國產家庭劇向來容易踩雷：著眼家庭成員之間的瑣事日常，可能會流於平淡，難以吸引觀眾；醉心塑造家庭成員之間的矛盾，則容易陷入狗血低智的俗套劇情。因此，如何創作一部合格的家庭劇，一直是創作者的重要課題。

正在北京衛視熱播，愛奇藝、騰訊影片同步播出的懷舊暖心輕喜劇《親愛的爸媽》，對這個課題給出了自己的答案——在堅守家庭劇創作本質的同時，進行一些有益的嘗試，重新整理觀眾對此型別劇的固有印象，因此其整體觀感頗為舒服，溫馨而俏皮的家庭日常，讓這部劇散發著一股溫暖而有趣的氣質。

家庭劇的本質是家庭成員的相處和家庭關係的處理，《親愛的爸媽》以詼諧的風格，讓江家一家人的相處頗有喜劇感，家庭成員間免不了磕磕絆絆，但只限於家庭內部，比如江梅雖然不喜歡繼母柳碧雲，但在其子李冰遇到欺負時，也會挺身而出保護他。

與此同時，江家每個家庭成員都有自己的個性，在摩擦和日常相處中，他們漸漸明白家庭和家人的重要，並找到合適的相處方式。

而《親愛的爸媽》之所以讓不少觀眾追得上頭，不僅在於其對於江家日常的喜劇化處理和對江家這個重組家庭各成員間關係的細緻描寫，更在於其探討的更深層問題——女人在家庭和工作中應該保持什麼樣的態度，男人在家庭矛盾中要扮演什麼樣的角色等等。

以下詳述。

堅持以家庭日常為主導

《親愛的爸媽》細水動人心

《親愛的爸媽》以重組家庭為載體，講述柳碧雲和江天懷這對再婚夫妻先後回城，帶著各自的兒女一起生活，不僅要面對事業上的種種挑戰，更面臨著與性格迥異的兒女們之間所產生的家庭矛盾的困擾。

雖然劇中呈現了諸多家庭成員間的矛盾，但很多觀眾對《親愛的爸媽》的評價，依然是“嘴角止不住上揚”，這源於其對於江家日常的細緻描寫和喜劇化的風格處理。

繼女江梅一開始便對繼母柳碧雲滿懷敵意，處處下絆子，柳碧雲一一接招，並以頗為詼諧的方式回敬，比如江梅想逼柳碧雲交出管家權，慫恿弟弟江林一起絕食抗議，結果鬧出了不少笑話，柳碧雲和江天懷一唱一和調笑姐弟兩人是小老鼠，不僅會偷吃東西，還會掀鍋蓋，讓人忍俊不禁。

這樣的處理，不止將夫妻倆的相處日常描述得十分細緻，還將四人間的關係和互動盡數展現在觀眾面前，這個時候，所謂矛盾，早已不是矛盾，而是家人間溫情滿滿的“你來我往”。

除了江梅，柳碧雲在江家還需要調節與婆婆的關係。

因柳碧雲京劇名角的身份，江天懷的母親一直對其頗為不滿，加之對從小在自己身邊長大的江梅的寵愛，更是處處針對柳碧雲。一般而言，這樣的劇情往往會給人帶來壓抑感，但《親愛的爸媽》的處理卻恰到好處，既能以戲劇性吸引觀眾，又不至於走向極端化。

比如柳碧雲進門洗手時讓江天懷幫自己倒杯水，婆婆便夾槍帶棒批評她將自己兒子當做下人，柳碧雲並未生氣或忍氣吞聲，而是振振有詞地讓婆婆“不要再說這樣的話”，因為“政治思想覺悟有問題”，三言兩語便唬住了老太太，江天懷也搭腔幫忙，堵得老太太無言以對，畢竟，政治覺悟問題對於當官的江天懷而言至關重要。

老太太輕易被柳碧雲唬住，又敢怒不敢言，讓人不禁對這個有些無理取鬧的老太太多了一份共情感，不知不覺間便弱化了其負面形象。

綜上而言，《親愛的爸媽》堅持家庭劇的創作本質，在家庭日常和家庭矛盾中找尋平衡，夯實型別創作的基礎，並採用喜劇化的處理方式，讓整部劇散發出別樣的氣質。

同時，《親愛的爸媽》也在堅守家庭劇創作本質的基礎上，對家庭中的人物和人物關係進行了諸多創新。

人物群像塑造飽滿

家庭劇中有人才有情

家庭劇中的人物塑造，向來是一大難題，我們看過太多的臉譜式角色——忍氣吞聲的妻子、隱身逃避的丈夫、刁鑽的婆婆、飛揚跋扈的繼子繼女等等，以此強造人物間的矛盾，拼命撒狗血吸引眼球。

但是，《親愛的爸媽》卻另闢蹊徑，塑造了一群有血有肉的人物，他們有缺點，但同時又有著強烈的個性，沒有毫無理由的壞，更沒有喪失底線的好，讓人感覺他們就生活在那個年代的那座房子裡。

柳碧雲是其中最為耀眼的存在，她在舞臺上始終堅持靠能力說話，也為之付出了全部心力，面對流言蜚語和惡意中傷也總能妥善解決，無疑是職場優秀女性的代表；在家庭中，她同樣獨立而富有責任感，精心照顧孩子、丈夫、婆婆，但又不會一味地忍受欺辱，對自己的工作、生活、家庭有很強的的原則性。

