民國時期，戰亂頻繁，文化更迭，紫砂壺行業也承受著新舊文化的衝擊，這時期的紫砂壺，文氣稍減而匠氣稍多，普遍出現世俗化傾向，但其中亦不乏制壺名家和精品之作。今天我們就接上文，繼續盤點民國時期的紫砂壺大家。

馮桂林

馮桂林是清代至民國初年紫砂名家範大生的徒弟，師出名門，天資聰穎，又勤奮好學，最終成為了一代花器宗師，是紫砂歷史上不可多得的名匠藝師之一。

馮桂林擅長取法自然，其製品精緻細膩，深沉肅穆，線條簡巧沉穩，兼有藝術性和實用性的特點。

馮桂林的壺上多有“卷翁”字樣的印章，因此有人認為這是馮桂林的號。其實不然，“卷翁”實則是汪莊茶葉行老闆汪裕泰的別號，因為馮桂林於1937年至1940年期間曾為杭州汪莊茶葉行制壺，因此這個時期的壺上均留下“卷翁”字樣。

馮桂林一生創制紫砂花貨精品甚多，僅新品種類就達200餘種。他還先後為汪裕泰、利永、吳德勝等公司制壺，聲望日隆。其傳世名作有福壽蟠桃壺、龍頭玉環壺、笠壺等等。不僅壺藝精妙，他也擅長雕塑，目前還有觀音、三腳蛤蟆等雕塑作品傳世。

黃玉麟

黃玉麟，清道光年間到民國時期人，祖籍蘇州，曾經被蘇州知名人士吳大澄聘請在家制壺。

黃玉麟所制的紫砂壺，多數是圓壺，特別的是，他將古代的青銅器和陶器的特色融入了紫砂壺設計中，形成了瑩潔圓潤、精巧工整、獨具特色的作品。其代表作“魚化龍壺”，現收藏在宜興陶瓷博物館。

黃玉麟最突出的貢獻其實還不在紫砂壺上，而是開啟了紫砂假山工藝石景的先河。他透過自己的創意，首創了紫砂工藝假山石景，其假山石景奇峰巍峨，伴有小橋流水，亭臺樓閣，整體造型層巒疊嶂，使人清心悅目。

陳光明

陳光明，字“潤寶”，清道光至民國初年間人。陳光明自幼僑寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，色形逼真，細巧玲瓏，為當時摹仿陳鳴遠作品的高手之一，當時有“仿鳴遠壺好手，明有陳光明，暗有江案卿”之說。顧景舟先生曾評價他，“陳光明乃同輩中技藝最精者”。

陳光明的作品中以提樑式圓壺最為時人稱頌，譽為“光明提樑”。這款壺是陳光明首創，也是他的代表作，壺形以佛教的缽盂為基型，配以壺嘴與提樑，圓渾精緻光滑如玉。儘管後世多有仿製，但始終未有超越。

李寶珍

李寶珍，蜀山南街人，家中世代制壺為生。

李寶珍是俞國良的愛徒，制壺技藝十分精良，藝與德同。俞國良對這個徒弟很是賞識，滿師之時還親自做了一套制壺工具送給他，以資勉勵。大概正是受了恩師的影響，李寶珍十分鐘愛五位貧家出身的藝徒，將自己生平所學傾囊相授，凡學成滿師的學徒，他都賜以圖本樣板及工具，勉勵他們努力前行。

李寶珍技藝精到，但始終秉持匠心。風頭正盛時，李寶珍的壺一度非常搶手，有時候，壺剛出窯，壺體還燙手呢就被人取走了。但即便訂單再多，他亦勤勤懇懇，不容馬虎，不做粗貨。壺藝的講究，一如他的國良師父。

如今，斯人已去，傳世之壺唯留“葵仿古”、“紫砂大磨壺”、“竹鼠壺”、“傳爐壺”、“魚化龍壺”、“圓條壺”、“犀登壺”等，一如他的匠心精神，精緻永存。

民國時代， 軍閥割據、外敵入侵、民不聊生，它風捲殘雲，盡是新舊交替的滿目瘡痍；但同時，民國時代也人才輩出，它孕育了自由之靈魂，手書蕩氣之人生。若非戰亂，也許這個時期會有更多名家名作流芳。