六奪金像、三斬金馬，被威尼斯電影節授予終身成就獎，還成就了無數影后……
她，就是許鞍華！
一個世界影壇不可或缺的人物，一個在華語影壇譜寫傳奇的女導演。
其實，她的人生並不算順風順水，甚至可以說是坎坷。
1947年，許鞍華生於遼寧鞍山，又是華字輩，父親就給她起了“鞍華”二字。
沒過幾個月，她就被父母抱到了澳門。
2歲時，她又隨父母南下香港，擠在一群貧苦的女人中間，過了好久。
但父親為了讓她飛得更高、走得更遠，傾盡所有，供她讀了大學。
她也爭氣，在香港大學先後攻下了文學學士、碩士學位。
因畢業後的第一份工作，她迷上了電影，並迅速投身其中，不能自拔。
雖然一開始只是在TVB打雜，但她沒有忘了她的電影夢，隨著同事們離職創業，她也拉上自己的好友一起投身了首部電影的創作之中。
1979年，她執導的處女作《瘋劫》，就獲得金馬獎最佳導演提名，正是因為這部電影，她還成了“香港電影新浪潮唯一的女性導演”。
雖然說起點高，但許鞍華的導演生涯並不是順風順水的，《少年與英雄》就因各種原因未在電影院上映。
《女人，四十》，是她遠走日本，蟄伏四年後的的作品。
這部電影一上映，迅速風靡亞洲，讓許鞍華二次斬獲金像獎最佳導演。
由此，也奠定了獨特的電影風格，和作為女性導演的獨特視野，甚至成為了她四十多年人生的轉折點。
此外，這部電影還成就了蕭芳芳，其一舉拿下金馬金像雙料影后，且成為了張曼玉之後，第二個拿下柏林影后的華語女演員。
至此，許鞍華也開始被冠上“影后挖掘機”的美譽。
《女人，四十》成就柏林影后蕭芳芳
許鞍華找到蕭芳芳時，她已經息影多年，多年來她片約不斷，但基本都是拒絕的。
但是，許鞍華卻是蕭芳芳最信任的人之一，好多年前許鞍華指導的《撞到正》也是由蕭芳芳投資的。
許鞍華似乎永遠知道什麼能夠打動蕭芳芳，在她的反覆遊說下，蕭芳芳答應出演。
在電影中，蕭芳芳演的阿娥，迎來了女人一生中最艱難的40歲。
身為一個工作狂，卻要在婆婆離世後，獨自承擔起照顧患有阿茲海默症公公的重擔。
電影之外，蕭芳芳也很艱難，她的耳朵幾乎是處於失聰的狀態。
許鞍華曾經說，“
芳芳那時候耳疾已經很嚴重了，不能勞累，一天只能拍攝7個小時，但她基本都是一條過的
”。
有一次，許鞍華要求蕭芳芳多拍一個小時的戲，但是拍攝結束後，她的喉嚨已經腫到不能說話。
兩個人常常在片場因為拍戲而有所爭論，如果遇到無法說服對方的情況，就會按兩個人的意思，各自拍一條。
在電影中，有一場哭戲，蕭芳芳和許鞍華說，她在生活中看別人哭會蹲在地上哭，覺得那樣更動人，許鞍華同意了她的意見，沒想到拍出來的效果，意外的好。
有一場戲，是買魚。蕭芳芳飾演的阿娥在魚攤前等了很久才買。原因很簡單，活魚要150元，死魚只要50元。
而為了讓魚死得快一些，蕭芳芳竟然趁魚販子轉頭接電話時，閃電般敲了一下魚頭，把魚活生生敲死了。
而這些全是劇本沒有的。
其實，蕭芳芳的人生經歷，和阿娥有著強烈的共鳴。
1985年，她的丈夫張正甫前往澳大利亞電視臺任職，蕭芳芳便放棄了自己演員的職業，跟隨丈夫遷居澳大利亞，三年後才又隨夫返回香港。
期間，她還在澳大利亞大學讀了建築學，只是為了更好地照看孩子，她選擇了休學。
蕭芳芳說，她人生的三個身份中，妻子和母親的角色永遠是凌駕於演員之上的。
電影上映的這一年，許鞍華48歲，蕭芳芳也48歲。
一個人從苦走向甜，一個人從甜走向苦，這把年紀，她們都體會到彼此的不易，也在平實細膩的故事中，總結出了小半輩子的人生感悟。
在電影公映期間，她們對感情的細膩處理，受到了影迷和專業人士的好評。
有人說：“電影沒有太過煽情的場面，亦沒有大起大落的劇情，卻在一言一語，一飯一食的日子裡，一點一滴道盡了四十歲女人的隱忍堅強。”
而這部電影，不僅讓許鞍華再次收穫最佳導演，也讓蕭芳芳獲得三料影后。
或許，真實細膩的感情，就是最動人的。
《千言萬語》成就金馬影后李麗珍
在遇到許鞍華之前，李麗珍雖有名氣，可並不算好名聲。
