春節檔動畫電影《新神榜：哪吒重生》（後簡稱《哪吒重生》）講述了一個發生在現代的“哪吒鬧海”新故事，該片已經開始進行點映，有影迷看後感嘆“太爽！後勁上頭”“原來哪吒還能這樣拍”……對於曾製作過《白蛇：緣起》等高口碑動畫電影的追光動畫來說，這部影片的製作難度也創下紀錄：全片2103個鏡頭，其中有特效元素的鏡頭數高達1838個。新京報記者獨家專訪追光動畫聯合創始人於洲、《哪吒重生》導演趙霽，請他們講述如何為3000多歲的哪吒賦予現代新意，以及如何營造出觀影“爽”感。

對哪吒這個國內觀眾早已耳熟能詳的神話人物，導演趙霽有自己的新看法，“哪吒這個人物太有意思了，但我們在開發的時候想找一個全新的切入點，當我們把背景移至現代，就意識到這次我們要玩票大的了。”趙霽表示，在《哪吒重生》的故事改編上一定要把“新瓶裝舊酒”做到最漂亮。以前的哪吒，是扎著丸子頭、穿著紅兜肚、戴著乾坤圈的小娃；如今的現代新版哪吒李雲祥，是穿皮衣、愛飆車、外冷內熱的酷小子。同時《哪吒重生》裡，也專門設定了前世哪吒閃回致敬片段，對龍王一家惡勢力一直堅持不妥協的態度也永遠是哪吒精神的核心，哪怕龍王是城市幕後最大惡勢力，哪怕三太子這次換了鋼鐵龍筋，哪吒依舊會為了除暴去降龍抽筋。“我們會從原著中去找精髓，保留了原本的人物關係，哪吒和龍王3000多年前是怎樣的，現在還是那樣。但這些人活了3000多年，他們也會有新的經歷、全新的思考和想法，所以《哪吒重生》絕大部分內容都是嶄新的，也會給觀眾一種前所未有的驚奇體驗。”

正如趙霽所說，重生的新哪吒李雲祥熱血炫酷的造型還延續了東方朋克的概念，完全顛覆了觀眾以往對哪吒形象的認知。《哪吒重生》裡的角色造型設計花費了大量的時間打磨，從2016年開始，李雲祥的形象光是設計草稿就做了100多版。這次將古老神話帶到了現代化的故事舞臺，電影畫風不僅包含了現代風格，還融合了賽博朋克背景，對此，主創團隊花了大量時間在上海採風，別出心裁地構建了東海市這個融匯了不同階級區域的架空都市，平民區以老上海石庫門為原型，低矮錯落的弄堂，四處奔走的賣報童，挑扁擔、黃包車等，透過工業元素突出其朋克感；而富人區類似於曼哈頓，以賽博朋克+Art Deco為主要參考風格，東方古典與西方朋克相融合，形成了全新的東方朋克視覺風格。

追光動畫聯合創始人於洲表示，創新是《哪吒重生》的主題，主創團隊將目標受眾群體對準了青年與成年市場，片中的哪吒雖然是神話人物，但是他最終還是落到了一個普通年輕人的生活狀態上，給了觀眾極強的代入感：“李雲祥身上有很多如今年輕人的影子，如果你哪天突然變成了一個超級英雄，你會發生哪些有意思的故事？”對於電影裡的李雲祥來說，他自己都未必能認同神話人物這層身份，他不希望自己被標籤化或是定義，絕境之下，他依然選擇去做自己認為正確的事情，小人物李雲祥最後成為英雄並不單靠哪吒的神力，而是為芸芸眾生、為天下人擔負起的責任感令他重生後奮起除暴，“正因為不被期待，才能突破期待”，這也與當下一些年輕人“不被外界定義，做自己”的世界觀相互呼應。

哪吒李雲祥在片中吶喊，“我是誰，用不著你說。我是誰，做給你看。”不要看他人怎麼說，而要自己一步步做出來，這也是導演趙霽最認同的臺詞。

新京報：《哪吒重生》點映後，有觀眾反饋說很有“爽”感。追光動畫這次在動畫製作上，如何突出“爽”？

趙霽：成片裡的每個畫面從故事階段就產生了，三年前就開始一筆筆勾勒細節，每個鏡頭大概都要經過幾十輪的修改。這次我們在傳統動畫電影的視聽語言上做了很多大膽嘗試，希望觀眾既能看到動畫感，又能體驗到更真實刺激的新觀感。比如片中幾場追車戲，在三維空間裡攝像機是個虛擬的東西，我們能把它綁在車的各個位置，在空間裡隨意營造出節奏感，能天馬行空地酷炫，也不會讓觀眾因為太炫目的鏡頭而感到視覺疲倦，在視覺真實感和流暢感之間感受到“爽”。

新京報：對於這部充滿大量動畫特效的電影來說，四年的製作時間算充裕嗎？

趙霽：製作“水”效果本身就是一大挑戰，大量海底戲涉及了大量特效。例如哪吒在海底要用火迎戰，形成水火間的激烈衝突，我們花了大量的時間和精力做這段戲。另外，電影裡的幾處關鍵鏡頭也需要漫長的製作時間。四年制作時間並不充裕，算是一個非常緊張的週期。

於洲：如果誰跟你說我們一兩年就出一部好動畫，這是不可能的事，好萊塢製作一部動畫平均耗時也是四五年，哪吒的故事開發期很長，因為必須要想好並滿意了才能開始製作，如果製作到一半再重新改會非常浪費成本。追光動畫裡熱愛動畫的人非常多，每個人都在自由創作的環境中發揮自己的潛能，我們對創作從來不急，對才華的發揮從不會設定天花板。

新京報：從片尾楊戩（二郎神）出現的彩蛋可以看出未來會有續集，《新神榜》的宇宙大概會有多少部電影？

於洲：有365個吧（大笑），其實現在還沒想那麼遠，但當然會有規劃，肯定會做一個系列，其實我們現在已經開始籌備之後的第二、第三部甚至更往後的（作品）。因為你每走一步的時候都要為後面構想更大的可能性。

新京報：對標國外的漫威宇宙、DC宇宙，追光動畫如果要努力實現一個國產神話宇宙夢，對於故事和人物的推出節點上，有什麼計劃？

趙霽：其實我們已經把整個新封神系列從3000年神話時代到現在的編年史都做完了，我們也一直在討論這3000年到底發生和改變了什麼。在傳統故事的延展時去涉及規劃新內容。但構建這個系列的要求是先把背景理清楚，再去講故事。

採寫/新京報記者 周慧曉婉