一目瞭然：瓷器器型的分類和規律（六）創新型之二：轉心瓶

前面提到過，乾隆時期在瓷器器型的發展上，是一個追求創新異變的時代。這裡，把那幾種空前絕後、超出想象的經典創新歸為一類。

今天要說的乾隆時期創新的“轉心瓶”，也是一種製作難度很高的新器型。

乾隆粉彩描金八卦紋轉心瓶

轉心瓶創新的思路就是將傳統的單一瓶體做成鏤空，再在瓶裡增加一層有另一番風格紋飾並可以轉動的內膽。作的難度在於：

1、除了外瓶、內膽需要單獨拉坯、塑形、繪製外，還要設計好外部的鏤空形狀、位置，恰好能展示出內膽後來畫上的紋飾；

2、內膽是面積更小的圓柱體，因為弧形表面可見面積非常有限，在上面繪製的紋飾要與外部主題呼應，並恰好地展現在外部鏤空的內側；

3、瓶子除了內外造型的設計，底座還有個內凸外凹的卡扣吻合設計。多數轉心瓶是內膽懸垂式。

清乾隆粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童

4、轉心瓶在燒製上要考慮燒製前後內膽外瓶收縮率的同步；

5、如果外瓶內膽不是同一種粉彩工藝，外瓶或內膽分別是青花和粉彩，還要先畫出青花燒製完成後，再與未燒製的粉彩坯胎粘合在一起進行二次燒製。

清乾隆青花轉心瓶

乾隆時期的一批轉心瓶，器型各有不同，數量非常有限，應該也是製作的難度、出成率和成本的原因。但還是能從中感受到乾隆追新求變的個性、當時國力的富足、瓷器製造工藝的水平。從督陶官絞盡腦汁、煞費苦心地取悅朝廷的愛好中也感受到了當時的社會風氣。

後來還燒製有演繹出來有轉旋碗。但最終轉心瓶沒有成為乾隆之後各位皇帝保留下來的工藝。倒是比如包袱瓶那些造價低的創新一直被傳承了。

清乾隆九年磁胎洋彩山水詩意轉旋大碗

說了轉心瓶，這裡不得不提到N年前一家電視臺的一個鑑寶節目——《一錘定音》，主持人手舉大錘，欲落還收的幾個吊胃口的回合，最後隨著“去偽存真”一句話，金色大錘應聲落案，瓷器在眾目睽睽之下瞬間稀碎……當年這個節目的收視率很高。我感覺，節目砸的是什麼不在乎，重要的是，應該砸碎藏家那份堅信自己的收藏是真，而心甘情願帶著寶貝上“法場”一賭的心態。節目中的專家，眼神水平各有不同，反正送來的大多是不開門的大瞎活，錘錯的機率很低；觀眾一幅不怕事兒大的圍觀心態，無關痛癢看樂呵；最後這親者痛仇者快的效果導致了贏家妥妥的屬於電視臺了。後來好像因為錯錘了真古董而產生了訴訟糾紛。

節目影響之大，以至於為鑑寶類節目的誕生開創了先河；有博物館也蹭熱度，舉辦了一次《一錘定音》的展覽，下圖就是我在展覽現場醒目位置拍的一個被主持人砸碎的轉心瓶。展覽廳門口有個留言的大本子，那是我第一次在博物館寫了觀眾留言，大致的意思是：該砸的是買者的那份無知貪心，是賣者以文物價賣仿品的誠信失守，瓷器是無辜的。節目裡部分瓷器雖然是新仿品，但都是製作的精美至極，百年以後仍是傳世藏品。隨著觀眾的視覺疲勞，電視臺靜下來也聽到了更多浮上來的質疑，節目不再繼續了。

回過頭來說上面這個在電視節目裡被砸碎的轉心瓶，它確實不是本朝文物，因為它的底款是“康熙年制”四字款。前面我寫的《瓷器的經典紋飾裝飾2：瞬間記住兩種底款的小差別》裡提到過，宮廷只燒製琺琅彩瓷器；只有在清宮造辦處裡面燒製的琺琅彩瓷器才用琺琅藍料寫四字款；粉彩瓷器不在宮廷燒製，是在景德鎮燒製的；景德鎮燒製的瓷器都寫“大清乾隆年制”青花六字款；琺琅彩瓷器都是小件，這些粉彩轉心瓶都比較大……（您明白了？還是暈了？）如果讓我當現場專家，就看這款，可以果斷判決了。但砸碎的確是心疼，萬把塊錢的東西（萬把塊錢是現在的出廠價，不知當年按文物的買入價了），擺著也好看啊。

其他的轉心瓶也出來曬曬，肯定都主要是“乾隆、粉彩、鏤空”這幾個關鍵詞了：