“畫裡畫外都是戲”專欄的第一期我們給大家撒狗糧來了，管飽！
我們要講的是流傳至今中國十大傳世名畫之——《洛神賦圖》，其原作是東晉的顧愷之，他流傳至今有兩副有名的作品，《女史箴圖》和《洛神賦圖》。很巧，都是根據文章作圖，大概那個時候人們深知：千言萬語，不如鬥圖。
很可惜在動亂年代，原作已經遺失，現在傳世的是宋代的四件摹本，分別收藏在北京故宮博物院（二件）、遼寧省博物館和美國弗利爾美術館。
畫作的溫床
魏晉南北朝，朝代更替頻繁，百姓民不聊生，但正因為政治混亂，人們得以在精神上放飛自我，人物畫在這樣的背景下得以迅速發展。
顧愷之，被稱為中國書畫之祖，他“傳神寫照”的藝術理論起到了非常重要的作用，當他看到《洛神賦》時，覺得文章聲情並茂，詳確動人，如果能變成圖就再好不過了，於是，他拿起畫筆，畫了這樣一幅類似連環畫的長卷。
《洛神賦圖》創作基於《洛神賦》，故事梗概是：一個少年幻想自己在洛水邊邂逅了一個女神仙，如同火星撞地球般，少年一發不可收拾的愛上了風姿綽約的女神，以至於，別離時難分難捨。
“連環畫”一覽
這幅畫卷分為三段：第一段是男女主人公初見
曹植率領一幫人馬從京城回家途中遇到了在河邊嬉戲的洛神，目光交匯的那一刻，世界彷彿只剩下他倆，身旁的隨從餵馬的，發閒呆的自顧自玩耍，故事從這一幀開始訴說……
這一幕體現了顧愷之作畫注重“以形寫神”，他張開的雙臂似乎在說：“慢著，莫要驚擾！”。
畫裡一些景物現在看來似乎不符合邏輯：人物比山還大，水看起來也不夠靈動，這是早期山水畫“人大於山，水不容泛”的特點，也有人認為是南北朝山水畫家比例關係把握能力不足。
這一段，是整個畫卷的高潮：洛神在凡間逗留時間有限，返回天界時，聲勢浩大，烘托了別離時難分難捨的情愫，自古人神有別。
曹植伸出來的手，想要挽留，洛神回過的頭，欲言又止。
畫上，線條內部勾勒產生的塊面以青綠填色，色彩變化不多，只在坡腳岸邊用金泥裝飾，山石樹木，有點像時下流行的扁平化。
最後一段，曹植坐船想要追上帶走洛神的雲車，不料也就一瞬間，洛神消失在眼前。抱著最後一絲期待，他呆坐在洛水邊，等到天明，也沒見洛神的身影，無奈，曹植帶著滿腹思念離開。
顧愷之對人物的塑造是非常成功的，雖然畫幅里人物是分散的，但每個人並不是孤立的，能看出和他人的交流，這得歸功於作者對人物神態的準確刻畫。
畫卷裡的情節躍然紙上，向世人一遍遍訴說著動人的人神愛情故事，而另一邊，畫中“洛神”是誰的爭論持續了上千年。
情畫作給誰
目前《洛神賦圖》主題的爭論大體存在三種版本，現在我們就一一說道說道。
1。驚世駭俗叔嫂戀
早前有過誤傳說《洛神賦》原名為《感甄賦》，說李善（唐代知名學者）在尤刻本《文選》中提及，曹植是為嫂子甄宓（fú）作賦。
人們根據一些“史料”結合自己的想象力，創造了這麼一段違背倫理的“悽美”愛情故事，就有了後來兩人早在官渡之戰就日久生情，互贈信物的傳說。
單從年齡上講，曹植小甄宓十歲，雖然魏晉時期社會風氣比較開放，但以曹植的修養，也斷然不會打自己嫂嫂的主意。
從他的《君子行》可見一斑，再者，甄宓並不是曹植喜歡的型別，曹植曾寫過《列女傳頌》一卷，列女傳贊美的都是“貞順節義”的女人。
那話怎麼說來著？你是什麼樣的人，看到的就是什麼樣的世界，剛正不阿如曹植，能入他眼的都是烈女。
反觀甄宓，丈夫被俘虜之後，曹丕覺得她貌美如花，據為己有，她從了。很快懷孕生了曹睿，彼時她的前夫還沒死……
2。 美人實為美政
古人常用香草美人，來比喻明君賢臣美政，有學者猜測《洛神賦》裡的洛神實則是曹丕的隱喻，虛構一個美女，竭盡全力誇讚，曹植並沒有那麼膚淺。
我們不妨聯絡一下曹植的處境，在黃初三年的時候，正是他謹小慎微夾著尾巴做人的時節，這裡的美人另有他指。
古文裡，“甄”可為“鄄”的異體字，如果是他以美人香草比興自己的忠誠，想要借這篇賦向大哥展示自己建功立業的抱負，是比較符合邏輯的。
但從各類資料看，曹丕似乎並不領情，對自己的胞弟仍舊充滿了戒心，以至於後面展開了對自己胞弟的殘害，這篇賦某種程度上為後來的七步詩做了鋪墊。
3。悼念亡妻情深意切
這是目前比較靠譜的說法，學者認為洛神其實是曹植妻子崔氏。
在曹操當政時，曹植放蕩不羈愛自由，父親覺得他不成氣候，隨之而來的是親友們遭受滅頂之災。
他一生深於情，苦於情。為自己去世的朋友、女兒都寫過文章，抒發內心憤懣，單單沒有關於崔氏的？
史料中崔氏因為衣著過於華麗被曹操賜死，吃瓜群眾表示這理由無法接受。後人也分析過，這個只是曹操用來滅曹植囂張氣焰的手段。
當時法令已經要求不能穿著花哨，崔氏我行我素，能看出她是一位講求自由，不願受約束的活潑性情的少女，和曹植的個性一致。
上學那會兒，老師教我們寫作文中對人物進行描述時，要先細緻到位地觀察。但曹植隔著老遠，就能對洛神的音容笑貌進行如此詳盡的描述，如果不是有真實人物在心目中作原型，很難有打動人的細節。
古人的猜測並不是無厘頭的，只不過他們誤把這個人當成了甄宓。
千百年來，《洛神賦圖》主題眾說紛紜，我們要明白的是，不論哪種主題，它的藝術地位無可取代，歷史的長河中，砂石渾濁，時常會遮住世人的雙眼，或許，就藝術史而言，美就是事實，真相已不再重要。
下次再給身邊的人講起《洛神賦圖》時，你就不會片面地說，這不就是個“叔嫂戀連環畫”嘛。
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