作者：Ryan Parker

譯者：易二三

凱倫·阿蘭的演藝生涯始於一張小卡片——招募大學生演員參演一部即將製作的喜劇，後來她才知道這部喜劇叫作《動物屋》。

當時她26歲，剛從喬治華盛頓大學畢業搬回紐約，在李·斯特拉斯伯格戲劇電影學院學習表演。而且，正如她所說，「純屬偶然」得到了《動物屋》中的一個小角色，這部影片後來成為1978年《國家諷刺》雜誌評選的年度經典喜劇。

《動物屋》（1978）

凱倫的才華被好萊塢注意到了，她很快就在菲利普·考夫曼的《火拼戰車》和威廉·弗萊德金的《虎口巡航》中獲得了角色，後者由阿爾·帕西諾主演。但直到喬治·盧卡斯構思、史蒂文·斯皮爾伯格執導的動作冒險片《奪寶奇兵》面世，她才真正成為了一位明星。

《奪寶奇兵》（1981）

《奪寶奇兵》被大多數人認為是史上最偉大的動作冒險電影，也是一部規模空前的大片（全球票房為3。899億美元，預算為1800萬美元），贏得了五項奧斯卡獎，是1982年獲獎最多的影片（還包括最佳影片和最佳導演的提名）。它衍生出了三部續集電影（《奪寶奇兵5》正在製作中），還有無數的玩具、衣服、海報、書籍、主題公園遊樂設施、遊戲，以及電影和電視劇中無數的致敬。

派拉蒙公司的這棵搖錢樹讓凱倫·阿蘭的名字家喻戶曉，永遠改變了她的生活——有時並不是更好，她因為突然而持續的眾多關注而產生了一段時間的廣場恐懼症。

今年是《奪寶奇兵》40週年紀念，凱倫·阿蘭——還有哈里森·福特、斯皮爾伯格、盧卡斯以及製片人弗蘭克·馬歇爾——接受了本刊的採訪，回顧了自己在製作這部電影時的經歷，分享了關於塑造瑪麗昂·拉溫伍德這個角色的新故事（比如一條可怕的蛇和燒了酒吧的故事），甚至在這部電影獲得巨大成功後，她曾一度對這部電影不滿，後來又接受了它，以及這個受人喜愛的角色如何永遠塑造了她的事業和生活等等。

《奪寶奇兵》的試鏡是凱倫幾十年來電影生涯中最獨特（也是最奇異）的經歷之一。幾位導演都提到過她的名字，包括考夫曼和《動物屋》的導演約翰·蘭迪斯，兩人是斯皮爾伯格的好朋友，當時斯皮爾伯格正在尋找《奪寶奇兵》的女主演。艾米·歐文、德博拉·溫格和肖恩·楊也在考慮之列。（楊後來在1982年的電影《銀翼殺手》中與福特成功合作。）凱倫接到一個電話，要和《大白鯊》的導演見面，做個簡短的介紹。

《大白鯊》（1975）

「自從我看到凱倫在《動物屋》中扮演凱蒂之後，我就開始關注她，希望她能參演我的一部電影，」斯皮爾伯格說，並補充說她的角色「沒讓布恩（她在電影中的男友，由彼得·裡格特扮演）佔到什麼便宜！」在最初的會面中，凱倫沒有看到劇本。這兩個人只是在感覺對方的氣場。凱倫說：「我們談了大概10分鐘，他沒有告訴我太多關於這部電影的事情，但從他說的話裡，我知道她是一個強大的角色。」

關於這個角色的起源，盧卡斯解釋道：「我們覺得印第安納需要一個好的搭檔，一個能告訴他過去的人。瑪麗昂是一個和印第安納很像的角色，同樣堅韌，充滿鬥志——非常契合，所以你可以看出他們為什麼會相處得很好，有時又會鬧彆扭。在創造他們的背景故事時，你也可以更快地進入故事，比如當她打他的臉時。你馬上就知道他們倆曾經有過節，然後你會好奇他們發生過什麼。」

