《山河令》的cp你開始磕了嗎？21年的開頭就有幾部不錯的劇上線，由當年言情小說網站的宅鬥鼻祖《庶女攻略》改編翻拍的電視劇《錦心似玉》也剛剛開播。
就譚松韻以往的演技與作品質量，讓大眾也比較期待這部原著幾乎能與趙麗穎《知否》匹敵的宅斗大劇的內容。
不過，很多人看到譚松韻與鍾漢良的cp同框卻表示有點點不適應，40+的女明星演少女不合適，
40+的男明星與年輕女明星組cp怪異感也挺強。
雖然譚松韻的年齡也不小，可就她長相的稚氣感，之前與之搭戲的幾乎都是正青春的小生。鍾漢良身型依然帥氣，只是面龐的成熟感幾乎是掩不住的。觀眾有齣戲感，也能理解。
除了這部劇本身的選角問題，氧叔發現就目前內娛的女演員現狀，能把古裝可愛角色演好的人似乎已經沒有幾個。
娜扎與宋祖兒的古裝四捨五入等於不能看系列。
周也的古裝不如現代裝英氣靈氣，趙今麥的古裝又面部問題太明顯，總的來說還是詮釋的古裝可愛角色並不出彩。
85花們演可愛更是讓人接受無能，以前當紅小花裡趙麗穎能演可愛而不讓人厭倦，甚至還能交出口碑不錯的作品。
再往後，除了楊紫，似乎也只有譚松韻和趙露思能演可愛而不白痴，甚至還能演出標誌性的可愛人物出圈。
可愛古裝角色後繼無人，妖女古裝角色更是找不出幾個好的來。
回想這兩年的妖冶嫵媚角色，幾乎找不到幾個印象深刻的，回看經典的妖女角色似乎都是幾年前了。
提名你最喜歡的妖女角色，你想到的是誰的臉？氧叔在此提一個人，那就是在《山河令》裡復出的陳紫函。
陳紫函雖不算大火過的妖女女演員，可有早古tv記憶的人應該都還能記起她，從《大漢天子》的平陽公主到《倚天屠龍記》的蛛兒，這張臉的古裝扮相一直美的有辨識度。
比較有意思的是，陳紫函與蔣勤勤、金巧巧當年被稱為“北影三朵花”。
蔣勤勤以“水靈”著稱後來成為一線瓊瑤女郎，當時還有古裝第一美人稱號；金巧巧在《西遊記續集》裡靠孔雀公主一角也火遍大江南北，只有陳紫函似乎一直不溫不火。
彼時還有一個八卦，在一個劇組現場陳紫函喊金巧巧姐姐，金巧巧回懟：可能是我比你紅的早吧。
她，長得美還有經典角色，為什麼就是不火？
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北影三朵花，為何就她高光最少？
看一下早年的畢業照，陳紫函的長相與氣質幾乎不輸蔣勤勤與金巧巧。唯一的“缺點”也許是陳紫函由於薄唇的原因，
視覺上氣質更苦情委屈，但眉眼又很妖媚，不太符合當年的審美風潮。
當年電視劇裡火的都是楚楚可憐+喜慶角色。
主流審美不太接受這種長相也沒關係，陳紫函隨後靠曉明主演的《大漢天子》中的平陽公主一角而小有知名度。
看過這部教主成名劇的人可以明白，倒不是陳紫函這個角色有多豐富立體，而是劇裡就算與賈靜雯比美，陳紫函這張臉也是很能打的。
只是她確實不符合主流審美，後期宣傳也不到位，《大漢天子》火到大江南北把劇裡的一眾演員都送到一線位置，她也只到小紅水平。
後來她又參演了《倚天屠龍記》和《古劍奇譚》，都是大爆的古裝劇作，她的演技與扮相也可圈可點，卻依然沒有火。
綜合看下來，陳紫函的顏值作為女演員是完全夠。
輪廓流暢，五官線條又細，視覺上皮相也緊緻，整個人的氣質走向就是嫵媚裡帶著淡淡的苦澀味。
淡妝還好，妝一濃扮相一豔麗，又反而妖過頭有些豔俗。
那她為什麼沒有其餘兩人有那麼多高光時刻呢？氧叔認為在這個圈子裡要走到大火，美貌是其一，後來的選擇與機遇是其二。陳紫函缺了一個大火的女主角色。
