劉敏濤和文淇母女檔《生活家》上線，舒心醬對劇作前12集的觀感在“很生活很可愛啊”和“不好了又亂飛了”之間反覆橫跳。
一對破產母女努力經營生活的故事，核心基調溫情可愛又樂觀，諸多細節呈現相當有溫度，但劇作對矛盾意外的醞釀依舊有過於依賴連環巧合的嫌疑。
一，可愛質感的內外肌理。
這對相依為命的貧窮母女，雖然一直在“就快活不下去了”的疲於奔命的路上，但並沒有被生活徹底碾壓碎了的頹唐，相反，有很飽滿的“生活家”氣息。
好的壞的、艱難的侷促的，種種事故到了她們那裡都能變成有滋有味的故事。
比如劇中文淇被同事陷害、撞見上司婚外情，上司報復、耍手段做局嫁禍開除了她（她扔檔案和工牌動作再霸氣那也依舊是被開除的），見到老媽之後她的說法是：恭喜你又獲得了我一個月的撫養權。
邱曉霞努力為自己爭取工作機會，說“我是吸塵器投胎的”。
再比如和初戀小白的緣分，是通宵加班後依舊堅持要跑馬拉松、意識已經模糊依舊不聽勸不肯停下，無奈之下的小白從後備箱找來一把傘、假裝終點線。
在她倒下之後，傘也恢復了遮陽功能，溫情又可愛。
可愛的表層來源於話術的有趣和細節的生動，深層則來自於劇作透過“生活家”這個名詞傳達出的理念：會生活、懂生活。
有充沛的元氣，把每一個平平無奇的細節都過出浪漫可愛甚至是奇幻般的質感。
事實上，可愛有趣是一種很難得的質感，諸多小甜劇普遍採用給女主降智的辦法，用天真無知的懵懂模式來展現可愛。
這類做法的弊端一是流於套路，二是一旦掌控不好尺度“可愛”就會被表現為智障；
歸根結底，這類“可愛”展現大法，依賴的核心動力是和真實次元脫節，天真女主和混沌世界之間資訊不對等、經驗不共享；而《生活家》有半隻腳踩在生活質感裡。
文淇飾演的邱冬娜，是有元氣有稜角有溫度的可愛。
當年鹿小葵給自己加油打氣的災難級別畫面，又假又尷尬、問題出在膚淺生硬的做戲狀態，而文淇的角色，真正演活了可愛。
能屈能伸“厚臉皮”，文能拍馬屁、武能當狗腿子，為了生活非常努力。
剛上線時險些被肇事車主賴賬，她一口鬼話糊弄人家，假裝要賠償對方“要去面試破財買心安”；
（明明是智商線上的姑娘，後續被騙推車的時候判斷力怎麼就掉線了？）
“威脅”總給她下絆子、相愛相殺的女同事：你如果不答應我，我就對所有人宣佈我們是閨蜜，上廁所都要手拉手的那種呦~
老媽前去面試，聽聞當組長錢更多之後，當街和女兒換衣服換鞋換包，二人一個催促一個“好氣哦但是沒辦法”的狀態，也很可愛。
女兒到公司之後，把這件鬆散的衣服擰巴擰巴，做成了抹胸式。
雖然舒心醬並沒有覺得新版本更好看，但這個舉動太可愛了！
後續劇情中，進入酒店工作之後的邱曉霞，為了生存表現出更市井更斤斤計較的一面。
可愛面相被削減不少，超高的說話分貝有時候隔著螢幕都略有刺耳之嫌。
審計小區事宜被報復、要自費修門鎖之後，邱曉霞哐哐開始砸隔壁門、試圖讓小區每戶人家都給她一塊錢，表現並不討喜。
但正是“想找每家要一塊錢”的細節，符合她的見地格局、身份背景，很鮮活、很有記憶點。
縱使劇作中諸多設定讓人覺得要麼老套要麼生硬牽強，但劉敏濤和文淇飾演的母女，依舊如同最可愛的定海神針一樣戳在那裡、萬般溫暖吸引我一直看下去。
二，矛盾設定的合理性強弱。
第一集裡邱冬娜母女二人要搬家卻沒錢，邱曉霞去找社群幫忙，被拒之後看上了社群辦公室裡暫放著遺物的一輛車。
以幫忙的名義“騙”來了車鑰匙。
母女二人將大包小包行李搬上擺著花圈的車，和黑的白的“奠”字放在一起，龜速開在路上。
發生意外之後，紙錢和水果一同飄落滿地，整段的輕喜劇畫風、母女二人生活狀態的拮据、性格的機智樂觀都諸多元素都很生動。
問題在於，展現上述因素的矛盾情節本身，設定生硬、過於依賴巧合，甚至可以被稱為“狗血”。
邱冬娜前去面試，第一次遇上不嚴重的車禍，這已經很巧合了。
邱冬娜邱曉霞母女搬家，第二次又遇上這輛車，巧上加巧。
這司機還神志不清醒，母女二人為救人而攔車，此後這位司機被診斷出腦瘤，這樣滿天亂飛的劇情實在讓人很迷惑。
