文|令狐伯光
又一部大女主歷史劇開播了，又一部大女主歷史劇撲街了。
這部歷史劇就是李少紅導演，劉濤，周渝民主演的《大宋宮詞》。
現在播出十來集，豆瓣開畫5。5分，伯光君發稿前已經降到4。2分了，可以說是這兩年評價最差的歷史劇，只怕都沒有之一。
然而，《大宋宮詞》開播之前。相信不少網友和伯光君一樣，應該還是頗為期待這部歷史劇的。
首先是李少紅導演的《大明宮詞》，在2000年後的國產歷史劇當中，絕對是一個經典和特殊的存在。
然後是劉濤，周渝民，歸亞蕾、趙文瑄等演員陣容。
這個演員陣容放到國產劇中雖然沒有非常豪華的那種，但也沒有什麼流量小鮮肉，相對來講演技方面有所保障。
最後就是電視劇開播前的各種宣傳：這部劇的美術，服化道等非常過關。屬於那種只要故事劇情改編好，角色塑造好，它很有可能是部好的歷史劇的情況。
我相信有不少網友應該和伯光君一樣，在這幾年所謂歷史劇的《大明風華》《清平樂》《大秦賦》的“高開低走”過後。所謂的大女主劇《燕雲臺》《風起霓裳》《上陽賦》等瑪麗蘇劇的灑狗血過後。
這個時候是多麼希望曾經拍出過《大明宮詞》的李少紅，交出一部可以媲美《大明宮詞》的經典歷史劇。
到時大家就可以揚眉吐氣地說：看看，這才是真正的古典歷史劇。
結果呢？
這《大宋宮詞》爛到簡直一言難盡。
國產歷史劇與“偽高階劇”
關於《大宋宮詞》的具體問題，伯光君上一篇稿子已經詳細分析過了，總的來說主要問題就是兩個。
一是電視劇題材的定位問題。
《大宋宮詞》前期的宣傳都是服化道還原歷史，反正有意無意往嚴肅“歷史劇”方向靠。
但是電視劇正式上線播出過後，歷史黨和考據黨簡直得被氣死。
女主角劉娥和男主角趙恆相識戲份完全是“美救英雄”的杜撰，宋太宗關於皇儲傳位，還有和四弟趙廷美的權力鬥爭都偏向“戲說”。
而且還是非常的套路，與灑狗血的瑪麗蘇那種。
倒不是說電視劇一定要一比一比一照史書拍，但大方向至少不會變。
二是這部電視劇不管是不是歷史劇，單獨從電視劇本身出發就有很大的問題。
不知道是不是因為被剪掉23集的原因（這部劇上線前一度高達86集，現在砍掉23集還有63集）。
這就導致《大宋宮詞》播出的前面居住，剪輯七零八碎，故事劇情和角色塑造亂得一塌糊塗，節奏快得像是坐了火箭一樣。
劇情邏輯和角色塑造都不連貫，簡直就像是開了32倍速，非常影響觀劇體驗，
除了剪輯的零碎，節奏的倍速，這部劇的敘事關鍵轉折點，還有角色主要選擇全都是開“回憶殺””。
我從沒看過一部電視劇裡出現過這麼多“回憶殺”。
這麼說吧，《大宋宮詞》一集45分鐘，一集它大概能給你開20次“回憶殺”。
它倒不是那種播過的劇情，再搞“回憶殺”劇情注水那種。而是推進劇情，角色要做什麼選擇全靠“開回憶殺”了。
實際上，這幾年播出的歷史劇問題都非常的明顯，為此網友還發明出了一個“偽高階劇”，或者說“偽精緻劇”的形容詞。
這個詞具體貌似是從《天盛長歌》開始，《鶴唳華亭》推波助瀾，在《清平樂》的時候掀起了一個高潮。
意思是指這些歷史劇（或古裝劇）的美術，服化道是做得越來越精緻，但故事劇情和角色塑造一塌糊塗（講不好一個故事）。
這還導致很多觀眾產生了逆產業發展的潮流，認為一部古裝劇講好故事服化道不重要。
可是如果零點的製作不重要，網友又何必罵國產劇阿寶色，五毛特效，再瘋狂羨慕英劇，美劇，日韓劇製作精良呢對罵。
我個人覺得製作水平進步肯定要支援，國產劇應該在製作不掉鏈子的情況下，需要嚴格要求講好一個故事了。
那麼，我們把話說回來，這幾年的古裝大劇問題很多。
像歷史劇《大明風華》《清平樂》《大秦賦》到這部《大宋宮詞》，大女主劇《錦繡南歌》《燕雲臺》《風起霓裳》《上陽賦》全都崩了。
這幾年國產歷史劇的問題到底何在呢？
歷史劇與大女主歷史劇的問題
目前國內尤其內地導演拍的歷史劇，美術，服化道方面已經不是問題了。
主要問題是國內電視劇的女性觀眾，與嚴肅歷史劇的男性觀眾間，投射到古裝劇這個題材上面，所產生的一個導向上的矛盾。
2010年過後，國內成功的宮廷劇最多的是宮鬥，外加虛構的背景仙俠神話之類的。
早期 《大明王朝》類嚴肅類歷史劇只剩下《大秦帝國》一支獨秀，但哪怕《大秦帝國》前三部口碑和質量不錯，但是市場上面的成績也不是太好。
