我們接著來介紹北宋的山水畫家。

水墨山水畫最早可以追溯到唐代的王維，蘇軾說王維“詩中有畫，畫中有詩”；董其昌更是把王維奉為南宗山水之祖。可以說王維開創的水墨畫風影響了中唐以後山水畫發展的全部歷史，可惜的是王維，蘇軾的山水畫作品都已亡

佚了

。

米芾

、

米有仁

父子獨創的“雲山戲墨”和“

米點皴

”，標誌著

山水畫

以簡代密地轉變，經過元初高克恭的繼承和發展，對元明清的文人畫產生了巨大影響。

米芾作為北宋著名的畫家，處在一個

文人畫

的成熟時代，他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是

江南水鄉

瞬息萬變的“煙雲霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌；所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創造的“

米氏雲山

”都是信筆作來，煙雲掩映。

米友仁是米芾之子，其繪畫風格和乃父大致相似，

傳世作品有《瀟湘奇觀圖卷》、《瀟湘白雲圖卷》、《雲山得意圖卷》、《雲山墨戲圖卷》、《雲山圖》等。

雲山墨戲圖（區域性） 米友仁

雲山圖 米友仁

雲山得意圖 米友仁

王希孟是

北宋晚期著名畫家，中國繪畫史上僅有的以一幅畫而名垂千古的天才少年。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年時間終於繪成名垂千古的鴻篇傑作《

千里江山圖

》卷，那時他才十八歲。

千里江山圖（區域性）王希孟

千里江山圖（區域性）王希孟

此長卷以大青綠色描繪山巒水景，畫面上層峰巒疊嶂、連綿不絕；林木村野、舟船橋樑、樓臺殿閣井然有序。技法上，山石先以墨色勾皴，後施青綠重彩，用石青、石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。

郭忠恕是五代末期北宋初期的畫家、書法家，以界畫為世人所推崇。代表作品有《雪霽江行圖》等。

雪霽江行圖 郭忠恕

這幅畫的船隻，無論是船身、船艙、舵樓、桅杆等，都描繪得非常仔細，各部分的結構也非常嚴謹合理。是研究宋代船隻的最佳參考資料。

界畫畫主要畫殿閣舟船等結構複雜的物件，畫法上以細緻而控制嚴謹的線條作為其特徵。界畫作為正式畫科，發生在北宋，而郭忠恕則是第一位被提到的大師。

梁師閔生卒年不詳，

其畫多取法

江南畫派

，用筆精審，精緻而不蕭疏，謹嚴而不粗放，重取法度，多就規矩繩墨，故少瑕類。代表作品有《

蘆汀密雪圖》等。

蘆汀密雪圖（區域性）梁師閔

這幅畫用筆細潤，皴法簡括，水墨為主，略施赭色，大片空白地運用正體現了中國傳統繪畫“於無畫處皆成妙境”的特質，恰到好處地表現出江南的湖山雪景。

燕肅活動於北宋初期，是著名的畫家、科學家、詩人。代表作品有《春山圖》，《寒山積雪圖》和《關山積雪圖》等。

春山圖 燕肅

該畫是全景山水。畫上春山聳秀，溪流板橋，竹籬村舍，高松垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫，流露出畫家對林泉之樂的嚮往。畫中生拙凝重的筆墨和山水造型，與一般的職業畫家迥異，帶有早期文人畫的形跡。

寒巖積雪圖 燕肅

祁序生卒年不詳，以畫牛著稱，山水畫代表作品有《江山放牧圖》。

江山放牧圖 祁序

趙士雷是北宋畫家，生卒年不詳，代表作品有《湘鄉小景圖》。

湘鄉小景圖 趙士雷

此圖為開闊的平遠式構圖，遠景汀渚曲折，垂柳弄陰，一派仲夏景象；中景為遼闊的水面，有白鷺、野鳧、鴛鴦等水禽嬉戲波間，富有情趣；近景繪高大的蒼松，枝繁葉茂，一派生機。

高克明生卒年不詳，

他的山水畫創作，大多是從實地觀察獲得素材，復經自己深思熟慮、苦心經營中得來，並不專師於一家，卻能注意採擷諸家之美，參成一藝之精，自為體格，頗有創新的味道。代表作品有《溪山積雪圖》，《秋林水鳥圖》。

溪山積雪圖 高克明

除了上面介紹的幾位畫家外，由於各種原因，北宋時期還有許多佚名畫家，他們的名字和生平雖然沒有流傳下來，但是他們的作品在繪畫史上卻佔有十分重要的位置。

秋溪待度圖 北宋 佚名

竹塘宿雁圖 北宋 佚名