在第一次與斯皮爾伯格見面幾周後，這位女演員前往洛杉磯試鏡，同場還有幾位與她相熟的演員，包括約翰·希亞和《動物屋》的演員提姆·麥錫森。然後事情就發生了。

「我不記得等了多長時間，但我接到了電話，說他們願意讓我拍這部電影。他們想讓我讀劇本，兩天內給他們答覆。他們讓一個快遞員送來了劇本，而且我在酒店讀劇本的時候，他一直坐在房間裡。我一讀完就把劇本還給了他。他們保密工作做得很好，即使是在那個時候！顯然，我答應了。我在試鏡的時候，就完全愛上了這個角色。」

影片的製片人馬歇爾說，只有在這位富有冒險精神的考古學家擁有一個堅強的同伴的情況下，《奪寶奇兵》的故事才可信，所以選對女演員至關重要。「瑪麗昂是一個活潑、聰明、有趣的人。她以自己的方式成為了一個動作英雄。她不依賴他，但他必須依賴她。」

斯皮爾伯格認為凱倫完全符合這個角色的要求，並強調「瑪麗昂·拉溫伍德和印第安納·瓊斯完全一樣。這也是我們刻畫這個角色的思路，而且恰巧符合凱倫本人的性格。」

儘管她沒有意識到，這位土生土長的伊利諾斯州卡羅頓女孩從年輕時似乎在為扮演瑪麗昂而做準備。她17歲離開家，20歲搬到紐約，在紐約時裝學院學習藝術和設計。在兩年的學習之後，她花了一年的時間去旅行：獨自一人在西印度群島待了六個月，然後和兩個朋友去了墨西哥，穿越了整個中美洲和南美洲。「我有一種真正的冒險精神，」她說。「我從來就不是一個很嬌氣的女生。」

對凱倫來說，《奪寶奇兵》的製作過程很艱苦，但也有很純粹的樂趣。在很大程度上，瑪麗昂·拉溫伍德這個角色在劇本里已經寫得非常豐滿了，而凱倫也很欣於將這個頑強而又充滿活力的角色帶到大銀幕。「她是一個很有力量的人，」凱倫讚歎道。而正是因為這種自信，凱倫努力說服斯皮爾伯格修改了一個她感覺不對的細節。

「我很不喜歡的一個場景是，我被抓住了，被關在帳篷裡，保羅·弗里曼飾演的貝洛克走進來，拿著一條裙子，」凱倫回憶道。「最初寫的場景更多的是關於我試圖引誘貝洛克以逃跑。從一開始，我就想，『不。如果我們真的認為，哪怕有那麼一刻，她真的會為了逃跑而和他上床，那麼她和印第安納之間的愛情故事就沒有什麼可信度。』而且從場景的寫法來看，她並沒有那麼強烈的目的性。」

凱倫把她的擔憂告訴了斯皮爾伯格，後者在很大程度上還是希望遵從劇本來拍。然而，他說，如果凱倫能想出更好的創意，那他們就會修改。「我和保羅·弗里曼會在午餐時即興發揮了一下。然後就有了我想把貝洛克灌醉的那一幕。誘惑只是一個詭計。我還補充了一點，她穿上裙子是為了把刀藏在裙襬下面。它賦予了這個角色一種正直感，一種對印第安納·瓊斯真正的忠誠和愛。我總覺得故事的核心是那個女孩瘋狂地愛上了他，一直無法忘記他。」

凱倫擁有強大的銀幕個性，斯皮爾伯格指出她「不止一次讓印第安納眨眼……在整個故事中，她一直在挑戰印第安納的權威——而且沒有使用牛鞭。」

盧卡斯以《星球大戰》為例表示，無論型別或性別，優秀的故事都需要強大的角色。「以我自己的作品為例，萊婭註定要成為一個領導者。她很聰明，著眼於大局。她從一開始就掌管一切，是叛軍的領袖。盧克是一個剛從農場出來的小毛頭，從她當時的判斷來看，韓索羅是個可疑的角色。瑪麗昂沒有這樣的優勢，但她也一樣堅強。她主宰著自己的生活和生意，完美地指揮著身邊的人。她們性格不同，但有相同的優點。」

