電影結構指影片組織排列的方式和敘事組合的構造。

傳統的電影理論把電影結構等同於情節的結構。實際上，電影結構是由不同要素、方面、層次和形態構成的動態複雜系統。

情節結構僅僅是指情節的結構，是事件的因果聯絡所體現出來的組織方式。不管是按照傳統的“三幕劇”結構，還是按照開端、發展、高潮、結局這四個階段來編排的衝突式結構，它們都已經不再能完全適用當代電影日趨複雜和新穎的情節構思。

由於結構系統的整體性、轉換性和自身調整性，不管內部結構發生怎樣的變化，它作為電影的基本特性都能得以保持。在整體規定的有力約束下，各個區別系統此消彼長、互相替代，對結構空間展開爭奪，對結構“權力”重新分配。

電影結構的符合常規是藝術在創作和接受間訂立的契約，而突破常規則是藝術在創作和接受間進行的新的談判。正是在電影結構不斷的調整和更新中，電影的藝術生命才不斷獲得重生。

從劇作的角度來看，電影的結構大體可分為：時空交錯式結構、戲劇式結構、小說式結構、散文式結構和綜合式結構。

一、時空交錯式結構

打破現實時空的自然順序，將不同時空的場面，按照一定藝術構思的邏輯交叉銜接組合，以此組織情節，推動劇情發展。或者將現在、過去以及未來，將回憶、聯想、夢境、幻覺等和現實組接在一起，形成獨特的敘述格式。

例如：《廣島之戀》

二、戲劇式結構

吸收容納了大量的戲劇因素和成分，特別是運用戲劇衝突和結構法則。場面劃分上，主張集中，以保證整體的完整均勻。有的以對立雙方貫穿全劇、有的以一個主要事件，或一個主要人物，或一個主要動作形成中心，組織戲劇衝突。

例如：《魂斷藍橋》

三、小說式結構

以描寫人物思想感情的細微變化為特點，不要求情節高度集中，而是致力於場面的積累。在主要情境和人物之外，也需要次要情境和穿插。

例如：《遠山的呼喚》

四、散文式結構

不太注重情節的完整性和因果關係，沒有明顯的開端、高潮和結局，也沒有明顯的矛盾衝突，它以造型手段展示生活中發生的一樁樁事件。基本上不閃回。

例如：《城南舊事》

五、綜合式結構

又稱多視角結構，在戲劇元素之外，還運用小說的敘事元素，形成戲劇性和敘事性較好結合的結構型別。一般有完整的衝突場面，但在刻畫人物性格、描繪事件、穿插場面上，又極為細膩、詳盡。

例如：《亂世佳人》

除劇作結構外，造型結構也是電影結構中的基本區別系統，包括影像結構、色彩結構和聲音結構。

一、影像結構

在鏡頭這個基本的結構層次上，情節必須透過畫面上的人物在環境中的活動來呈現。但是反過來，人物在環境中的活動卻不僅具有情節的意義和結構性，不同的人物和環境、不同的人物和不同的環境之間，從畫面影像的角度看同時還建立起抽離了情節程序的結構關係。

特別是在造型觀念強烈的第五代電影中，畫面影像的造型性已經成為實現創作構思的一個重要方面。導演除了要周密考慮如何用鏡頭畫面來演繹劇情之外，還要創造性地設計影片中的基本影像如何在鏡頭的層次上獲得造型的效果。

二、色彩結構

色彩結構就是影片運用色彩來實現造型構思的一種設計，並在這個基礎上來考慮色彩之間的匹配和調和，以產生更復雜的變化，是創作者的一種自覺而有意識的選擇。

相對於影片的特定表意來說，色彩的關係與變化是特定的、具有邏輯性的。一般來說，在一部影片中，總是有一種或幾種色彩的出現頻率比較高，一些用色上的特徵和基本調子可以被觀眾所把握。色彩基調規定了影片用色的基本方案，往往是以某種顏色為主，或幾種顏色的匹配和變化，又或者是控制某些顏色的分量和匹配方式，以使不同色彩之間建立起一定的結構關係。

三、聲音結構

聲音的結構性充分體現在聲音合成這個技術環節上。人聲、音響和音樂這三個元素必須透過合成這項技術處理才可能構成電影的聲音。由於電影是畫面和聲音並存的，所以聲音除了演繹劇情之外，本身也存在著造型結構的問題。