如今各路電影大咖都下凡拍起了電視劇，前有章子怡被嘲硬裝“少女感”，後有周冬雨“五官亂飛”，但仍舊抵擋不住影后影帝們去拍，導演們也是不甘落後，競相去拍電視劇。
這不，最近馮小剛就推出了自己的網劇作品《北轍南轅》，也是馮小剛時隔24年後再度執導電視劇。
看看這主演陣容，藍盈瑩、金晨、王珞丹、啜妮、隋源、韓庚、鄭業成、朱雨辰、劉曉慶等。
客串陣容也令人眼前一亮，有宋丹丹、黃渤、任素汐、朱一龍、張一山等。
編劇陳枰，代表作有《激情燃燒的歲月》《民工》等。
攝影指導是張藝謀的御用攝影師，拍攝過《英雄》、《十面埋伏》等，
這樣強大的陣容，怎麼看都頗具爆款像，可播出多集後，評論卻兩極分化。
喜歡的觀眾直言劇情有意思，不喜歡的觀眾覺得馮小剛恰爛錢，拍得懸浮造作。
本著客觀的原則，我還是觀看了幾集才去寫這部劇，結果發現馮小剛真是如網友所說，拍了部電視劇版的《小時代》。
01
其實我還是挺敬佩馮小剛導演的，他拍戲不像很多導演，打著講述平凡人生活的口號，實則演繹著不接地氣的奢侈生活，而是開誠佈公地去呈現高大上的生活，絲毫沒有粉飾之意。
劇裡五個女主演，第一個是名牌傍身，坐在豪車裡，住在可180度觀風景的大house裡的生意人女老闆尤珊珊（王珞丹 飾），錢多到令人瞠目結舌。
高興了就買幾匹馬，或者請大家騎馬；不高興了就喝喝咖啡，逛逛街。
欠自己幾百萬的債券說不要就不要，還大手一揮把人家的商鋪買了下來。
而且人設也是令普通凡人望塵莫及，大學時因意外懷孕大學肄業，後因受不了婆媳關係選擇離婚，然後自己創業成了女強人。
一出場還走路帶風，酒杯觥籌交錯間，一筆筆生意就談了下來。
還有金晨飾演的戴小雨，在挪威讀了本科和研究生，在準備和離過婚的未婚夫結婚時，卻意外發現未婚夫還沒離婚，原來自己被小三了五年。
一怒之下回國找奶奶了。
奶奶是劉曉慶扮演的，身為老北京，拿著拆遷款買了幢北京中心地段的獨棟別墅。
看這房子吧，不得拆十來套才能買得起。
這一句“住郊區去醫院都不方便”，嚯，好大口氣。
戴小雨呢回國後就跟開了掛一樣，第一場飯局就憑藉美貌和千杯不醉的喝酒功力，成功收穫一份廣告公司高階公關的工作。
一個沒經驗的公關，居然輕鬆自如地就拿下了大佬的生意，收到提成兩萬，讓我們這些社畜只能感嘆三連，電視劇裡錢都是那麼好掙。
她還有個堂妹鮑雪（藍盈瑩 飾），是個十八線群演。
劇裡為了體現她生活不易，總是讓她開個小破車跑劇組、試鏡，但其實她家住北京寬敞四合院，每天過得無憂無慮，根本就是個去基層體驗生活的富二代。
還有家庭主婦司夢，畢業於北師大中文系，靠寫網文賣版權就能輕鬆年入幾十萬，老公是會計事務所合夥人，為了孩子上學，勉為其難地住在這個黃金地段大平層裡。
好不容易有個接點地氣的角色，隋源飾演的馮希，職高畢業，為了陪男朋友讀博，來北京不得已成了北漂。
但是吧這個馮希有個親戚在北京，恰好出國了，留個大房子讓她免費住。
生活上衣食無憂，靠著炒股三年內攢下三十萬。
這五位不同階層的女性僅靠其中兩個人認識，就能串聯起一整個社交圈，然後五個本就不怎麼熟絡的人就這樣被尤珊珊拉到一起開餐廳。
你也不懂尤珊珊為何就一眼相中了戴小雨姐妹倆，還放出豪言：“你沒錢入股我借給你，並且不要利息。”
這不是女商人，倒像個忽悠的詐騙犯。
所以五位女性看下來，不能說和我們一模一樣，只能說和我們生活的世界基本不相干。
要知道馮導拍這部劇的初衷是凸顯五位平凡女性，共同建立友誼、打拼事業、收穫愛情的都市情感故事，鼓勵眾多都市女性，在困境中不忘砥礪前行。
看完只能呵呵了。
馮導想拍攝的都市女性群像戲，想試圖呈現的女性集體困境，大概是他所處的那個上流階層的人，在有錢有閒的富裕生活裡偶爾所涉獵的小煩惱。
對身處殘酷現實社會的我們來說，簡直不痛不癢，更別說產生共鳴了。