正當紅時，她厭倦了拍戲和當花瓶的日子，轉而進入婚姻生活。
但是她息影沒多久，就被許鞍華拉回了影壇。
有影迷期待她再次露出自己的妖嬈風姿，但這次她洗盡鉛華，出演了一位單純善良的漁家女，把脫下的衣服穿上了。
有人說她復出是為夫還債，但她自己卻說，是因為許鞍華的邀約，
沒有人能拒絕這樣一位導演
。
的確，這是一部集冷門、禁忌、敏感於一身，至今還未被解禁的電影。
和李麗珍的氣質、人生軌跡，都莫名有點兒相似，都有著讓人想要觸碰，卻不敢正視的色彩。
憑藉清麗的長相，李麗珍17歲就出道了，後來還拍攝了《開心鬼》《上海之夜》《大時代》等作品，卻一直不溫不火。
直到26歲時，李麗珍接到了王晶丟擲的橄欖枝，拍了幾部大尺度片子，她頓時成為無數人心中的女神。
好好拍戲沒前途，這種沒前景的轉型卻讓她莫名紅了。她不知道未來何去何從，索性息影結婚。
這和去《千言萬語》縈繞全片的一句“
不知道為了什麼，憂愁它圍繞著我
”有些靈魂共振。
電影中的蘇也是如此，因為時代的原因，她失憶、茫然、不知所措。
或許，從找到李麗珍的那一刻，許鞍華就發現了別人沒有看懂的她。
以致於很久之後，許鞍華回憶起這部電影，會說這是自己電影創作的分水嶺：
“從《千言萬語》開始，到現在也不認為我的電影有人文關懷，我只是覺得這些人很慘，他們的故事很值得拍。”
有人說，李麗珍的復出之作是這部電影，不免讓人悲哀，但正因是這部電影，所以讓人期待。
因為在這部電影中，我們看到了許鞍華的野心，看到了她成功把時空錯亂的愛情和政治成功進行了串聯。
因此，這部影片也在當年橫掃了各大頒獎禮，而李麗珍也如願拿下了自己轉型的第一個影后。
這部戲之後，李麗珍的演技，似乎豁然開朗，不管是眼神，還是表情，都變得更加具有靈氣。
《姨媽的後現代生活》成就金像影后斯琴高娃
說起為什麼會拍《姨媽的後現代生活》，許鞍華表示，自己對上海一直有著一種嚮往，這次是藉著拍電影對嚮往的一次探索。
而斯琴高娃的演技和性情，讓許鞍華毫不猶豫地選擇了她做女主角，雖然她是個內蒙人，但她卻把這個略帶上海味的中年女人的一生演得活靈活現。
在片場，許鞍華就曾稱讚道：“斯琴高娃精力旺盛，感情和動作的幅度很大，沒人比她更適合這個角色。”
的確，斯琴高娃潑辣、豪爽，甚至有一點點另類，以致於和比自己小20歲的周潤發演親密戲，都一點兒也不奇怪。
許鞍華卻有點兒調皮，說
或許是斯琴高娃氣場強大，或許是發嫂在片場，以致於讓大哥周潤發在片場都不敢造次
。
而在拍攝游泳館這場戲時，斯琴高娃因為入戲太深哭了好久。
劇中“姨媽”被髮哥騙得體無完膚，劇外斯琴高娃也經歷過兩次失敗的婚姻。
或許是因為對人物有真情實感的代入，或許是自己跌宕起伏的經歷，60歲的斯琴高娃和60歲“姨媽”有著太多的共鳴。
而電影播出後，也惹哭了很多觀眾。
在電影上映之前，有人問斯琴高娃，來拍許鞍華的電影，是不是為了得獎？
斯琴高娃卻說：“
其實搞藝術，首先想到拿獎，那首先立場就是錯誤的，首先想到錢也同樣是錯誤的，作為一個演員，首先要把基本功打好，把本職工作做好才是正道
。”
和許鞍華在一起，對斯琴高娃更重要的或許是學習，是一種導師級的授課。
除了把許鞍華當成導師，斯琴高娃也是從心底裡把對方當成了朋友。
在電影的慶祝酒會上，斯琴高娃就在酒過三巡之後，拿起麥克風，大膽向許鞍華進行表白：“
我親愛的朋友，把你們的金盃銀盃裝滿白酒，高高舉過頭頂，祝你們家庭美滿、事業進步
。”
或許，正是由於這樣的心態，這樣的合拍，這樣的經歷，讓斯琴高娃也因為這個角色的張力，收穫了影后獎盃。
《天水圍的日與夜》成就金像影后鮑起靜
《天水圍的日與夜》並不是鮑起靜與許鞍華第一次合作，早在把李麗珍捧成影后的《千言萬語》裡，鮑起靜就拿過最佳女配。
而之所以會再次出演這部電影，鮑起靜說感覺自己就像幫許鞍華完成一個夢。
電影起初籌拍時，資金就十分緊張。
而許鞍華在定了劇本的第一時間，就找到了鮑起靜，她一直覺得只有鮑起靜才能演好這樣一個母親的角色。
