談天說地，有“貝”而來。光影之間，方曉冷暖。大家好，我是天貝兄~

2006年一部小成本喜劇片《瘋狂的石頭》拉開了國產小成本喜劇電影的“瘋狂”序幕。

2009年小成本喜劇電影《夜·店》延續了這股瘋狂之勢，在大力扶持青年導演的同時，也為國產小成本喜劇電影進一步提升親和力與競爭力提供了良好範本。

《夜·店》講述了在某個夜晚發生在24小時便利超市內的複雜離奇、荒誕不羈卻又波瀾不驚的故事。

影片將主要場景固定在空間有限的超市內，一個個人物因為各自不同的原因來到超市，相互之間產生了或是合作或是對抗的關係，並有新的人物登場和新的矛盾迸發推進著故事的發展，以一種接地氣和自然清新的表現手法，營造出一種由內而外，自然生長的喜劇效果。

影片透過人物之間的針鋒相對展現了社會上形形色色的各種人，把一個複雜的社會階層濃縮到一家小超市內，以小見大地來刻畫各種人物，尤其是底層人物的喜怒哀樂和生活壓迫，進而探討與思考人性中向善趨美的一面。

超市裡陸續而來的“不速之客”使影片的情節故事一波接著一波，前一刻佔據上風的“來者”在下一刻卻被新的來者控制、束縛，一層層等級分明，形勢地位有別，像極了已經近乎固化的員工等級制度。

來者不善，後來者居上，這便是影片整體的故事走向和邏輯結構。

先是男店員李俊偉的好友朱遼為練習演技到點扮演“搶匪”，之後何三水與同伴輪胎則是因為超市老闆娘打錯了彩票號碼讓他們痛失獎金，他們前來找她“討債”。

之後又有真正的劫匪來搶劫。就在這一段又一段令人目不暇接的曲折離奇中，故事中人物的對抗達到了頂峰，眾人合力制服了真正的惡人，讓一切都歸於平靜，圓滿落幕。

為了營造出既不尷尬又不做作的笑料，影片不僅透過誤解、巧合等喜劇片常用的手法構建喜劇情節，還精心設計了許多出人意料的搞笑片段。

例如，輪胎用電棍電倒老闆娘後，不僅用繩子綁了老闆娘，竟然還綁了老闆娘的那條狗，那隻狗被綁了四肢之後，躺平在那裡的現象貌似著實令人忍俊不禁。

再如，起初何三水不會使用收款機，而女顧客由於本身正在氣頭上，因而對何三水和輪胎髮火，正當何三水他兩個人尷尬的無言以對時，男顧客竟站出來為他們辯解，對女顧客喊道“你可以瞧不起我，但你不可以瞧不起殘疾人，你沒發現他們是聾啞人嗎？”繼而掏出二百塊錢給他們，並慷慨地說“不用找了”。

這樣的細節處理和情節設計既幽默詼諧，又合乎情理，笑料不會因為邏輯混亂或者過分刻意而除去應有的“笑果”。

此外，當人物的語言、行為和外貌形象與其身份存在明顯的反差感時，一種錯位的歡愉之感就會油然而生。

老闆娘的首次亮相，影片中運用升鏡頭來自下而上地拍攝牽著狗又抽著煙的老闆娘，這種拍攝和人物出場造型，使得老闆娘像極了不可一世的“大佬”。這種人物身份的錯位和不協調，不僅會在誇張的表達中推進故事進展，也能在不同的層面刻畫人物的立體形象，併產生出不俗的喜劇效果。

與那些純粹為了惡搞和戲謔的電影相比，《夜·店》的結尾展現了人性中善良正義的一面和麵對危險同仇敵愾的良好風氣。在困難出現的時候，人與人之間的互相幫助和鼓勵是戰勝邪惡的不二法門。

在喜劇的外衣之下是濃濃的對於真善美的呼喚和反思，在一種輕鬆愉快的氛圍中傳達出人世間的美好與純粹，既不會顯得說教氣息太濃，整體氛圍乏味無聊，也能夠引發觀眾的情感認同與共鳴。

把小人物的生活瑣碎和喜怒哀樂透過理性客觀的喜劇手法展現出來，在貼近現實的同時融入藝術性的再加工，讓喜劇的元素汲取人文關懷的養料，也許這就是小成本喜劇電影深入人心，容易引發共情的重要原因。

最自然的笑聲來源於層層鋪墊的笑料，來源於生活中的點點滴滴，細枝末節，來源於恰到好處的語言和動作，來源於觀眾們發自心底的感同身受。

國產喜劇片在大膽創新、不斷革新的過程中，也不應該放棄人文涵養與反思精神，如何將喜劇電影的喜劇性與內涵性完美結合，的確是一個值得深入探究與思考的永恆話題。

雲淡風輕閒暇處，正是交心會友時。這裡有影視作品中人生百態的理性分析；有足球世界中綠茵情懷的應心之言；有美好生活中情感交流的真切感悟；有個人成長中前行力量的深入思考。在傳遞社會主義核心價值觀的同時，關注一路同行中我們的努力與成長，希望我們都能成為更好的自己。