中國劇情電影《大太陽》，於2011年上映，由楊亞洲導演，武志剛鍾英奎編劇，影片講述了故事以廣東歸來的打工仔唐大川一家為主線展開，唐大川和妻子銀杏已經年到中年，在5。12大地震中，他們失去了自己唯一的孩子。自此之後妻子銀杏一直不能接受失去兒子的事實，心理的創傷讓她無法回到正常的生活軌道上。

她在廢墟上擺了賣祭品的攤床，還支起了望遠鏡，供遊客們參觀。唐大川為了照顧自己的妻子放棄外出打工的機會回到四川開起了飯店，店裡的服務員桃子是個寡婦，她的丈夫也在5。12地震當中不幸遇難。後來與銀杏的弟弟二莽走在了一起。影片中還交織著援建工作者王師傅與銀杏的好姐妹秀秀的愛情故事。她們作為災後的特殊人群——高齡產婦，在國家對受災地區的大力扶持和幫助之下最終克服了重重困難，都重新找到了生活的希望，成功的有了新的家庭和孩子。

2008年的時候我也激動了起來，看到電視裡的災後場景，真想奔赴一線去幫助救災，可惜沒那個能力。正值那時正在講影視欣賞，很是激動，覺得我們這樣偉大的民族面臨如此巨大的災難，仍然屹立不倒，應該有值得我們引以為豪的東西，我們的文藝，特別是我們的電影應該肩負這樣使命。用藝術的手法樹立汶川精神的豐碑，以供後人瞻仰。可惜當時卻沒有能夠流傳到今天的作品，很是悲哀。當時覺得真正偉大的反應災難的作品不應該僅僅是齊刷刷救災活動，救災本身是對災難的補償修復活動，如果僅僅反應救災，而不去反應遭受的巨大災難，那救災就成了沒有目的的活動，救災本身毫無意義。而物質上行動上的救災在所有災後都是共同的，不會什麼特別之處。

而真正震撼人的應該是人的精神世界，所謂的大災大難並不是本身有多大，而是其對人的精神世界造成的巨大沖擊，而人最偉大的地方就是面對這種巨大沖擊而傷痛，而悲傷，而克服繼而堅強的活下去。而我們的災難片鮮有關注人的精神世界的，特別是更不願去反應災難造成的巨大傷痛，因為他們覺得那是懦弱的，於是只是一味表現一種盲目的樂觀，落於俗套。看了《大太陽》的簡介，知道三年後有人有著跟我一樣的想法，當然這和我沒有任何的關係，導演沒有聽過我的課。收到了電影文學的一個徵稿啟示，寫篇影評，可惜自己沒看過電影，沒機會，沒地方，沒錢，等諸多原因導致的沒看過電影，只能在這裡道聽途說了。