電影前三幕分別是：浩浩叫星星下水庫玩泥巴，星星不願意；星星溺水，爸爸抱到醫院搶救無效；養子劉星跑出家門，深夜而歸。

導演通篇並沒有交代雙重時間線，也沒有諸如“1980年內蒙古”-“1990年福建”之類的字幕，就很容易讓人在開始段產生困惑。

關於影片跳躍式+無字幕說明的剪輯方式，我是看了暴走看啥片對於導演的採訪我才理解其中的用心。

人對於事件的回顧，往往先是出現最核心的部分，接著對於其他部分透過相關記憶引出；拿本片來講，“父母失孤，遷至異地領養小孩”一定是講故事人最先想到的情節，至於失孤前後，領養小孩前後的故事，是透過相關記憶點補充的，甚至玩耍到溺水的情節也是透過之後的鏡頭語言和人物敘述補全。

這樣的剪輯方式初看覺得繞做一團，但是二刷和三刷定能體悟出更多滋味。

跳躍式剪輯給觀看帶來的體驗有利有弊。

有幾處給人相當大的震撼，比如浩浩道歉後，鏡頭直接切到溺水事件後浩爸拿菜刀找星爸處，星爸勸其不必再提，這樣的照應直接把男主形象立了起來，是在欽佩；弊端也很明顯，跳躍式剪輯容易confuse觀眾，但是導演透過人物細節（如白髮和衣著）和背景陳設儘可能讓觀眾能理清時間線。

關於鏡頭語言電影的主要鏡頭語言是穩定靜止畫面，配合以角色細膩的表情和較為緩慢的讀詞，剋制而柔軟。

其他也一些有意思的鏡頭處理提一下。

比較典型的是星爸抱著孩子衝向醫院，呼應星爸抱著欲自盡的妻子去醫院，表現了緊張的人物情緒，這樣的呼應也很容易讓人聯想到《情書》裡兩個送醫院的場景。

典型是沈家和新建、美玉吃年夜飯的情形透過朦朧的毛玻璃展現，窗外是大雪紛飛；大家來監獄看望新建；浩浩來找爸爸，隔著屏看酒局內推杯換盞；男女主接到養子歸來後電話，躲在紗窗打電話。

隔離感鏡頭可以理解為中國建築中的屏風之作用，體現出鏡頭內外人物之間的隔離，年夜飯的喜悅和劉家失孤的痛苦是隔離的，監獄外的大家和新建是隔離的，浩浩的急切和浩爸的“社會”是隔離的，男女主和屋內歡聚的大家是隔離的。

這種情緒的隔離也體現了本片的主旨。

一般來說展現重要動態畫面時，會使用遠景+長時間近景展現，但是本片出人意料地使用了很多長時間的遠距離的鏡頭。

比如星星溺水眾人相救、星星進醫院父母哭天搶地、養子流星騎摩托和眾人離開等都用了這種手法，個人理解為展現回憶的剝離感。

想象一下哈5中波特在魔法局的長廊盡頭看記憶球的感覺，這些看似最重要的可以用來催淚的鏡頭，反而在人生風吹雨打下剝落了，模糊了。

多處用到鏡頭對比，如前面提到的男女主孤獨的大年夜和沈家、新建美玉的歡快對比；我最喜歡的是男女主在兒子的墓邊兩側而坐，正面的鏡頭接著一個背面鏡頭，眼前是成排的公墓墓碑，這種對比實屬“名場面”。

關於演技-柏林雙熊實至名歸本片最大的賣點無疑是柏林雙熊，看完本篇的確是實至名歸。

男主的演技逆天，很好地詮釋了“在沉默中爆發”，尤其是大量的正臉大特寫，男主實力hold住了；名場面是男主送別茉莉後一個人在貨車內的大特寫，從釋然到憂戚到無奈，光這一鏡便是影帝級別。

（這個可以參考《小偷家族》中安藤櫻演的信代面對檢察官發問“他們叫你媽媽嗎”後正臉長時間大特寫，為她在日本電影學院獎中獲得最佳女主）當然諸如兩次抱著人趕往醫院的正面手持鏡頭特寫，那種傷痛感也非常到位。

女主在男主強大的演技面前毫不失色，詠梅將一個“還有什麼不能失去”的女人形象展現出來，微表情處理尤其到位，名場面是聽到下崗名單中有自己時，從失望到惶恐到離開，完全透過表情展現。

最佳女配我提名李海燕，難度大在於人物前後對比，從一個傲嬌計生委員到一個垂死的腦瘤患者，特別是最後遺言說出“現在有錢了，可以生下來“時，太震撼。

順便一提對於這個角色是不是有洗白的嫌疑，我傾向於沒有，時勢造人。

還有就是大家討論的比較多的王源的演技了，我認為王同學的角色難度不大，談不上演技好，但是選角不錯，不知道會不會帶動其粉絲貢獻一波票房。

（可能性不大）關於本片的主旨-仁和忍愛是本文主旨，我覺得可以拓展到“仁”。

儒家之核心思想，在乎仁，而仁者“愛人”，愛人是在愛的基礎上更近一步的。

電影中是充滿愛的，但是普通人的愛是停留在愛自己，浩浩爸爸提刀來找星爸是給自己一個臺階下，海燕放不下計生的事出於自己的愧疚，茉莉勾引耀軍是自己年輕時的衝動，浩浩坦白是心魔無法克服，養子劉星迴來是欠人情，表面上是愛人，實則是愛自己；而相較之下男女主的仁是愛人，愛自己的親生骨肉，愛自己的好友及其子女，愛自己養子，是更高階的愛，提升電影的level。

忍是另外一個值得思考的主旨，影片中忍是一種中國人特有的性格傾向，有人說這種一種軟弱，是造成苦痛人生的原罪；但我更傾向於一種堅韌，是苦中作樂，中國人特有的“不怕活著何懼死亡”的忍，曲曲折折終歸平平淡淡；就如片中反覆出現的有時高有時低的水浪，最後也只留下串串泡沫，如記憶漸漸消逝。

關於票房排片和上座率作為同類型電影，參考2015年《山河故人》3000多萬到2018年《江湖兒女》7000多萬，市場接受度的確不斷提升，特別是柏林雙熊的加持，預測票房落腳點在大千萬，大機率超《江湖兒女》。

排片率實在是低，5點幾還不如波西米亞狂想曲，上座率還不錯，進到影院看到坐了三分之一的人也是蠻驚訝的，畢竟似乎之前沒有大作宣傳，希望後期可以透過公眾號和影評人口碑逆轉排片劣勢，讓更多人看到這樣的佳作吧。

有意思的點茉莉的小孩叫“sunny”對應了耀軍的“耀”。

影片名字：來源於《友誼地久天長》（小時代……咳咳咳），但是更喜歡他的英文名：Solong，mysong，展現了時間感和愛子的核心。

劉星……無力吐槽的名字。

觀影最後，萬柳橙天嘉禾的工作人員上來說了這麼一段話：“人的一生可能很長，長到大家都不記得發生了什麼；但是人的一生也可能很短，短到來不及體會就結束了；您在生活中可能會遇到很多不如意的事，甚至是一些過不去的坎，但xxxxxx願意和大家追尋生活中的一點甜。

”然後收到了專門準備的奶糖。

想到周遭的種種不如意，我全場第一次熱淚盈眶。

人生不如意十有八九。