港片中常有這樣的一種設定，壞人不是絕對的壞，好人也有邪惡的的一瞬間。觀眾在這種設定下，一般會有著這樣的錯覺。

壞人的壞，加上一點好，就會給人一種俠客的感覺，反之，就如同看穿了人性的黑暗面一樣。這就跟我們形成已久的觀影邏輯有關。

看電影的時候，壞就是壞，不能因為好了一瞬間而有了一種錯覺，壞也不是那麼的壞；然而好就是好，不能因為壞了一瞬間就忽視之前的好。這是一種理想狀態，但是不容易實現。

壞人一瞬間的靈光乍現的好，我們會認為是閃光的人性，那是因為大多數時候，我們想象著的壞人一定有一個變壞的起點。對於這個起點的疑惑，會讓我們自然而然地為這個壞人開拓。

但是實際上並沒有太多的意義。就如同今天的這部電影一樣，不能因為一兩句臺詞就能否認這個殺手在片中犯下的罪行。當一個人過分地沉溺於自己的世界裡，那麼就會變得偏執，最終走向毀滅也就不會讓人意外了。

這部電影名叫《借刀殺人》，聽片名是一個利用與被利用的故事，實際上也是這樣一個故事作為核心，但是表現出來的時候，我們卻可以看到不一樣的結論。

一個洛杉磯的午夜計程車司機，他有一個夢想，就是要買一輛屬於自己的賓士車，因此，他會選擇在晚上兼職開車賺錢。他的車一直以來都打掃得纖塵不染。

某一天，司機載了一位律師，這個律師給他留下了深刻印象，因為他覺得律師跟自己一樣是一個孤獨的人。

於是，司機送給了律師一個自己的心愛之物，律師給司機留了聯絡方式。告別了律師之後，司機又迎來了一個孤獨的人，這個人是一個殺手，他對於洛杉磯的印象是冰冷的，因為他覺得這裡沒有人情味。

司機剛開始不知道這個乘客的職業，後來知道後卻發現自己下不了車了。於是，兩個人開始了一場殺戮，以及對於這次殺戮展開了靈魂拷問式的思索。

想要讓一部動作片變得深刻，其實很簡單，那就是引入一條概念，並將這條概念作為一個分支，進行擴充，最終讓主角根據這條分支展開討論。這是一般步驟，也是一條屢試不爽的步驟。

如何將這個分支很好的進行擴充，這似乎是很多人都面臨的難以解答的問題，本片中的困境也是如此，如果將這個分支擴充得不錯，那麼本片大機率會有一個不錯的結局，但是從結局來看。

這樣的的擴充顯然在後面沒有充分的展開，造成的結果就是，本片有一種意猶未盡的感覺。質量也就停留在淺表了。

從結局來看，這個殺手呼應了自己之前說過的那句話，洛杉磯之所以沒有人情味，那是因為地鐵上的一具屍體，可以坐六個小時而不被發現。

他雖然用自己的實際動踐行了這句曾經說過的話，但是很明顯，導演是想要透過這句話展現出來更深層次的道理，最終顯然是失敗了。這就是本片質量分並不是很高的原因。

如何將這個殺手變得比較受歡迎，導演顯然考慮到了好幾個因素。改造一個窮兇極惡的人並不是一件簡單的事情，一方面，要對於這個人設加進去一些有趣的成分，比如體現在本片中的話癆屬性，另一方面，這個人設要透過某種屬性來淡化自己行兇時的血腥，這同樣是一個考驗，而且是一個不小的考驗。

最終，這樣的考驗看上去完整地達成了。但是最後一個重要的點，導演顯然沒有做好。那就是配角。

本片的一干配角本來是有一個合乎情理的三足鼎立的局面的，這樣的局勢最有利於對於主角的全方位刻畫。在這種刻畫下，主角最終的形象一定是飽滿的，而不顯得單方面刻板。

導演有一個不錯的機會，但是去最終浪費了。司機和殺手本身具有著同樣的屬性，但是這種屬性一方面需要一個外界環境作為呼應，另一方面需要另一個配角對於這種屬性強化，這樣的設定才是比較高質量的。

司機可以作為一個智者，但是卻不能作為一個擁有金手指的智者。司機本身對於生活或者是自己的乘客有著很深的理解力，但是這種理解力是需要外界環境作為陪襯的，而不只是司機單純的與乘客進行嘴炮進而發掘。

這樣有點片面的意思，但是很顯然，外界環境中的警察們並沒有起到這個作用。唯一看似可能的金鍊子警察最終也是提前收到了盒飯。這就有點遺憾了。

看得出來導演是想要表達一些深刻的東西，但是最終卻搞糊了，這就是很遺憾的地方。殺手臨終前的一句話跟自己說的第一句話是一個呼應的地方，這個呼應應該有更多的發掘而不是簡單的僅僅呼應，但是導演卻沒有能發掘出來更多的故事來讓這個人設更加豐滿，這也許是本片讓人感覺到遺憾的原因吧。

兩個孤獨且有內涵的人，與這個大城市形成鮮明對比，本來會有更多的故事，奈何白白浪費了一夜的激情。