你有多久沒看過情景喜劇了？

提到情景喜劇，在80後、90後的記憶裡，首先想起的便是《我愛我家》《家有兒女》《武林外傳》《炊事班的故事》等家喻戶曉的影視作品。

如今，觀眾的口味和喜好在不斷變化更迭，影視作品的題材和型別也愈發多樣化。細細想來，已經很久沒有出現一部生活氣息濃郁、劇情走心又搞笑、全員實力線上的家庭情景喜劇了。

剛剛火熱收官的《一宅家族》，在某種程度上來說，填補了家庭情景喜劇這一細分市場的空缺，也的的確確給觀眾帶來了數不盡的歡聲笑語。

範程遠，一個在讀七年還沒有寫完論文的在讀博士，為愛從青島不遠千里來到一個陌生的城市。婚後作為“家庭煮夫”的他，是照顧著全家老小的“全能姐夫”，老婆馬桃身為事業型女強人則負責賺錢養家。頂著“女強男弱”的設定，張海宇把操持著全家瑣事的範程遠的演繹得淋漓盡致。

“逗觀眾笑”是喜劇演員的職責，要想做好這件看似簡單的事，背後卻要付出很多努力。正所謂“從觀眾中來，到觀眾中去”，在張海宇與生俱來的喜劇表現力背後，其實也離不開他多年的話劇演出的歷練，才讓他的喜劇表演渾然天成。長期在舞臺上的磨練讓他更瞭解如何控制自己的肢體動作和麵部表情，也讓他更懂得如何與觀眾交流。

看似簡單的喜劇其實是難度最高的表演，在小品、話劇舞臺上摸爬滾打多年的喜劇演員其實早已練就了十八般武藝，具備了演員的核心業務能力。

張海宇亦是如此，從喜劇演員出發，卻從未束縛自己，反而不斷拓寬自己的表演領域，可駕馭的角色型別越來越多。

從顧長衛的電影 《遇見你真好》中幽默搞怪又不乏真情的體育生謝倫，到《宸汐緣》中看上去一本正經、實則風趣幽默的司命，再到都市律政劇《精英律師》裡的“大鵝遊戲”創始人馬龍，張海宇遊走於各型別題材，輸出了無數個性迥異的角色形象，贏得了觀眾和業內的一致認可。

長期深入觀眾，一方面透過攝像頭、短影片與觀眾“面對面”，另一方面在舞臺上與觀眾交流，讓張海宇具備了一定的表演敏感度，對於觀眾的喜好有著精準的把控。他懂得在什麼場合抖一個包袱，逗觀眾發笑；也懂得在什麼場合丟一個淚點，引觀眾流淚。

而當張海宇將這種控制力延續到劇本，延續到不同型別的故事中，則愈發精益求精。在演技競演類節目《演員請就位》中，張海宇成為黑馬，表演的《路人甲》《門徒》等片段深受觀眾和導師的好評，感染力極強的表演讓觀眾隨之共情，也愈發肯定張海宇“演技派” 的身份。鏡頭表現力與感染力也獲得了陳凱歌、顧長衛、徐崢、黃建新、李玉等著名導演的肯定。

從短影片平臺到各類綜藝節目，從春晚舞臺到不同型別影視劇，都能看到張海宇的身影。而這些不同維度的涉獵，也為他積累了足夠的國民度。在如今娛樂圈即將面臨流量演員的大洗牌之際，路人盤才是不可多得的關鍵因素。

可以這麼說，國民度在很大程度上決定了觀眾願不願意走進電影院。而張海宇的“群眾基礎”無疑是他走上大銀幕的一大保障。除了在《演員請就位》中獲得陳凱歌導演的肯定之外，張海宇還參演了黃建新導演的電影《1921 》、李玉導演的電影《陽光劫匪 》。

出道以來，張海宇塑造了一個個深入人心的角色，而每接到一個角色，他都會仔細斟酌，沉浸其中，不斷地提高自己的知識儲備和專業技能，在拍攝中和角色共同成長。

張海宇從小就喜歡錶演，3歲的時候，就能唱一些流行歌曲，中學時期參加了聲樂和表演訓練班，學生時代的文藝表演，他幾乎每次都要登臺 。

直到考入中央戲劇學院，張海宇熱愛表演、追逐夢想的腳步也愈發堅定。雖然他讀的是演出製作專業，而非表演專業，但他在課餘時間一直在不斷學習表演經驗，深化自己對錶演的理解，從未忘記自己想要當一名優秀演員的初心。

可以說，“青島大姨”的爆火是張海宇的一個契機，讓他在此之前的沉澱和蟄伏都有了意義和回報。

直到現在，還是會有很多喜歡張海宇的觀眾稱呼他為“青島大姨”，對他而言，“青島大姨”的標籤是成績，不是枷鎖，是觀眾認識他的契機。

生活中的張海宇是一個情感細膩、擅於觀察生活細節的人，懂得品味生活，才能內化為表演的源泉。在生活中汲取塑造角色的方法，在角色中獲取自身的成就感，體驗不同的人生，張海宇儘量使自己與角色達到一種平衡和諧的共生狀態，相互成長，相互成就。

即將要播出的《女心理師》中，張海宇飾演的莫宇是一個心理有疾病的人，也和他之前塑造的所有角色都迥然不同，既是挑戰，也是突破。