春節檔後，魏翔、馬麗主演的《這個殺手不太冷靜》市場表現依舊亮眼，“殺”入20億票房俱樂部。
從《李茶的姑媽》《日不落酒店》《溫暖的抱抱》到元旦檔的《李茂扮太子》，這些喜劇片持續損傷“開心麻花系”的招牌，“諧音梗片名、低含騰量、馬麗參演”，也都快成為一種“爛片定律”。
然而看似符合這一定律的《這個殺手不太冷靜》終於在這次扳回一城。
影片能受到廣大觀眾的喜愛，也要得益於其原作——2008年的日本電影《魔幻時刻》。
三谷幸喜導演，佐藤浩市、妻夫木聰、深津繪里、綾瀨遙等群星出演，這部電影的核心故事和概念設定為《這個殺手不太冷靜》提供了再度發揮創作的空間。
《這個殺手不太冷靜》改編《魔幻時刻》
2022年是中日邦交正常化50週年，中日兩國的文化交流越來越密切，一起合拍、互相翻拍等形式的電影合作頻繁。
《這個殺手不太冷靜》的火爆，也讓我們注意到一個特殊現象，在眾多國產翻拍片裡，喜劇型別在這幾年出現向日本喜劇片取材改編的傾向，哪些電影源於日本喜劇？怎麼改，改好了嗎？一起來看看。
0
1
從近五年來看，有5部國產喜劇電影都改編自日本原創喜劇：《麻煩家族》《我的女友是機器人》《人潮洶湧》《五個撲水的少年》和《這個殺手不太冷靜》。
黃磊執導的《麻煩家族》源自“庶民喜劇”知名導演山田洋次的名作《家族之苦》，包貝爾、辛芷蕾主演的《我的女友是機器人》原版是《我的機器人女友》，但這兩部翻拍喜劇的國內口碑和票房表現都慘敗。
2021年國慶檔上映的《五個撲水的少年》改編妻夫木聰、玉木宏在1991年嶄露頭角的經典同名影片，中國版在豆瓣評分達7。2分，屬於國產青春喜劇中質量上乘的作品。但因為同檔期遇到《長津湖》，關注度和票房受碾壓。
改編自《盜鑰匙的方法》的《人潮洶湧》由《無名之輩》導演饒曉志執導，劉德華、肖央、萬茜主演，在2021年春節檔上映。
因為檔期和排片競爭激烈，型別喜好度受限，影片票房一度滑落到末位，後來憑藉好口碑逆襲，單日票房從第七名一路上升，甚至超越《唐人街探案3》。
《這個殺手不太冷靜》則從今年春節檔一開局就創造佳績，作為檔期內閤家歡屬性較強的純喜劇型別，是許多觀眾在檔期內的首要選擇，檔期結束後其票房續航力依然強勁。
影片在豆瓣上拿下6。5分，可以算是國產喜劇片口碑裡的中段班，分數和《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》同一梯隊。
從改編型別來看，國內一直比較專注改編日本的懸疑片，如《動物世界》《嫌疑人X的獻身》《彷徨之刃》，尤其以東野圭吾懸疑小說為翻拍重點，現在則另闢一條移植日本優秀喜劇電影IP的新路。
回顧這些被翻拍的原版電影，《五個撲水的少年》和《魔幻時刻》都曾入圍日本電影學院獎8項提名，《魔幻時刻》還是2008年日本電影票房前十名，《盜鑰匙的方法》獲過上海國際電影節金爵獎和日本電影學院獎的最佳編劇。
這些作品都備受讚譽，導演三谷幸喜、矢口史靖、內田賢治也都是日本出類拔萃的喜劇片導演。
因為翻拍片的“爛片率”很高，國內不少觀眾對翻拍嗤之以鼻，而依託這些電影改編的《人潮洶湧》《五個撲水的少年》《這個殺手不太冷靜》在上映後卻讓有些觀眾意外感到“真香”，轉變了他們的負面印象。
一方面是因為選擇的喜劇文字底子好，這三部電影的主體故事和核心設定都沒有脫離原版的框架，另一方面也是國內影人的改編能力和技巧有顯著提高。