最近幾集中，看似完美的柳碧雲因為自己女兒江雪未婚先孕而不得不為其打算，更是為這個人物蒙上了複雜的面紗，毫無疑問，在江雪懷孕嫁給陳向東這件事上，柳碧雲是自私的，這恰恰讓柳碧雲更加真實，人無完人，都有弱點。

江天懷則是家庭劇中少有存在感頗強的男性角色，他在子女教育、家庭關係處理、職場都有自己的行為邏輯和準則，而不是僅僅作為一個受著夾板氣的窩囊丈夫和聽話兒子存在。

江梅無疑是一個比較討嫌的角色，自私、霸道、嬌慣、教養差等等，但她也有自己的可愛之處，比如她從不欺負比自己弱的，颯爽有正義感，而且敢愛敢恨，坦坦蕩蕩，有時候又傲嬌嘴硬。“江梅越看越好看了”，從這句評價中，大概能看出觀眾對於這個角色感情的變化，這本身便代表著人物塑造的成功。

江奶奶也是筆者印象比較深的一個角色，她有傳統家庭劇中“惡婆婆”的一面，對兒媳婦橫挑鼻子豎挑眼，夾槍帶棍冷言冷語等等，但她實際上也很明事理，比如在江梅浪費糧食時她也不會一味包庇，而是指出其錯；比如她意識到可能損害江天懷利益時，會更多地為兒子考慮，而不是毫無顧忌地不停針對柳碧雲，包括她也從來沒有與柳碧雲發生大的衝突，也是為了自己兒子的處境考慮，等等，這樣的人物，有邏輯有感情，才更能帶來真實感。

除此之外，江雪、江林、李冰、李慶山等角色的塑造秉持的都是千人千面，有血有肉，而不是單一的紙片人、工具人，正是這樣的塑造，才讓《親愛的爸媽》從內到外都散發著濃濃的情味。

國產家庭劇創新之路道阻且長，但每一次有益的嘗試都讓此型別劇與觀眾更進一步，這一點上來看，《親愛的爸媽》至少為同類作品提供了創新的一種可能性，且取得了頗為不錯的效果，相信未來該型別劇的創作方向將越來越清晰。

打破時空壁壘

《親愛的爸媽》思考有深度

除了家庭日常和人物塑造，《親愛的爸媽》還試圖去探討一些更深層的問題。

比如子女教育。

當下社會，教育早已成為重中之重，而家庭教育也逐漸走向精細化，《親愛的爸媽》中，江天懷和柳碧雲對子女責任感、感情觀、獨立思考等的引導和教育，頗能給現代社會的人們一些啟發。

劇中，江林包庇打壞路燈傷害老師的同學，被學校責令請家長，柳碧雲得知後，並未逼迫江林說出他們的名字，而是一邊批評將所謂義舉用錯地方的江林，一邊肯定他信守對朋友承諾的行為，同時曉之以理動之以情，促使兩位犯錯的同學自己站出來承認錯誤。

這裡面，其實蘊藏著非常高明的教育之道，既要肯定孩子，又要讓他意識到什麼是對什麼是錯，怎麼做才是正確的。孩子犯錯並不可怕，如何在錯誤中總結得失讓孩子得到成長才是最重要的，毫無疑問，柳碧雲在這一點上是十分智慧的。

再比如如何處理重組家庭子女的心理問題。

在如今離婚率奇高的社會現實下，重組家庭、單親家庭早已不是新鮮事，而這些傳統意義上存在一些缺憾的家庭成長起來的孩子，心理健康問題不容忽略。《親愛的爸媽》中江家幾位子女以及跟著酒鬼父親的李冰，像一面面鏡子一樣，反射著種種問題。

江梅、江雪、江林、李冰這四個孩子中，江林的性格是最討喜的，原因便在於他從小生活在健全的家庭中，柳碧雲雖是後母卻視他為己出，加之很小便生活在一起，感情頗為深厚；江梅則被放在奶奶身邊長大，長期缺乏父母的陪伴，讓她成長為外強中乾的一個女孩，她對柳碧雲的排斥恰恰反映了她對自己親生母親的想念；江雪則囿於童年時被李慶山長期言語暴力，敏感內向，脆弱缺愛；李冰是四個孩子中最讓人心疼的，他跟著父親長大，長期被家暴，膽小內向，嚮往母親又不敢靠近。

重組家庭代表著羈絆和牽掛代替血緣連線家庭成員間的感情，只有足夠長時間的真心付出，才能換來彼此的深厚感情，孩子的心理也才能被慢慢治癒。

再比如家庭關係應該如何處理。

江天懷作為家庭劇的男性角色，是少有未陷入兩邊和稀泥狀態的清醒“觀戰者”，他與柳碧雲之間關於“作戰、勢均力敵”的調侃開解，可以給不少家庭帶來關於關係處理的啟發。

江雪決定與江梅喜歡的陳向東結婚，讓這個家庭的矛盾瞬間激化至最高潮，柳碧雲和江天懷卻未因兩個孩子之間的問題而離心，一方面與他們堅持的婚姻、戀愛自由相關，一方面與兩人獨特的相處哲學分不開。

與妻子同一戰壕，坦誠分享一切，又不明顯得罪自己的血親，適時調節雙方摩擦，才能讓幾方間的問題得到有效解決，收穫美滿婚姻和家庭溫暖，帶給現實中往往處於家庭矛盾尷尬位置的男人一些思考。

這個初秋，《親愛的爸媽》以溫暖而有趣打動人心，並且希望去撫慰現實中遭受傷害的心靈，這也正是影視作品的意義所在。不忘初心，方得始終。