2010年至今，國內主流宮廷劇還是女性觀眾為主的宮廷劇。
2015年的《琅琊榜》確實開啟男性權謀劇的風潮，但是《琅琊榜》原著也是女頻小說。後來的《天盛長歌》《鶴唳華亭》等都是一樣的。
而且它們的問題，也和後來的《清平樂》《上陽賦》等劇的問題一樣。
真正男頻古裝劇模式改變，差不多是從《將夜》系列，到《長安十二時辰》和《慶餘年》，再到《贅婿》帶來的改變（中間撲了很多男頻古裝劇）。
2010年後的國產古裝劇，尤其是宮廷劇整個市場還是女頻向宮廷劇為主。
不知道大家有沒有發現一個現象，大女主類宮廷劇除了宮鬥劇（口碑，質量和市場成績三位一體），權謀類，歷史類大女主宮廷劇。
除了正午陽光的《知否知否應是綠肥紅瘦》等少數劇，絕大多數大女主宮廷劇都拍不好。
1，真實歷史確實難以呈現
歷史上我國的女性政治家不少，除了愛恨情仇的戲份。
實際上女性政治家上位，陰狠手腕還是蠻狠的。畢竟革命不是請客吃飯，很多女性政治家上位比男性政治家都要狠。
但我國的文化表達官方要求是要正面向上，真實歷史你很難呈現改編也比較難。
比如武則天上位的手段，相信熟悉歷史的都知道武媚娘上位跟“白蓮花”沒有半點關係，可真的按歷史那樣拍什麼殺兒子，大殺特殺，說實話拍了只怕很難放出來。
但女主角天真善良，難道就不能拍好了？
2，中國觀眾真的準備好接受心狠手辣的女性政治家了嗎？
大女主宮廷劇的觀眾以女性觀眾為主，說難聽點她們需要的主角是美美的，一群男主角和頂級的男性各種各樣的愛自己，最終自己被逼無奈黑化得到了天下。
說白了：這個跟現在的耽改古裝劇有點像。
女性觀眾只想看兩個長得好看的男人搞曖昧，發糖再磕磕cp，真實的展現兩個男人間感情多麼辛苦、殘忍、還有被現實逼迫都變得扭曲啥的。
一是難以過審，二來很多女性觀眾只怕不會感興趣。
這個套到大女主劇上也是同樣的道理，嚴肅歷史劇的朝堂權謀，與後宮談情說愛的戲份，它天生是很大的衝突的（權力爭鬥怎麼可能是愛恨情仇）。
如果你把朝堂鬥爭拍成談情說愛，那麼它就是瑪麗蘇式的灑狗血。
這幾年，國內大女主宮廷劇的失敗。
無一例外都是在“嚴肅歷史劇”敘事，與“瑪麗蘇灑狗血”的敘事，最終這兩個方面無法兼顧和不能平衡的問題。
《大明風華》三個編劇，其中兩個是男性編劇。
編劇為市場添加了大量談情說愛的劇情。
我相信很多看過這部古裝劇的網友應該都發現了，這部劇女主角和男主角談戀愛的戲份，與朝堂權謀戲份完全不是一個檔次。
《清平樂》很多網友還挺喜歡的，但這部歷史劇的問題非常明顯。
它本來改編自女頻小說的一部宮廷劇，明明視角是女性為主，結果導演編劇改成了男性向的歷史劇。朝堂權謀戲歷史人物像走馬觀花，敘事上面沒有重心。後宮帝后等情愛戲份拖拖拉拉，非常狗血。
《大秦賦》前10集差不多是要封神的——
但後來41歲張魯一飾演的13歲秦始皇，先來了個迎頭一擊，再後來直接敗給趙姬與嫪毐的狗血愛情戲。
其它宮廷劇的問題，則不一而足。
《天盛長歌》問題在於前面線索鋪墊太長，後而揭開鋪墊的時候觀眾沒了耐心，成了小眾粉絲的愛好。
《鶴唳華亭》為了反轉而反轉，反轉太多導致劇情和角色有較嚴重的問題。
《燕雲臺》《上陽賦》《風起霓裳》等等。
這些古裝劇問題就比較相似，除了大齡演員扮演年紀小的角色，再到把朝堂權謀給拍成瑪麗蘇之外。
其它國產古裝劇劇集太長、注水、廣告、節奏慢等等。
這些東西加上談情說愛的瑪麗蘇戲份，導致國產大女主宮廷劇就變得越來越爛，越來越被觀眾嫌棄。
尾聲
那麼，國產歷史劇還有救嗎？
從市場上已經成功的例子來看，目前有兩種型別的劇是方向。
男頻宮廷劇就是《長安十二時辰》《慶餘年》《贅婿》這樣的古裝宮廷劇。
前者是馬伯庸類在歷史上插入小人物的劇情，同時製作精良，演員選擇合適，節奏緊湊的古裝劇。後者就是架空背景，但編劇改編得比較爽的古裝劇。
相反，女頻小說改編的古裝劇，目前當紅題材是《山河令》這樣的耽改古裝劇。
大女主類宮廷劇，這幾年從《清平樂》《錦繡南歌》《燕雲臺》《上陽賦》《風起霓裳》，最後再到這部《大宋宮詞》的失敗。
未來還有《長歌長》《青簪行》《觲珠夫人》等等大女主宮廷劇。
我個人覺得這些劇只要還走“瑪麗蘇”這一套，有很大的機率會像現在《大宋宮詞》這樣徹底失敗的。
因為時代真的變了，
這一次！國產大女主歷史劇真的要說再見了