“諜戰教父”柳雲龍的《風箏》有一個非常有趣的地方，那就是恣意飛揚的思想表達與角色隱忍不發張力十足的詮釋之間形成了巨大的藝術反差，其魅力猶如飛流直下三千尺的瀑布，瀑布跌落的落差愈大，所形成的力量越澎湃，所造成的震撼越有衝擊力。
《風箏》之所以魅力非凡，很大一部分原因在其思想表達上的恣意飛揚酣暢淋漓。
《風箏》所要表達的信仰至上自是顯而易見一目瞭然，至於在人性的表達上更是達到了俯首皆是的珠璣遍佈。
電視劇採用平視的視角，把進入劇情的角色，無論大小，只要是能叫出名字的角色，都在人性上進行了深入骨髓的刻畫。宏大的人性固然令人敬佩，但那微弱真善美的人性光芒，在柳雲龍導演的發掘下，也能觸發心靈，目閃淚光。
柳雲龍導演像精心侍弄花園的園丁，奇花異草自是精心培植，而那些其貌不揚的花草，也會一視同仁的悉心照料。
萬物有靈，人生有情。世間風雨滌盪掉塵埃汙穢，命運機遇留下沉思浩嘆。生命遠去留給世間一個名字，但他們所對應卻曾是一個個鮮活喜怒哀樂的生命。
柳雲龍導演以智者的智慧、佛者的慈悲、善者的情懷，徐徐展開一個個塵封的名字，以濃墨重彩的光影恣意飛揚的思想，鮮活了遠去歲月的群像。
從這個角度說，與其說《風箏》是一部諜戰劇，不如說它是一部眾生思想劇。
《風箏》的思想恣意飛揚如夏陽灼灼，不可直視。它的思想如夏天的森林，花草葳蕤樹木瘋長，遮天蔽日蔚為壯觀。
相對於《風箏》思想的恣意飛揚，它所詮釋的角色卻大都是張力十足的隱忍不發。
“風箏”與“影子”這對死敵，相愛相殺於人海茫茫。在看不見對手時，各自隱忍不發，各自如潛伏的狙擊手，各自偽裝，各自瞄準，隨時給對手致命一擊。
等到死敵出現在各自面前時，時也運也命也的神使鬼差之下，二人竟然成為互相吸引的愛人。
命運啊，它才是世上最高明的導演，人世間的悲歡離合愛恨無常，都由它無情的導演。一幕幕愛恨不由己的人生戲份，被時代的洪流裹挾著，向前去，或化為泡沫，或化為滔天激流，或成為無聲無息的前浪。喜怒哀樂的演員有一位位身不由己的生命出演，愛恨情仇的戲份卻是無動於衷的命運導演。
柳雲龍化身命運，《風箏》中每一位角色，細細咀嚼品味下來均是殊途同歸隱忍不發的角色，張力十足的浮沉來去。
他們生如雜草之堅韌，逝如秋葉之無聲無息，來去之間是謂一生，浮沉之間是謂命運，多年之後的《風箏》，光影斑駁陸離之間，角色走馬交替之間，是謂唏噓淚目沉思浩嘆的情緒塵煙四起。
他們的生命結束了，但他們走過的路，說過的話，憧憬過的夢，不應該令晚輩的我們共鳴沉思與銘記嗎？
《風箏》恣意飛揚的思想與角色隱忍的藝術反差，形成了炫目的藝術魅力。這猶如生命的靈魂與肉體，肉體隱忍的行走在大地，靈魂恣意飛揚於當時與後世。
緘口不言的宇宙，吶喊湧動的是不熄不滅的靈魂思想。亙古不變如山，生生不息如海。
一動一靜構成人生，恣意飛揚的思想與隱忍不發的角色，相映成趣成《風箏》絕美的風景。