【文化評析】

作者：呂珍珍（廣州大學人文學院副教授）

近年來，濾鏡技術在電視劇拍攝和播出中的運用越來越廣泛。濾鏡下唯美浪漫的畫面和外表完美無瑕的人物，本應給人以賞心悅目的觀劇體驗，但卻日漸成為被詬病的物件，一些熱門劇集甚至因為濾鏡濫用導致口碑崩塌。

觀眾對濾鏡濫用的不滿，直接原因是畫面的失真。在濾鏡的超厚“粉底”籠罩下，畫面中正常的光線、陰影、輪廓被抹殺了，所有角色的面板都嫩白透亮，五官輪廓不清，甚至連80歲的老翁臉上都看不到皺紋，衣服沒有紋理和質感。藝術是對生活的反映，藝術之美，植根於其所反映的生活之真。濾鏡的過度使用，使電視劇的畫面脫離了劇情設定，也脫離了生活真實。

與演員真實的面板狀態一起被掩蓋的，還有真情投入的表演技巧，尤其是充滿戲劇張力的眼神和微表情。電視劇《小歡喜》中控制慾極強的宋倩，在聽到女兒對自己的控訴時，飽含熱淚，微張著嘴，蘋果肌隨著嘴角的動作隆起，臉頰肌肉微微顫抖，把人物的意外、悔恨、焦灼演繹得入木三分。這種細節所帶來的表現力和感染力，是高飽和的美顏鏡頭無法呈現的。

美源於自出機杼的藝術創造。濾鏡的濫用，則導致了藝術創作的同質化。在一些熱播劇集的帶動下，電視劇製作逐漸形成了相對固定的調色法則，古裝劇追求“高階”的低飽和度、懸疑劇的色調越來越暗沉，甜寵劇的柔光愈加刺眼……濾鏡風格成為最顯眼的型別標誌，題材、人物、情緒、衝突等方面的內在差異卻被忽略了。

濾鏡濫用背後的原因值得深思。技術發展的反噬造成的畸形審美觀可謂濾鏡濫用的直接推手。在一定程度上，使用濾鏡是技術發展對影視製作提出的必然要求。在高畫質鏡頭和高解析度的螢幕前，演員臉上的任何細微瑕疵都會清晰地呈現給觀眾，柔光、磨皮等濾鏡技術的使用則可有效遮蓋瑕疵，改善觀感，並給精益求精的製作方帶來貼合影片風格的視覺美感。但凡事過猶不及。濾鏡的普及也使觀眾對美的標準更加嚴苛，容貌焦慮成為一種普遍心態。契合劇情的真實面容、自然的韻味和麵對真實自我的勇氣，因其不“美”而成為一種“罪過”。為了更美而誕生的濾鏡技術，反而成為大眾審美異化的催化劑。這使我們不能不反思：技術的運用，應當如何平衡適應觀眾審美需求與實現價值觀引領之間的關係？

國產劇創作工業化程度不足、尚未形成良好的創作體系，是濾鏡濫用的另一重要原因。影視劇的製作需要全域性通力配合，畫面呈現不僅包括後期的調色、特效處理等，也包含了服化道、美術、燈光的設計和攝像等前期工作。國內外的優秀電視劇，無不在場景、道具等細節上用心，以不同的光影色調豐富影像畫面，塑造畫面層次，以恰當的色調風格配合劇情的呈現。當影視製作進入數字時代，後期製作的可操作空間增加，一些主創忽略了前期拍攝的重要性，盲目依賴後期製作。同時，過度追求商業利益導致製作粗糙、缺乏溝通、流程管理不到位等問題普遍存在，這也使“一鍵濾鏡”成為彌補前期不足、跟風熱門色調的捷徑。合理使用濾鏡，需要整個行業作出改變。

電視劇應該有自己的審美表達。高階的質感和引領潮流的審美風格，只能建立在真實的觀感基礎上。濾鏡等技術手段的運用，應當是錦上添花，而非畫蛇添足。國產劇的創作需要更加走心，尊重現實生活，尊重藝術創作規律，以更加契合題材內容的表達，適應觀眾的審美需求，並引領更加健康的審美觀。

《光明日報》（ 2021年11月18日 10版）