的確，她出身文藝世家，父親鮑方是赫赫有名的文藝片導演，丈夫方平也是電影製作人。
而她本人也有著相當豐富的演出經驗，她曾在採訪裡說，像《天水圍的日與夜》、《歲月神偷》其實都是自己曾經演過的題材。
出於對許鞍華的信任，她想也沒想，就答應了對方。
剛剛籌集夠100萬，電影的拍攝就啟動了。
鮑姐也沒有讓許鞍華失望，整個電影拍攝得行雲流水，一點兒表演的痕跡也沒有。
或許正是鮑起靜常年在演配角，讓她更懂得去觀察生活，而作為一個媽媽，她也十分懂得和兒女如何相處。
為了讓自己更貼合這個角色，鮑起靜也下了不少功夫，許鞍華就曾私底下爆料，鮑起靜每天都會苦練潮州話。
鮑起靜本人則說，在電影拍攝期間，她常常會在收工後和各路媽媽話家常，這也給了她不少靈感。
等到成片出來後，鮑起靜自己都被感動哭了，或許這就是真正的藝術。
金像獎頒獎前夕，有媒體採訪鮑姐，讓她預測下影后名單，而她則大方表示，自己還是非常有可能獲獎的，但與自己獲獎相比，她更希望許鞍華獲獎，一部純粹的電影就是她的夢。
而好的作品，不僅感動了她們，也感動了觀眾和評委。
頒獎典禮當天，兩人手牽手走了紅毯，
還一同拿到了獎。
鮑起靜在拿到影后的那一刻說：“感謝父母的培養，感謝導演許鞍華。”
或許這就是所謂的靈魂伴侶吧。
既懂得彼此想要的東西是什麼，又能傾盡全力對幫對方圓夢。
《桃姐》成就威尼斯影后葉德嫻
雖然成就過一個又一個的影后，但是許鞍華在籌拍《桃姐》時，還是曾經一度停擺過。
原因就是這類題材的電影，似乎不是那麼有市場。
但好在有劉德華的眼光和許鞍華
的執著
，才讓這部電影活了下來。
在選定女主時，許鞍華並不是從一開始就傾向於葉德嫻，在她心裡，葉德嫻看起來要比劇中的角色年輕太多。
但好在有製片人李恩霖的堅持，讓許鞍華定下心來。
但是說來也奇怪，在電影的拍攝中，葉德嫻和劉德華居然出奇的合拍，甚至有一種奇妙的化學反應。。
其實，葉德嫻在這部戲之前，就和華仔有過多次合作。
在電影拍攝前，葉德嫻特意去觀察過很多老人的形態，以及像“桃姐”這樣的人，生活究竟是如何的。
所以，即使她平日的身姿非常挺拔，衣服也很豔麗，但電影中她常常佝僂著體態，衣服也總是那麼幾件。
而拍《桃姐》前，葉德嫻已淡出影壇11年。她常常穿著肥大的衣褲，把書包背在胸前，行走在香港的市井街頭。
八卦雜誌還曾拍下她的生活照，貼上“悽苦晚年”的標題。
葉德嫻平靜迴應：讓他們說吧。
正是這樣的經歷，讓她覺得自己和桃姐，其實是一類人。
葉德嫻曾說：
“桃姐就是一個戰士。你看她一個七十歲的老女人，拿那麼重的菜，那條魚也不輕，一步一步爬樓梯回去，她都做到了，她就是要堅持去做，要證明給自己看‘我還是可以的’。”
說起和桃姐的共同點，葉德嫻還有不少。
兩人同樣是孑然一身，對待他人和自己都有些刻薄，甚至固執地選擇一個人住，獨來獨往，希望晚年有尊嚴地離開。
他們也同樣執著，願意在自己的崗位上堅持到最後，甚至有刻板的開機要求，她要求所有人遵守三個規則：不準抽菸，不準遲到，不準開手機。
甚至對待愛抽菸的許鞍華，也不客氣。
葉德嫻這樣的堅持，讓這部電影格外動人，也幫她拿下了多個電影節的影后。
在頒獎典禮上，葉德嫻十分動容，感謝許鞍華給自己的機會，也感謝了劉德華的成全。
談起葉德嫻的成績，許鞍華只是淡淡地說：“
這是她應得的，這就是厚積薄發
。”
結語：
即使縱橫影壇40年，得獎不計其數，也成就了無數影后。
但如今74歲的許鞍華，依然沒車沒房，不僅出行全靠擠地鐵，甚至還和母親一起擠在廉價的出租房裡。
說起背後的故事，許鞍華倒也坦然，直言自己沒有那麼慘。
被問及70歲是不是她的黃金時代，許鞍華覺得是，
“以前拍戲總有人問我是不是要追組裡的男同事，現在終於不會有人這麼說了”
。
或許，她已經把全部的熱情都獻給了電影藝術！
作者：納豆
責編：zeria
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