文｜餘音
編輯｜李玲
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1。
地下黨員王潤森
讓我們把時間的針腳再往前撥一些。少年的藍天野，那時還叫王潤森，很愛聽京戲，也跟著一板一眼地唱過，但他覺得自己天資有限，很快把熱情轉移到另一件事情上——畫畫。
▲年輕時的王潤森
後來，逐漸成熟的王潤森成為北平地下黨的交通員。那時北平西郊的西山地區已是解放區，藍天野每天會騎著腳踏車，帶著解放區需要的物資、檔案等，在事先約好的地點和解放區的同志見面，對方也會將需要轉交國統區的資訊或物資讓藍天野帶回。
參加革命之前，王潤森曾和話劇有過短暫的交集。他是沙龍劇社的一員，偶爾會參加劇社裡的排練，在裡面“打打醬油”。
1946年初，根據上級指示，王潤森的姐夫石嵐也回到北平，成立“北平劇聯”，和王潤森一起以“祖國劇團”的名義開展革命活動。比起繪畫，話劇可以直面更多觀眾，讓更多人直接受到新思想的洗禮。曾有觀眾看完王潤森他們的話劇後，找到後臺對演員說：“看完你們的戲，我知道為什麼要鬧革命了。”這樣的話語，讓王潤森充滿了動力，為了革命需要，他漸漸把重心放在了話劇上。
▲決心投身話劇事業
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2。話劇演員藍天野
1948年，隨著解放戰爭的全面爆發，根據革命形勢的需要，王潤森所在的愛國劇團轉移至解放區。來到解放區的當天，接待他們的人說：“現在進了解放區，為了你們的親戚朋友不受牽連、影響，每個人都要改名字，現在就改。”
王潤森看著解放區的藍天，一個名字從腦海裡冒出：“我以後就叫藍天野。”從此，解放區多了一個文工團的活躍分子——藍天野。
1952年，藍天野正式進入北京人民藝術劇院（以下簡稱“人藝”）工作，成為人藝建院後的第一批主要演員。
在人藝的排練場裡，貼著“戲比天大”四個大字。藍天野一直記在心裡，時時刻刻為“一出好戲”服務。他覺得自己不是“科班”出身，更要下苦功夫，為了貼近每個飾演的人物角色，藍天野想了很多辦法體驗生活。演農民，他就白天演出，晚上下地割麥子；演紈絝子弟，他就到市場上請教別人怎麼握鴿子。
▲藍天野在人藝
在北京人藝的35年裡，藍天野主演過70多部話劇，出演過的話劇場次早已突破千場，他還導演過《吳王金戈越王劍》等10多部話劇。
▲年輕時的方錦龍
03。
永遠年輕的老藝術家
1987年，年滿60歲的藍天野從北京人藝退休。兩年後，古裝神話劇《封神榜》開拍，劇組第一時間邀請藍天野出演姜子牙。
在劇組的11個月裡，他特別認真。擔心他的年齡問題，劇組給藍天野準備了打戲替身，但被他拒絕了：“作為演員，我的形體感覺是可以的。這些打戲我要自己來，因為這是我塑造人物的一部分。”正是這種精益求精的追求，讓他塑造出觀眾心中永遠經典的姜子牙。
▲最經典的姜子牙
電視劇《封神榜》播出後，觀眾在一夜之間認識了他。面對湧來的種種讚譽，藍天野表現得很淡然，他認為自己不過是一個演員，一切的誇獎、追捧皆為虛幻，只有站在舞臺上的瞬間才是永恆。
一次排練時，他不慎摔倒，手指骨折，起身後的第一句話竟是：“對不住大家，讓各位受驚了。”有人擔心藍天野的身體，他卻說：“這是我的本分，有什麼豁不出去的呢？只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發好光和熱。”
將《家》圓滿呈現給觀眾後，藍天野難得驕傲地對媒體說，自己年輕的時候，還因為體力不支在舞臺上暈倒過，但現在，他可以在臺上站滿100分鐘。
除了將一個個精彩角色奉獻給大家，藍天野還默默重新整理著一項由自己保持的紀錄：年齡最大的話劇導演。自1963年開始，藍天野開啟了導演生涯：先後執導了《山村新人》《故都春曉》《家》《吳王金戈越王劍》《秦皇父子》等十幾部經典話劇，並憑藉《吳王金戈越王劍》於1985年獲北京市優秀導演獎。
在人藝的表演學院培訓班中，也能看到他的身影。知名演員濮存昕、宋丹丹、馮遠征等都曾受過他的指點。他告訴年輕演員“人藝人”應當具備的藝德和品性，教他們感受、體驗角色，在紛繁的社會環境中提高自己的藝術水準、人格修養，用心塑造人物，感染觀眾。“為人藝培養人才是我分內的事。”在學員心中，他是一個時刻充滿好奇心、永遠年輕的“90後”。
藍天野的摯友、北京人藝原導演蘇民曾感慨，藍天野身上擁有一種難得的氣質。他用每一句話、每一個行動詮釋著自己忠於信仰、為理想獻身的初心。也正是這份初心，鑄就了他的崇高品格，提供給他無窮的創作激情與動力，成為他永遠年輕的秘訣。
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抓住消逝的時間