02
中日文化雖同源但獨異，在電影文化方面有很大的差別，本土化的改編不能生搬硬套，需要重新修改、打磨語境、故事、人物與情節，更符合中國人的審美邏輯和倫理觀、價值觀。
比如中國版《五個撲水的少年》就合理轉換成了中國本土的現實語境，突出五個少年面臨的家庭現實和個人問題，特別是以男主角為切入口，呈現出典型中國式的打壓教育。
日版電影更加強調青春少年無拘無束的中二感和熱血感，中國版相對顧此失彼，缺失了這些喜感色彩。
不同國家的喜劇片都有不同的地域性，日本人能感受到的笑點不一定中國人就能感受到，
所以
即使改編，也要原創設計笑點。
《這個殺手不太冷靜》在這方面就比較突出，既保留《魔幻時刻》比較好笑的場面，比如魏成功飾演殺手卡爾時誇張的舔刀動作，也增加了很多笑點，比如魏成功的彈指頭、和黑幫老大“歃血為盟”，和義大利黑幫交易時因為翻譯偏差產生的笑料等。
在日本文化中，喜劇的呈現方式通常比較含蓄剋制，不會刻意搞笑，而“麻花系”的喜劇注重誇張的表演和舞臺戲劇化，《這個殺手不太冷靜》在改編中沒有丟魂，完全彰顯自身的這種標誌性風格。
《這個殺手不太冷靜》抓緊了原作故事“假戲真做”的核心設定，在演中演的錯位概念裡抖足了包袱，同時也弱化原作的很多人物和情節，主線變得比較簡單，轉而集中在魏成功本身和他的小人物逆襲故事上。
《魔幻時刻》的主題強調演員追尋尊嚴，《這個殺手不太冷靜》加入《喜劇之王》的表達基因，去吸引國內普遍喜好這類草根勵志敘事的觀眾。
雖然《魔幻時刻》的故事架空，世界觀的構建還是有日本本土的真實細節，《這個殺手不太冷靜》或許想避開空間本土化的問題，完全抽空了時空背景。
電影的美術道具置景、人物造型中洋混搭，好似把整個世界放置在一個影視基地的小鎮裡，“真空”的生活和文化環境沒有落地，容易讓人齣戲。
《人潮洶湧》反而在處理故事空間本土化方面做得比較到位，
它將故事移植到上海，這裡有現代化的高樓大廈，也有老舊的民宅。
透過生活環境和場景對比，將主人公周全和陳小萌的現實階級差異也表現了出來，輔助了影片的戲劇衝突感和荒誕感。
巧合的是，《人潮洶湧》和《這個殺手不太冷靜》不僅利用好原作戲中戲的創意設定，
還都增加了戲劇梗和迷影梗，表現形式變得豐富多彩。
《這個殺手不太冷靜》致敬《教父》《賭神》《雨中曲》等影史經典，《人潮洶湧》將斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系、貝克特的《終局》等戲劇元素融入到電影中，還加入《喜劇之王》《天若有情》等港片元素以及劉德華的電影梗，突顯了導演的個性和趣味。
不過，相比《盜鑰匙的方法》明晰的主題，《人潮洶湧》要講述的內容有些雜亂，表演、愛情、荒誕等表現元素過多，沒有細緻整合好。
國產喜劇電影對日本片的翻拍，應該取其精華，捨棄不當，勇於創新，更重要的是，國產喜劇電影需要彌補劇本創意的薄弱，不能過分迷信IP。
提升原創力，講述中國人自己的喜劇故事，是觀眾所需，市場所需。
/MORE/
冰墩墩自由，或將在這裡實現！
他們的表演，精彩！
他們之間，真的太捲了！
春節檔60。35億票房收官
《這個殺手不太冷靜》靠什麼？
張藝謀的《狙擊手》：最冷的槍最熱的血
《長津湖之水門橋》，最強續集誕生記！
《奇蹟·笨小孩》如何成為奇蹟？