對凱倫（和觀眾）來說，最難忘的一幕是印第安納和瑪麗昂被困在靈魂之井，那場戲連續拍攝了8天。「對我來說，這是電影中極具挑戰性的一部分，」凱倫說，並特別提到落下的灰塵和碎片不斷地進入她的眼睛和喉嚨。「整個場景更長，而且實在太長了。你會看到20張木乃伊臉，從他們的眼睛和嘴裡冒出蛇來，簡直讓人度日如年。」

在福特的記憶中，凱倫是一名戰士，隨時準備迎接這部大膽的電影所帶來的一切。「和凱倫一起工作很有意思，」福特說。「她非常風趣，有創造力，才華橫溢。她為這項工作注入了活力。她一點也不大驚小怪。她扮演的角色是一個非常勇敢的角色，而她本人也必須很勇敢。」

有一部分特技動作是凱倫本人完成的，比如瑪麗昂掉進地下墓穴的片段。但是，在大多數情況下，由她的特技替身溫迪·裡奇來完成比較劇烈的動作場面。「凱倫就像現實生活中的瑪麗昂。她什麼都願意嘗試。當我們有動作場面時，她就想拍。但我們讓她做一些相對安全的事情，」馬歇爾說。

瑪麗昂這個角色很複雜，有很多層次，盧卡斯認為這對故事來說很重要。盧卡斯說：「這種人格的力量對我來說很重要，也將永遠是凱倫創作遺產的一部分。瑪麗昂不是扁平的形象，她能讓人產生共鳴，堅定而脆弱。她有人們所說的勇氣。她和印第安納互相救助。只要讓他們倆遠離蛇就行了。」

至於那些蛇，因為在鄉下長大了一段時間，凱倫覺得蛇還好對付，但狼蛛就有點害怕了，她很高興這一天的拍攝沒有出現在她的通告單上。但凱倫說，她對靈魂之井中成群的爬行動物並不擔心。不過，關於那一週的拍攝，她還是有一些讓人不寒而慄的軼事。

「這些蛇的處理方式非常特別，」凱倫記得很清楚。「片場外就有一輛救護車和一名帶著抗蛇毒血清的護士。我們和蛇之間常常隔著有機玻璃。儘管如此，在拍攝現場還是有一些人被蛇咬了，那些蛇並沒有毒，但咬得很厲害。沒有人會因為這些蛇而處於極其嚴重的危險之中——除非你在錯誤的時間出現在錯誤的地方。我記得我們的第一助理導演曾經試圖保護一個被蛇咬的人。」

也許比靈魂之井的地下墓穴場景更危險的是，瑪麗昂在尼泊爾一家酒吧當老闆，而這家酒吧在為了爭奪她的獎章信物的槍戰中起火。

「所有的東西都著火了，哈里森和我也身處火場之中，」她說。「那場戲沒有特技人員。火是真的——而且有點危險。我們左躥右跳，並不是所有的事情都按照預期進行，所以有時東西本該落在我們後面，結果卻落在了我們前面。但最終一切都進行得相當順利。」

凱倫遇到福特的時候，後者已經因為《星球大戰》而成為了巨星。凱倫很敬畏她的搭檔，她說福特是一個樂天派和慷慨的導師。儘管如此，兩位演員的工作方式很不同，甚至會招致一些挫敗。

「當時對我來說最具挑戰性的是，哈里森傾向於獨自準備，」凱倫說。「他喜歡在休息車中獨自練習臺詞和場景。他不太喜歡和其他演員排練。一開始，我不知道該如何接受。我不知道那是不是一種區別對待。因為我是從劇院成長的，已經習慣了和其他演員一起工作，一起排練臺詞。所以我花了一段時間來適應。但後來我們相處得很融洽。我覺得他太迷人了。」

