迪士尼真人版《花木蘭》折戟沉沙鐵未銷，又一部同題材動畫《花木蘭：橫空出世》鎖定國慶強檔一席，不同的是，這一次是純國漫，影片不但適合成年觀眾群體，也適合帶小朋友一起觀賞縱橫沙場的勃勃英姿，中國故事的話語權，掌握在中國人自己手裡。
遙想王菲和那英唱響《相約一九九八》當年，迪士尼從我們漢樂府詩《木蘭辭》中吸取給養，拍攝了動畫版《花木蘭》，影片最終起獲了三億美金的票房。這也是這個中國故事第一次以視聽語言的方式，登陸歐美主流市場。想當年花木蘭的故事被迪士尼翻牌子，多少讓我們小感激動，畢竟那時候的中國電影工業還很落後，市場化的運作也還未有起色，對於好萊塢大佬輸出的一切，多為習慣性的仰視。
20
年後，迪士尼斥資兩億美金再啟花木蘭真人版，由劉亦菲、李連杰、鞏俐、甄子丹、鄭佩佩等組成的全華陣容，可謂奢侈。可惜重金和眾星雙管齊下的迪士尼，這次沒能續寫當年動畫版的佳績，登陸中國市場後不僅票房折戟沉沙，口碑更是鎩羽而歸，甚至還收穫了好萊塢對中國故事
“
水土不服
”
的綜評。這也無怪，
20
年過去，國產電影早已從仰視他人的小學徒，脫變成為比肩歐美的壯漢。中國電影票房榜前十強中，僅有《復仇者聯盟
4
》位列第四，且和國漫《哪吒》還隔著一部《流浪地球》。有迪士尼真人版《花木蘭》的高熱話題開路，讓我們對國慶檔接力的國漫《木蘭：橫空出世》陡增期許。
故事之源的《木蘭辭》全詩
392
字，勾勒了替父從軍的女英雄花木蘭的傳奇人生，其中關於木蘭十年征戰的描述，僅有
30
個字，留白和想象空間巨大。和以往海內外各版本的木蘭故事不同，《木蘭：橫空出世》並沒有全景式的講述木蘭軍旅生涯的始末，而是截取了她十八歲軍營生活的一個斷面，由點及面去重塑這位女英雄的崛起或說成長。這個創作的切入口不僅避免了故事脈絡的雷同化，以及流水賬式的線性敘事套路，還讓人物的縱深向和細節創作有了無限可能。一次孤身潛入敵營的任務，一場不知敵友的邂逅，一個不期而遇的陰謀，給我們熟悉的《木蘭辭》開啟了一個全新而神秘的維度。
有趣的是，兩個新標籤重新整理著我們對花木蘭的思維侷限。一個是
“
兵痞
”
，一個是
“
俠義
”
。你沒看錯，花木蘭人物定位，首先是一個
“
兵痞
”
。別急，自打
“
文痞
”
王朔降臨人間，
“
痞
”
早已是文青眼裡的中性詞彙，加上王小波的加持，
“
痞
”
已然是不羈和灑脫的指代，木蘭所謂的
“
兵痞
”
，亦是豪放和灑脫的指代。無獨有偶，去年中國影市的當紅辣子雞《哪吒》，也是
“
痞
”
的新代表，而且這一
“
痞
”
就
“
痞
”
出了國漫業績的新高度
——
年度票房冠軍和歷史票房亞軍。然而木蘭的
“
痞
”
和哪吒的
“
痞
”
氣質上多有不同，哪吒的
“
痞
”
那是
“
人之初性本惡
”
，用來實現
“
性本善
”
的乾坤大挪移，而木蘭的
“
痞
”
，主要是她的江湖氣。不管是哪種
“
痞
”
，兩個人物都在釋放同一個資訊素，那就是，杜絕高、大、全和扁平化的人設。
木蘭江湖氣的
“
痞
”
，又引出她的另一個標籤
“
俠義
”
。木蘭從小就有一個大俠夢，故自幼習武，練就一身好功夫。木蘭替父從軍事出無奈，行俠仗義才是她的本性使然，故她在軍中行素跋扈，且敢於挑戰最危險的任務，在營外則路見不平拔刀相助，憑一腔熱血行事。這一卦，顯然是功夫電影的訴求。木蘭替父從軍的故事透過迪士尼動畫，已經打開了國際認知的大門，成為世界級
IP
，而中國電影通行全球的另一把鑰匙，無疑是功夫電影。《木蘭：橫空出世》手握人文遺產和武俠情懷這兩張牌，目標顯然不僅止中國本土市場那麼簡單。
迪士尼真人版《花木蘭》的敗走告訴我們，好萊塢雖然有最好的技術，最擅長
“
拿來主義
”
，然而民族的東西誰拿不走的，中國人的故事，還得中國人自己去講述。再說了，美國掀起的中美貿易戰陰影籠罩，此時好萊塢簡單粗暴地用中國人的家國情懷變現美金，結果只能是荒腔走板的意淫。