宣德青花瓷器是明代青花瓷的最高峰，是中國瓷器的主流，確定了我國制瓷史上的一個重要里程碑。

這個香爐高32釐米，口徑15。8釐米。仔細觀察這隻香爐你一定會認為它是元青花：造型、紋飾、青花髮色、胎質等：耳部上端的蓮花、肩部的八寶、耳與肩結合部的支架、腹部的纏枝牡丹、腿部的虎頭腿技術處理等。

香爐腹部和口沿區域性有土沁，深入器面，洗刷不掉。

但當你看到香爐口部方框內的“大明宣德年制”的款識時，你就會豁然開朗，這是實實在在的帶款的明代瓷器，只不過與元青花瓷器相似罷了。湖南電視臺東方尋寶：一五七零零七六一七二四龍編導。

與元代青花紋飾與宋代瓷器在器型、紋飾等方面相似道理相同，宣德青花因為與元青花一脈相承，它的成就是建立在對元青花的繼承和模仿基礎上的，所以在瓷器的某些方面相近、相似、相同是不可避免的。特別是在經歷過改朝換代之後，工匠們以更高昂的幹勁和熱情找回利用進口鈷料的感覺，並淋漓盡致地加以發揮和創造，將明代的青花瓷器引進了中國瓷器製造的最高峰是順理成章的事情。

另外，我國古代的瓷器製造是家庭化、職業化的，父業子承，口傳身教，前一代的烙印不可避免地深深銘刻在後一代的腦海和行動之中。經驗表明，後代的發明創造是建立在前輩的聰明才智之上的。

再看一個器型、紋飾、尺寸、款識與上一個完全相同，但主紋飾不同的明代宣德瓷香爐。該爐的腹部繪製的是二龍戲珠圖案。所用色料仍為蘇麻離青，所繪的龍是身長細頸，鐮刀形三爪，口吐長舌，眼鏡形龍眼，火焰形寶珠，張牙舞爪，騰雲駕霧，幾乎與元代瓷器龍紋完全一致。

湖南電視臺東方尋寶：一五七零零七六一七二四龍編導。

香爐胎質細膩潔白，胎料淘洗精細，足部裸釉處無火石紅。

但是，繼承不等於照搬，相似不等於完全相同。宣德與元代畢竟相差了幾十年，很多瓷器也不可避免地打上宣德的時代烙印。上述兩個青花瓷香爐的口沿部、頸部、肩部和下腹部的紋飾與元青花的同樣紋飾就存在微弱的區別：仰蓮紋和俯蓮紋變成了四角帶彎鉤的盾牌紋，八大碼變成了十八碼，就連腹部的纏枝牡丹也是先用尖銳器刻畫出花朵的脈絡再平塗的，髮色也比元青花略深，更為醒目的是口沿處的“大明宣德年制”青花款，更是前一朝代所少有的。這就是本文講述的瓷器相似元青花而實際上是明代宣德時期產品的本質。

宣德瓷器處在古代制瓷業繼往開來的重要歷史時期，既創造了許多諸如青花五彩、灑藍等前所未有的新品種，又大量地仿燒前代瓷器，器型之多，款式繁雜，創造了前所未有的新時代。