而且古裝劇出圈的演員還有這樣一個玄學現象，
女配出圈的似乎就一直陷在女配角色裡，挑大樑的女主角色反而沒那麼出彩。
她真不適合熒光色系。
同時期的同學都有自己獨特的氣質賽道與角色賽道，陳紫函多年下來，彷彿就更適合美豔苦澀的女二。
也許從當局者的角度看，女配不起眼，但就觀眾而言任何發光的驚豔的角色都會是令人印象深刻的，
比如小澤真珠的跋扈女二也是許多人心頭的白月光。
陳喬恩當年的女配比袁姍姍的女主更具有觀眾緣，青年時的陳紫函需要機會，可誰料到這樣的機會已等到中年。
年齡稍長後陳紫函，美依然是在的，沒有絕對出彩的主角作品，但也憑著多年的積累在當時的華誼小有地位。
只是好景不長，她很快被捲入許多負面桃色風波中。
“一開始是被網上一位自稱是陳紫函前男友的人，曝出了很多與陳紫函的親密照，甚至一些私密照被100元一張拍賣，買的多還可以打8折，也就是80元錢一張。隨後一家雜誌社也曝出一些不雅照，一時間她成為了輿論的眾矢之的。”
在後續的澄清採訪裡，陳紫函坦言自己當年是“被騙”拍攝了不雅照，
以為是私密的，誰料之後被公開，此雜誌也因多年前偷拍過阿嬌，在業內算聲名狼藉。
早期的娛樂圈，女明星的生存空間是更狹窄與苛刻的，不雅照與桃色緋聞對於女明星的事業幾乎有毀滅性打擊。
陳紫函自此也很少露面演戲，最近一次再見她，也就是在《山河令》中。
明珠確實不易蒙塵，但美，也需逢時。
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說到女配演好了也相當經典，我們再來分析下為什麼陳紫函的女配是有辨識度的。不知道大家有沒有這樣的感受，陳紫函的臉看似沒變卻又像變了。
國產古裝妖女，為什麼萬年女配還有辨識度？
對比早中期的照片，氧叔傾向於她沒有做很大的調整，
而且她的臉總在觀看者在這是張網紅臉vs這是張豔麗妖女臉間反覆橫跳。
年輕時脂肪感偏重，下庭沒有那麼尖銳；壯年時面部依然飽滿，但五官的細線條感已經完全顯現，下巴也從方變得有些方圓；中年後她面部的脂肪感幾乎沒有。
視覺上面部的換臉感主要來自於她輪廓的改變。
這張臉在早年看，演女配也有辨識度的原因在於她輪廓的流暢與五官線條是非常細且嫵媚的，
眉眼與下巴的尖銳感非常強，幾乎接近當代審美的網紅模板臉。
相比主流溫和審美，她就是不同的，郭珍霓當年也類似這種風格。
因為女人味出圈的陳好就和她非常相似，但陳好的氣質比她更活潑，多了點熱辣玫瑰的味道。
還有經典妖女演員曾黎，曾黎的五官佈局更大氣開闊，演配角也會因為唇紅齒白氣場強而存在感極強，陳紫函吃虧在即便耍狠也有點委屈，美豔裡帶著不甘心，天生就多了更復雜的氣質。
比一般的女明星都更女人，且還因為嘴型的原因整個人還有些苦情氣質。
所以辨識度就在於她真的夠美，演壞女人和苦情角色又夠帶感，郭珍霓也屬於這類，當年不太火，如今再看卻格外珍貴。
我們當時的審美風向是“不愛壞女人”，但她卻偏偏演壞美人更出彩。
那些年的主角配角還不像如今這樣模板化，有傻白甜女主，也有妖媚型配角，大美人演壞女人也格外經典。
很多時候我們都在討論，什麼樣的五官與面部構造組合成了一個人的辨識度？
也許是圈內實在太少可看的女演員，每當在新劇裡發現曾經的老面孔都會格外的感慨。
妖女與苦情角色為何特別？她們的臉上與故事裡都有那麼獨特的屬於自己的弧線。