福特深情地回顧了《奪寶奇兵》的拍攝時光。「我很高興能有機會和她合作，」他說，當時瑪麗昂和凱麗·費雪飾演的萊婭公主、西格妮·韋弗飾演的埃倫·雷普利一起，粉碎了總是處於弱勢的刻板女性形象。福特補充道：「這些都是非常罕見的女性和角色。」

當時，福特已經兩次扮演韓索羅，他知道如何在做大動作的時候與攝影機配合，這是凱倫必須迅速學會的技能。「我曾經拍過邊走邊聊的電影。在這種情況下，你應該忘記攝影機在那裡，若無其事地表演。但在《奪寶奇兵》這樣的電影中，你必須非常清楚攝影機在哪裡，它在做什麼。」艾倫說。「有一種技巧是我憑直覺學習時沒有掌握的。所以我會觀察哈里森，觀察他完成這些事情的所有方式，他會用一種非常平靜、清晰而且優美的方式來完成。他對我幫助很大。」

凱倫清晰地回憶起她第一次看到電影的粗剪版時感到「極度恐懼」。當時同場的觀眾還有斯皮爾伯格和派拉蒙電影公司的高層。凱倫是放映室裡唯一的女性。

「這種看電影的方式多少有點壓力，」凱倫說，她對最終的成品既驚訝又激動。「在我的腦海中沒有這種電影風格的概念，所以它就像一個啟示！跟我想的完全不一樣，但我真的很喜歡。我喜歡銀幕上印第安納和瑪麗昂的關係。」

派拉蒙的高層知道《奪寶奇兵》很有賣相，於是立即派福特和凱倫進行了一輪路演。沒過多久，電影終於公映——勢頭像火箭一樣躥升。凱倫的腦袋也開始發暈。

「當一部電影開始變得如此轟動時，你會覺得它在你周圍旋轉，」她說。「當一部電影受到如此大的關注時，會帶來巨大的變化。你不會覺得自己變了，但你周圍的一切都變了。」

當然，改變並不總是積極的。一夜之間，凱倫從一個幾乎默默無聞的紐約人變成了一個在街上會被攔下幾次的明星。這也造成了損失。

「我有一段時間患上了廣場恐懼症，」凱倫說。「我很難走出公寓。雖然有保鏢在保護我。你已經習慣了在世界各地奔波。因為你參演《奪寶奇兵》這樣的電影，一切都發生了變化。粉絲們很熱情，他們只想見到你，或者讓你為他們籤點什麼，但這是全新且不同的體驗，你不知道會發生什麼。」

在一段時間裡，凱倫認為《奪寶奇兵》是一把雙刃劍。這部電影鞏固了她在好萊塢的地位，但她也擔心自己的戲路會受到限制。她是對的。劇本紛紛湧來——全都是類似瑪麗昂的角色。凱倫對此毫無興趣。

「作為一名年輕演員，而且《奪寶奇兵》不過是我的第四部電影——我渴望與自己保持距離，」凱倫說，並解釋了為什麼她回到劇場一年多，儘管有人告訴她這是一個巨大的錯誤。但凱倫並不在乎。劇場是她的第一個家。

她再次迴歸到大眾視野是在約翰·卡朋特執導的科幻愛情片《外星戀》（1984）中，該片男主角傑夫·布里奇斯斬獲了奧斯卡提名。凱倫在她演藝生涯的60多部電影和電視作品中，陸續出演了諸如《孤寒財主》（1988）和《沙地傳奇》（1992）等經典影片，並在2008年的《奪寶奇兵4》中再次飾演瑪麗昂。

《外星戀》（1984）

「對我來說，出演《奪寶奇兵》是一段奇妙的旅程，」凱倫說。「我開始喜歡並欣賞它的代代相傳。有很多女人和女孩走到我面前說，關於那部電影以及我扮演那個角色，對她們有多麼重要。她們覺得這改變了自己看待女性的方式。因此，我對自己的幸運產生了一種深刻的感激之情。現在，40年過去了，我很自豪能和它緊密聯絡在一起。並不是說我以前不為它驕傲，只是我現在愈發欣賞它了。」