青花製作歷史中曾經使用過多種青料
——“蘇麻離青”、“平等青”、“回青”、“石子青”等，
對此您是否感覺傻傻分不清？
作為青花鈷料的濫觴，“蘇麻離青”又是怎樣一種青料，具備怎樣獨特的魅力特徵呢？如何在眾多青料中辨識出“蘇麻離青”呢？
下面為你揭開青花瓷青料的第一重面紗。
明萬曆十九年（1591）《事物紺珠》“永樂宣德窯”條記載：“二窯皆內府燒造，以棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。”
蘇麻離青，是來自中東地區的一種青料，是一種含有砷、鈷、鐵、錳等元素的天然玻璃質類的晶體礦物，其中鐵元素含量高，錳元素含量低，為“高鐵低錳”。由於含錳量低，減少了青中的紫、紅色調，在適當的火候下，能呈現寶石藍的色澤。而又由於含鐵量高，青花呈色青翠濃豔，濃處多凝聚呈銀黑色結晶斑，濃處用手撫摸時給人們凹凸不平的觸覺。
這種自然形成的黑鐵斑和濃豔的青藍色相映成趣，成為元、明早期青花瓷的重要身份標誌。
青花花果紋帶蓋梅瓶
明·永樂（1403-1424年）
青花纏枝四季花卉紋碗
明·宣德（1426-1435年）
青花海水白龍紋扁瓶
明·宣德（1426-1435年）
“大明宣德年制” 款
那麼，如何識別蘇麻離青呢？
這裡為您提供兩個小小的細節供參考吧。
鐵鏽斑是蘇麻離青料最典型的特徵，在青料的堆積處（如起筆落筆、兩筆相交、頓筆、接胎處等），是鐵鏽斑出現機率最高的地方。
那麼鐵鏽斑又是如何形成的呢？
插播一句專業的解釋：“鐵鏽斑的形成機理是結晶，當釉料溶液中的氧化鐵的量富集並達到飽和狀態，就會析出超飽和的鐵元素，就形成了我們看到的‘鐵鏽斑’。”
然而，可不要認為蘇麻離青入窯燒製都一定會形成“黑鐵斑”，窯中的溫度及氣氛、青料是否研磨精細，乃至筆繪青花的方式等都會影響“黑鐵斑”的出現。
仔細觀察永樂、宣德時期的青花瓷器，往往會觀察到一種類似於水墨在宣紙上暈染開的效果，習慣稱之為“暈散”。
暈散是一種在青花色料區與非色料區的邊界處，呈現出的似墨水潑在宣紙上的向外擴散出去、模糊的視覺現象。
“暈散”現象與進口青料的加工工藝有密切關係。玻璃質感的“蘇麻離青”往往會在加工中被加入大量的助溶劑成分，使得在燒造青花瓷的過程中，青花色料和釉在窯內高溫下流動，從勾畫邊緣向外擴散，就像我們用墨汁在宣紙上作畫一樣形成自然的暈散效果。
明豔的青色和硬朗的鐵鏽斑成就了永宣時期“教科書級別式”的青花瓷，後世爭相模仿。
青花把蓮紋盤
總有皇帝想要仿冒朕
青花把蓮紋盤
因為我宣（喜歡）你啊
青花把蓮紋盤
明·宣德（1426-1435年）
青花把蓮紋盤
清·雍正（1723-1735年）
“大清雍正年制”款
對比
明宣德青花把蓮盤細節
清雍正款青花把蓮盤細節
清代前期，康熙、雍正、乾隆三朝堪稱盛世，此時青料提取工藝的改革、窯燒技術的創新、外銷需求的持續增長等讓瓷器生產各方面水平達到了歷史高峰，仿古瓷器的製作技藝更是趕超前朝。
康熙年間郎窯仿青花的成就已經達到了以假亂真的高水準。康熙時人劉廷璣在《在園雜誌》中如此描繪：“仿古暗合，與真無二，其摹成宣，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨別。”
雍正帝對永宣青花情有獨鍾，多有仿製。仿品青花沒有永宣青花自然暈散、黑鐵斑點的特徵，工匠一般採用加重點料來模仿永樂、宣德的自然黑鐵斑。
乾隆時期督陶官唐英曾在乾隆十年的奏摺中提到“造得宣窯青花白地五供三堂，配造得青花五彩瓷苓芝二種，以備採用。” 體現了在乾隆時期對“宣窯（宣德窯）”的仿製與延續生產。
“器成天下走”，“蘇麻離青”料的流入和永宣青花的成就，也是海上絲路的重要見證之一。
永樂三年（1405年），為增進對外交流，確立宗主國地位，發展與西洋各國的友好關係，明成祖派遣以三寶太監鄭和為首的龐大船隊出使西洋。
聯接東西亞的海上通路又開始恢復。
在“厚往薄來”的外交政策下，大量青花瓷漂洋過海到了南亞、東南亞、中東乃至非洲東部。
來自中東的“蘇麻離青”料也在這時傳入中國，東西方國度文化的交流與融合在青花瓷上展現得淋漓盡致。
同時，我們的外銷青花瓷上也展現了仿外來器物器形制作的風格。
青花花卉紋花澆
明·宣德（1426-1435年）
“大明宣德年制”款
青花纏枝花卉紋板沿盤
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