事實上劇作寫到借喪葬相關事宜的車這一步，母女的性格、悲觀處境下見樂觀的精氣神等核心要義都已經表達完成。
如果沒發生第二次車禍，影響表達母女性格嗎？影響這段的輕喜劇畫風嗎？影響搬家進度條嗎？似乎都不影響。
又雙叒叕安排車禍，敘事上弊端一大堆，唯一的畫面優勢似乎是“拍出紙錢和水果一起飛”的衝擊力。
將優點弊端放在一起權衡，這第二起車禍當真有存在的必要嗎？
當然，劇作需要給“邱冬娜被騙車”這件事一個交代，但這個交代不一定是要立刻馬上給。
如此迅速安排巧合式交代、再給路人司機安排一個腦瘤走向，何必呢？
再比如邱曉霞聽聞招聘待遇要求的資訊來源，是在公交車上，前後幾排都是來應聘的。
這就非常過分了，所有應聘的保潔阿姨都住同一方向同一條公交路線上嗎？
上車之後還都統一規劃坐在倒數三排？
“在路上才臨時知道”這個安排，顯然是為了服務於後續的“當街和女兒換裝備”戲份；
換裝備內容本身確實很可愛很喜劇，但設定這段情節的前情鋪墊完全可以更換相對少bug的內容。
同樣，邱冬娜前男友的後媽不喜歡她當年對感情的處理方式，一直對她有偏見，所以不願意讓她進公司，理由也很拗口。
從劇作矛盾設定的角度來說，邱冬娜進入顧飛公司、開啟新人打卡進階模式，這個流程中要有外部壓力（客戶么蛾子）、平行障礙（女同事）、上方阻力，才方便全方位形成對人物的壓力、生髮矛盾故事。
既然顧飛對邱冬娜百分百中意，那麼內部的上方壓力就只能來自程帆揚（劉心悠飾）。
與其說這是水到渠成的自然衝突，不如說這更像是從“戲劇衝突需求端”出發、倒推角色關係的設定。
你也不能說劇作安排的矛盾就完全不合理、邏輯完全不能形成閉環，但每一條都要附加諸多解釋說明項，很多時候都不夠絲滑。
三，勵志故事和瑪麗蘇的危險重疊區。
文淇飾演的邱冬娜，在12集中基本沒有金手指開掛技能，這個“基本沒有”、問題大部分出在男主角身上。
文淇和邱澤在劇中飾演一對，雖然目前二人的關係依舊是“老大”和“一把趁手的刀”，但已經明顯透露出曖昧和過度關注的苗頭。
諸多劇作最被詬病的一點，就是用瑪麗蘇式的金手指套路拯救、來替代有張力有質感的勵志成長路線：每當女主遇到問題都是男主從天而降幫忙解決，打著形形色色的旗幟賣著萬年不變的老套言情爛梗。
《生活家》裡邱冬娜遇到問題時，時常也是男主幫忙解決。
但《生活家》相對來說更注重“成長線”之處，在於顧飛不是上線代勞、一句話解決所有問題，而只是小範圍提供幫助或者指點，主體依舊是努力的邱冬娜本娜。
這種方式固然比古早的霸道總裁“我為你承包下一片魚塘”要合理很多，但從本質上來說依舊有觀音兵金手指開掛的嫌疑。
目前劇作中幫助的尺度，尚且在微妙範圍之內，大概可以將大部分內容都解釋為“對有潛力新人的盡心栽培”。
縱使是在正劇中，職場晉級之路也需要有指點和幫助，如果顧飛的身份不是女主愛人、問題也不會有擴大化的危險傾向。
目前這兩位之間的好笑內容，大多來自不按常理出牌的部分。
比如男主總是送女主回家，這倒不是因為有非分之想，是他有這個習慣、演了一個隱藏在老闆身份之下的“隱形司機”。
車上“你嘴角有東西我幫你拿紙巾”這種套路，開啟方式是從後座摸啊摸，沒拿出紙巾，反而意外拿出了此前去某客戶的服飾公司調研所賣的產品（女士內褲）。
邱澤很適合這個角色，油滑不擇手段、又有深不見底的晦澀往事和無邊傷感，簡直是按照《誰先愛上他的》來定製的又渾又悲情型別。
單看男女主都很合適，可是戲外邱澤和文淇相差22歲，戲裡兩個人透過演技和劇情縮小了年紀差、但無論如何依舊有“一看就隔著好多年”既視感。
兩大障礙雷區擺在那裡（職場戲份裡插播上下級戀情素來是高頻翻車地段），不知後續劇作展開二人情感線品相如何。
舒心結語
故事裡目前最吸引人的地方，是這對拮据母女的溫暖日常。
吵吵鬧鬧咋咋呼呼但是很溫暖，有情飲水飽。
再樸素的三餐，都能在路邊吃出有趣滋味。
此外，角色有弱點有短板，這比強行聖母白蓮的絕對正確設定有趣多了，從缺憾的入口，或許才能照出有意思的光彩。