在金字塔尖呆了太久的馮導，可能如今真的只有“何不食肉糜”之感。
02
其實你還是能從這部劇裡看到馮小剛一貫的風格和創作態度，用插科打諢的方式嘲諷著生活的荒誕。
在本劇裡，最明顯的便是對娛樂圈亂象的諷刺。
比如黃渤客串飾演的某大牌演員不願意背臺詞，和鮑雪對戲時，用豐富的感情說著數字“一二三四五六七”。
還真是難為提詞小哥了。
拍完後還不忘瀟灑轉身離去，去別的劇組軋戲去了。
導演還佩服得稱讚：“黃老師演戲演成精了，一會鏡頭他都是正面的，後邊那小姑娘都成後腦勺了。”
宋丹丹客串的經紀人，讓手下藝人作為二番出演新劇，但要把名字寫在男一前面，就因為男一小彭是新人，也暗諷了近兩年娛樂圈層出不窮的爭番位問題。
但細想這些段子無非也是老酒裝新瓶，屢見不鮮。
看了這麼多集過去，幾乎都是幾個女人坐在一起扯閒篇。
在暢聊開餐廳的目的就是圖幾個人有吃飯的地時，我竟感受到的是他們這歲數的直男凝視下，理想化的女性自我投射，感受不到馮導早些年創作的真誠了。
也難怪大家抨擊本劇，一是因為拍得像部高配版《小時代》，二是對女性的描繪是單一刻薄的，女性更像是男權社會下的一種符號象徵。
一方面主創希望能塑造幾個吸引女性觀眾，能讓觀眾愛上的角色形象，另一方面在強化女性形象時，又過多地減少了社會帶給她們的阻力，似乎個個都是天降紫薇星。
所以大多女性主義題材國產劇，最終都是陷入淺薄的廉價的自我感動中。
《我的前半生》裡，羅子君前有能幹的丈夫，離婚後又有女強人閨蜜及不自覺愛上她的好男人來支撐自己事業，最終變成了一部瑪麗蘇大劇。
還有去年的職場劇《完美關係》，主創搖旗吶喊，高舉女性主義大旗，渲染著新時代女性獨立自主的形象和野心，但職場困境塑造得不深刻就罷了，還依舊延續著複雜老套的愛情故事，缺少了深入女性內心，探尋女性情感的歷程。
還有曾經的熱播劇《歡樂頌》，其人物、故事和本劇還有異曲同工之處。
《歡樂頌》的五美所處階層不同，卻能透過特定年齡段，各種陰差陽錯住在同一棟公寓，又上演著不同的情感生活，來反映當代女性的迷茫與成長，但劇情還是過於懸浮，更像是中產階級的自我意淫，幾個人物都不能具有普遍性和代表性。
而且本劇和大多女性題材劇作犯的毛病差不多，你幾乎感受不到女性的反抗和解放，尤其本劇裡的女性，還在為我們勾勒著一個可笑的烏托邦世界。
所以啊，拍不好女性主義題材劇，也成了我國影視創作者的一大難題。
03
“1997年過去了，我很懷念它。”
每當重溫《甲方乙方》時，我們都不自覺地想起這句臺詞。
那時候的馮小剛還沒有今天的成就地位，能用平民視角看待生活的殘忍和現實，善於捕捉小人物那些真實的生活細節。
之後的《一聲嘆息》、《大腕》、《非誠勿擾》等皆有著荒誕喜劇渲染下，對社會弊端的譏諷，展現了當代人多元複雜的慾望和人性，也折射出人們精神世界的空虛和荒蕪。
到了《私人訂製》時，雖然電影主題和《甲方乙方》差不多，但似乎變了些許味道。
曾經的馮導，本身是活在生活裡。
而《私人訂製》時的馮小剛，已開始有俯視眾生的創作心態，更在意的是自我的表達，對商業道路的探索，可又不想丟掉強烈的嘲諷初衷，於是變成了一部披著華麗外殼，溫情語言的擰巴作品。
直到《只有芸知道》的出現，你會突然發現老年馮小剛更想與世界、自我和解，用柔情的方式去懷念美好的純真的愛情。
說他江郎才盡可能有失偏頗，你只能感嘆，如今的他更像是個活在雲端的電影人，再難對普通人的困境有真正的悲憫和同情，想想也是可悲和遺憾。
曾經的馮氏喜劇，現在也只能說一句我很懷念它啊。
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-THE END-
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