中國名畫《寒雀》崔白

作者：崔白

創作時間：宋

尺寸：縱25。5cm ，橫101。4cm

材質：絹本，設色

收藏於：北京故宮博物館

中國名畫《寒雀》崔白全圖畫芯展示

寒雀圖能入選中國名畫理由：

⊙崔白最具代表作品；

⊙造型純以墨法，筆蹤難尋。

畫外音

整幅畫面主次分明，從右到左，由動到靜，麻雀的身姿動態也各異，展翅、倒掛、俯仰、正對、側面、伸縮、宿鳴、靜臥刻畫得維妙維肖。足見畫家對生活觀察積累的豐富，以及繪畫功力的深厚。《寒雀圖》向我們展現了一個自由清新，不受任何拘束的天地，也把大自然寧靜安逸的一面展現在我們面前，讓人不禁感嘆畫家精湛的畫技和大自然的和諧。

繪畫知識

沒骨畫法

沒骨畫法是不用墨線勾勒、直接以色彩繪畫物像的畫法。此畫法相傳為北宋徐崇嗣所創，此後畫者極少，清初的惲壽平是復興此畫法的大師，對近代影響甚大。沒骨畫法又可細分為較工細的雙鉤填彩法、略為疏放稍帶寫意的畫法和先工整色、未乾前以其他類似的色彩點染區域性，類似破墨的畫法。

畫家小傳

崔白，生卒年不詳。字子西，濠梁（今安徽鳳陽東）人。寧熙初年的畫院藝學，擅畫花竹、山水、道釋、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精於勾勒填彩，筆跡勁利如鐵絲，設色淡雅，創一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃豔細密的畫風。但因個性庸散放逸，不願常守宮中等候差遣，欲辭其職。後得神宗恩許，非御前有旨無需聽差。代表作品有《雙喜圖》《寒雀圖》等。

名畫解讀

《寒雀圖》是崔白的代表作之一，它選取平常生活中比較平凡可見的題材，在一片空曠的背景上，有一棵葉子已經落盡又交叉參差的老樹枝，枝幹從中間向兩邊無限延伸，由粗到細，彎彎曲曲，枯樹的形象配上空曠的背景，更突顯出了大地萬物俱寂、冷淡蕭條。隆冬時節，枯木枝上停著九隻即要夜寐的麻雀，它們情態各異，畫家在構圖上把雀群分為三部分：最左邊三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右面兩雀，乍來遲到，處於動態；中間四雀，作為此圖的重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。

畫家對這九隻小麻雀的描繪並不是孤立的，而是精心設計在波浪式的起伏中，展開畫卷，觀者會看到右上角第一隻麻雀從畫面外展翅正向枝頭飛來，它目視枝頭，看著枝上停著許多同伴，意欲停之。從它飛行的方向角度，自然就把我們的視線吸引到第一隻麻雀上，右面枝上的那隻麻雀似剛落在枝頭，可能是速度快了還未站穩，身子失去平衡而倒轉了下去，它雙爪緊緊抓住樹枝，扇動翅膀，費力地想要站上枝頭，畫中它的靈動和神態在畫家的筆下顯得惟妙惟肖。再往左來第三隻麻雀正俯身顧，應是被剛才那隻同伴的響動吸引住了，正欲抖動翅膀飛來湊湊熱鬧。緊挨著它的麻雀顯然對前面同伴的遊戲漠不關心，而是扭頭向上望去，似乎是從上面傳來了什麼動靜，吸引了它的好奇心，果然，在它頭頂斜上方的那隻麻雀，正面站在高枝上，嘴裡銜著絨毛之類的東西，在俯身瞰視，驚動了下方麻雀，看到了它嘴裡之物，抬頭對著它鳴叫了一聲，三隻麻雀正好成三角形互視。這一啼叫不當緊，卻驚醒了旁邊背對著睡著了的麻雀，它張開睡眼朦朧的眼睛，聳肩窺視一下它的夥伴，看它眼神似在責怪同伴打擾了它的美夢。緊挨著的第八隻麻雀只露出一個小頭，靜臥枝頭，緊閉雙眸，不知道是做了什麼美夢，眼瞼含帶笑意。最左邊那隻也是低著小腦袋，立在枝上睡著了，在夢境中似乎還在梳理著羽毛，打扮著自己。九隻麻雀各具姿態，動靜和諧，一根無形的線把它們貫穿在一起，大有一觸皆飛的勢頭。

此圖除了雀的嘴和尾瓴等是用淡淡粗細不同的線勾出輪廓外，其他部位的描繪是根據物件的形體結構和毛羽的紋理組織來用筆，如雀的頭部和背部羽毛，是用稍重的墨筆拂掃而出，硬翎羽片複用濃墨勾點，雀的腹部則是用疏鬆清淡的筆調畫出，再用淡墨輕色略加暈染，鳥雀背羽堅密光滑、腹毛稀鬆柔軟的不同質感顯得格外栩栩如生。圖中枯樹用濃墨枯筆，連勾帶皴地畫出老幹的蒼硬盤曲的姿態，然後暈染淡墨水，枯中含潤，無刻劃痕跡，明顯區別於黃荃畫派花鳥畫的創作技法。宋郭若虛說崔白“工畫花竹翎毛，體制清贍，作用疏通”。黃庭堅說他的筆墨“幾到古人無用心處”，恰是如此。

崔白的花鳥畫對北宋宮廷花鳥畫產生了重要影響，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多，而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風格一統天下的格局也終於走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實。在北宋花鳥畫中占主導地位的平和、富麗的特色，在崔白的作品中已不見，反映了北宋宮廷花鳥畫在審美感受上進入了新的階段。崔白新創的花鳥畫改變了流傳百年的黃筌畫派的一統格局，推動了宋代花鳥畫的發展。