12月11日，北京京劇院尚派青年領軍周美慧個人專場學習彙報演出在北京長安大戲院火爆上演。不僅給寒冷的冬日帶來暖意，更讓喜歡尚派藝術的專家和觀眾們欣喜不已。周美慧作為尚派藝術的承繼者，90後的青年戲曲才俊，洋溢著青年一代京劇人的時代氣息，所煥發出的藝術修養和表現力得到業內專家領導和廣大戲迷觀眾的認可和好評。
周美慧飾胡氏（攝影：丹丹的彩虹）
此次演出尚派經典名劇《乾坤福壽鏡》是周美慧被北京京劇院於2020年推選中國京劇基金會舉辦的“京劇希望之星助推培訓計劃”後，由劇院安排的專場學習彙報演出。此次專場彙報演出不僅是周美慧自四歲學藝以來，多年潛心問藝、不懈努力學習傳承戲曲藝術的成果彙報，更是近幾年來秉承初心，刻苦研習尚派藝術的驚豔亮相。北京京劇院作為京劇流派藝術底蘊最為深厚的劇院，高度重視各個行當、流派人才的培養和儲備，為戲曲藝術的傳承與發展做出了不可磨滅的貢獻。周美慧作為劇院最為稀缺的尚派藝術的重點培養物件，則承擔了更多的責任與使命。她的天賦卓佳，允文允武，扮相俊美亮麗，嗓音高勁圓亮，成為學習尚派表演藝術的佼佼者。
周美慧習尚是源於對尚派藝術的執著摯愛與尊敬。她先後跟尚派老師尚慧敏、李莉、張豔玲、周百穗等老師學演過《御碑亭》《梁紅玉》《紅鬃烈馬》《漢明妃》《雙陽公主》《大探二》《玉堂春》《金山寺》等尚派經典劇目，對於尚派劇目與尚派藝術的表演特點和藝術規律有了較為深入的瞭解與認識。周美慧在多位老師的悉心傳習教授下，她的尚派戲唱的規矩，做的講究，唸的端正，表的精彩，極具尚派藝術的神韻和風範。周美慧此次彙報演出的《乾坤福壽鏡》更是有幸得到京劇尚派表演藝術家李莉老師的親傳實授，使其在聲腔的藝術處理、表演技巧及節奏的把控上有了明顯的長足進步。在遵循尚派藝術表演規律和特色的前提下，周美慧的演唱和表演日臻成熟，受到越來越多的戲曲專家和戲迷觀眾的讚許和肯定。
周美慧飾胡氏（攝影：丹丹的彩虹）
京劇《乾坤福壽鏡》是一部集唱唸做表舞於一體的尚派扛鼎之作，全面展示了尚派藝術獨有的藝術魅力和表演風格，也成為與其他流派比肩的代表作品。作為後輩演員來說演出此戲的難度極大，對於一名青年演員來說無疑更具有挑戰性。從當晚的演出中觀眾們欣喜的看到，周美慧學的瓷實，演的規矩，節奏把控得當，張弛有度，輕重妥貼。戲中人物的一喜一怒，一悲一驚，從容大度，神態自若皆在戲裡。不是膚淺的模仿克隆，而是用心用情揣摸人物的內心情感，表演的真實感人，入情入理，細膩獨到，扣人心絃。大戲開啟，“胡氏女在房中心內煩悶”一句就先聲奪人，周美慧的嗓音高亢清脆，韻味十足；扮相端莊秀麗，沉穩大氣，頗有乃師風範。她將胡氏十四個月未降麟兒的愁悶和不安心態演繹刻畫的淋漓盡致。在演唱上充分發揮調門高亢，嗓音圓潤的優勢，把控駕馭的自如流暢，又極具尚派的聲腔特色博得現場觀眾滿堂喝彩。
周美慧飾胡氏（攝影：桃李）
此戲不僅板式豐富，唱腔繁重，且做工身段如圓場和水袖等也極見功力。“失子驚瘋”是此劇最精彩的一折。周美慧以近乎完美的藝術呈現把戲推向高潮。將人物心理變化刻畫的層層遞進，環環相扣，引人入勝。將瘋步、水袖功、瘋呆的眼神融為一體，不突兀不做作，用水袖的變換，圓場的快慢，將胡氏的失子之痛盡現舞臺之上。雖瘋但美，瘋的是人物，美的是藝術，處處彰顯流派之特色，戲曲之神韻，將戲曲藝術之美表現的準確到位，贏得觀眾熱烈的掌聲和喝彩聲。周美慧的水袖功夫堪稱一絕，變換豐富，形狀多變，上下翻飛，美輪美奐，令人目不暇接。三起三落加之水袖的翻轉和氣韻貫通的唱腔彰顯出較高的藝術水平。接下來的轉身、下腰、臥魚、屁股坐子等一系列身段動作完成的行雲流水酣暢淋漓令人稱道。更為難能可貴的是，周美慧不是在簡單的炫技，而是運用戲曲藝術獨有的表現手段和程式化的戲曲動作恰如其分的表現出人物內在情感，做到了戲與技的關係完美的融合。周美慧不僅重點場次演得好，對於其他場次同樣把握得當，可圈可點。戲在人演，路子好學，演好不易。
周美慧飾壽春（攝影：丹丹的彩虹）
李莉老師的《乾坤福壽鏡》在六十多年舞臺生涯中演出過很多版本，對於這齣戲有獨到的藝術見解。李莉老師在傳戲時不是千篇一律的複製，而是因材施教。這次為周美慧是量身定製，在教授周美慧時光是慢板就傳授了三個版本。不同的演員在演繹人物時會有各自的藝術處理方式，但是一定要從人物出發，注重結合所學流派的藝術特點，以此塑造演繹戲中的不同人物。這對於成熟的演員來說尚且不易，對一名青年演員則實屬難得。《乾坤福壽福》作為尚派的名劇，在這齣戲中主演有兩種演法，一種是胡氏到底，另一種是前胡氏後壽春的演法，這次李老師為美慧選擇的是前胡氏後壽春的演法，前面是大青衣，後面則是演繹小花旦。在當晚的演出中，周美慧不僅成功塑造了胡氏的藝術形象。她飾演的壽春同樣令人眼前一亮頗有看點。她的扮相俊美靈動，身段輕盈飄逸，唸白清脆甜美，彰顯出紮實的藝術功底和較高的藝術素養。
左起：周美慧飾胡氏王倩倩飾壽春（攝影：丹丹的彩虹）
經過多年的舞臺藝術實踐積累和刻苦勤學，周美慧不僅跟尚派多名老師學習，還跟許多名家學習，打好自己的基礎，補充自己不足之處。她博採眾長先後跟隨張逸娟、張晶、張娟、王志怡、陳淑芳、沈健瑾、閻桂祥等名家學習。在多位名師的悉心培養和劇院領導的精心栽培下，周美慧的成長和進步令人有目共睹。弘揚繼承一個流派就是要多演戲，演好戲。承繼者不僅自身要有過硬的藝術功底和學習這個流派所必須具備的藝術資質，更要用心去領悟學習這個流派的藝術精髓，才能在舞臺上有完美的表現。周美慧作為年青一代戲曲人的代表，所承載的是戲曲的未來與希望。繁榮發展戲曲事業關鍵在人，正如北京京劇院院長劉侗所說：周美慧一定倍加珍惜時光刻苦學習，把自己的勤奮努力和善思悟性，化作一把解系之觿，開啟尚派藝術大門，融化在那五彩斑斕的藝術世界。