在《中國詩詞大會》的幾位導師裡，筆者喜歡康震的幽默與大氣，蒙曼的才學與接地氣，楊雨的溫婉與大氣，王立群的穩重與隨和。但每次提到酈波，筆者則是滿滿的感動與欽佩。

感動於他能頂住壓力，一如繼往地堅持創作。現在已經極少有學者願意曬自己寫的詩了，畢竟大家都知道，一不小心就會被網友挑出各種毛病。與其這樣，還不如點評一下古人的作品就好，何必給自己找麻煩。但酈波偏不這樣，他一定要堅持自己原創。就衝這份堅持和膽量，就令人服氣。

欽佩他的創作水平。現代還懂得詩詞格律的文化名人並不多，酈波屬於其中一位。同時，酈波也是能同時駕馭古體詩和現代詩的學者之一，這一點也同樣難得。

早前，筆者曾跟大家分享過不少酈波的現代詩。本期，筆者要跟大家說的是他的一首古體詩。頗有意思的是，當他在微博上曬出這首詩時，硬是被網友挑出了兩次所謂的“硬傷”，他真的寫錯了嗎？先看酈波的原詩：

《入夜至長安有懷》四野暮雲合，長安舊夢多。當時嶺上月，依舊到山河。

從詩題來看，這首詩應該是酈波在西安時，一時有感寫下的。從全詩來看，確實是一首不錯的作品。至少在現代人創作的古體詩裡，整體遣詞算是比較地道的。

首句“四野暮雲合”，一開篇就是大手筆。昔日，南宋大才子陸游就曾在《登劍南西川門感懷》一詩中寫道：故人不見暮雲合，客子欲歸春水生。暮色與晚雲相接，別有一番詩境。酈波還特意為這幅秋景圖，加上了一個更大的幕布：茫茫四野。這短短5個字，大氣、深沉，非常高明。

次句“長安舊夢多”，由寫景轉到寫人。前句寫景是空間上的壯闊，後句寫心境則重點強調時間上的跨度。兩句的轉折、呼應，都十分巧妙。在佈局和結構上，酈波一向做得很好，這次也並不例外。

最後兩句一樣頗有意境，“嶺上月”照在大地上，更讓詩人生出些感慨來。月色依舊，山河巋然，用月色之靈秀中和山河之壯美，兩兩相映襯，瑰麗得很。

縱觀酈波這首詩，佈局精巧，意象選擇到位，值得一讀。但就是這樣一首詩，卻被網友挑出了兩處“瑕疵”：

其一，有網友建議把第二句中“長安舊夢多”，改成“長安故夢多”。

網友之所以覺得這樣改更好，是因為第4句裡已經出現了一個“依舊”的“舊”，這樣改過後就能避免重字。一般來說，寫古體詩時若非必要，是不建議出現重字的問題的。

但如果大家翻看唐詩宋詞時就會發現，在古典詩詞裡用“舊夢”的作品數量，是遠遠大於用“故夢”的。因為“舊夢”二字，自帶一種傷懷。再加上前人多這樣寫，久而久之就成了一首偏固定化的用法。因此，酈波寧可讓全詩出現重字也要用“舊夢”，這種做法是說得過去的。

其二，有網友建議，把最後一句“依舊到山河”，改成“依舊照山河”。

對於這一改法，筆者認為是不如原詩的。酈波的這個“到”字，其實可以有兩種解讀方式：一來，可以看作是把“嶺上月”擬人化，它就像一個過去的使者，來到了新的山河上；二來，如果把“嶺上月”理解成月光，則能凸顯出月光緩緩照來的靈動，它不是一整片一下子照在長安城，而是月影移換而來。

這樣細細品來，用“到”字不但更為靈動，而且會讓全詩更有層次感。因此，它不但不能被改，還是全詩遣詞的一個高明之處。

綜上：筆者個人認為，酈波此詩並不存在所謂“兩處硬傷”。不過，畢竟現代人寫古體詩不管哪方面，都很難達到古人的水平，再加上品詩詞本來就是見仁見智的事，哪怕是表達同一意象，大家都難免會有完全不同的理解方式。因此，也歡迎大家對這首詩再提出修改意見，我們一起來討論。