草長鶯飛二月天，要不了多久就是一派春風浩蕩、鳥語花香的世界。春回大地萬物復甦，如期而至者是春天，更是希望。
妻在無錫帶孫子，獨守在家的我每照例上班、練字、看書、寫短文、打乒乓球，並未偷懶躺平。昨晚又饒有興趣去影院看了由文牧野導演春節擋熱播的電影《奇道。苯小孩》，觀看後收穫滿滿，感慨多多。
作為現實派文牧野導演的第二部電影長片，《奇蹟·笨小孩》備受矚目。並不僅僅是因為主演陣容裡邀請了易烊千璽這樣的頂流，更在於這是文牧野高起點的《我不是藥神》之後的第二個電影長片。作為現實主義型別化的成功實踐者，觀眾期待《奇蹟》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇蹟。
《奇蹟》中，文牧野依然“目光向下”。《奇蹟》的切入口很小：二十歲的哥哥景浩，獨自帶著六歲的妹妹景彤來到深圳生活。因為妹妹身患心臟病，必須在八歲前完成手術，景浩得在一年半時間內湊出三五十萬的鉅款。
為了給妹妹攢錢，毫無退路的景浩決定孤注一擲，創辦好景電子元件廠。只要良品率達到了85%以上，4個月就可以賺80萬！
景浩破釜沉舟，歷徑艱辛萬難簽下訂單，將砸在手上手機拆成零件買給一家大公司。於是乎，在沒有任何定金、無廠房、無工人、只有技術的背景下，景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠、失聰的單親媽媽汪春梅、剛出獄的憂鬱拳手張龍豪、“網咖大神”張超與劉恆志、退休的鐘表匠鍾偉……
“奇蹟小隊”將“老弱病殘”給湊齊了，這群人原本都是社會底層、是大城市裡的邊緣人群。
這是一部訴說“希望”的作品，出現次數最多的意象卻是“螞蟻”——在臺風中、洶湧經濟大潮中試圖頑強生活下來的螞蟻。
景浩也是其中的一隻螞蟻，好在他是倖存下來的。但在這座充滿希望的城市裡，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點被碾死：被李經理的“偏見”碾死，被底層人物的物質貧困和權利貧困碾死，被種種意外諸如颱風、偷盜、交通事故碾死……
一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起事情而創造了奇蹟。
《奇蹟》中有追車戲、有血腥武鬥戲，這些明顯是為了讓劇情“好看”的橋段，符合劇情自身的行進邏輯——那些“意外”都是景浩創業過程中遇到的困難，並非為了商業因素的刻意新增。
《奇蹟》是適應這個時代的創作。從某個層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬分之一的可能，我也要竭盡全力去創造奇蹟。
電影中有無數個景浩創造的高燃時刻。比如他向老闆懇求地問“能給我十分鐘時間嗎”；為了贏得這十分鐘時間他拼盡全力地趕到動車站，與老總搭乘同一個車廂，顧不上手臂摔傷了、嘴唇乾裂了，景浩又一次問老闆：現在你有十分鐘嗎？
我無法不被景浩那赤誠的眼神和強大的毅力打動。個體的力量或許無法改變某些機制性的困境，但在個體能力的範圍內，的確有太多太多人還沒有到達能力的極限就放棄了。從這個意義上看，《奇蹟》的確是勵志故事，是成功學的故事，但它一點也不廉價，因為抵達成功的路徑是那麼艱難。
《奇蹟》是文牧野一次總體“精準”、細節有“誤差”的創作，是現實主義型別化的又一次合格實踐。有真正的現實關懷，有型別化的經驗，文牧野仍然是最值得我們期待的導演之一。還值得一提的是，易烊千璽也愈發成為一個“精準”的演員，表演愈發純熟，他也是最值得影迷期待的演員之一。（2月13日晨）
