何閃失都與上水鎮無關。
隨著劇情的深入，以及水猴子的現身，杜家佳的身世也逐漸浮出水面。
原來，事情並非杜家佳想象的那麼簡單。
而在黑木林的深處，還藏著一個不可告人的秘密。
整部電影看下來，故事以“水猴子”這個民間傳說為依託，營造出了一個前所未有的驚悚和懸疑氛圍。
關於水猴子復仇的“詛咒”接二連三應驗，讓整個小鎮上的村民惶恐不安，人人如螻蟻般卑微活著。
導演通過幾個精心安排的場景，如陰森壓抑的森林、迷霧籠罩的小鎮、詭異恐怖的祭祀等，觀眾能直觀感受到黑木林“生人勿進”的告示。
而片中的每個人都有極具辨識度，他們的身份和性格特徵，一步一步擊潰觀眾早就建立起來的心理防線。
八面玲瓏的鎮長、德高望重的九叔、面目猙獰的魚店老闆、神情詭異的女巫婆。。。。
從這些人的身上，能夠看到人性的貪婪、自私、扭曲等，比起那個水猴子，戴上面具的他們或許更加令人畏懼。
而王真兒的表演，無疑是給這部電影注入了一針強心劑。
在片中，她的人物形象，無疑是打破黑暗的“光明女神”。
是她喚醒了為數不多的幾個人，一起對以“水猴子”為代表的舊意識發起反抗，與那些愚昧無知的村民形成了鮮明的對比。
從表面上看，鎮上的人是害怕“水猴子”的報復。
從根本上看，其實是糟粕吃人的舊俗矇蔽了人心。
面對強權的潛在施壓，很多人明知真相有假，卻因為缺少反抗的意識和勇氣，所以只能透過順從來自保。
而這份在即將死亡中等待真相被揭露的過程，無疑加劇了人們心中的恐懼。
其實，這就是《水怪2：黑木林》的討巧之處。
先是塑造了一個具象化的怪物，讓銀幕前的觀眾感到恐懼。
然後再一步步剝絲抽繭，觀眾會不禁感嘆到：原來真正可怕的並不是具有恐怖外表的“水猴子”，而是隱藏在外表下的人心。